（3）游针行针方向可根据图案灵活运用，每一段游针线迹，起针位置和收针位置都在同一处，针距大小根据图案而定。

将绣线的一端固定在底布的背面，然后左手持线在针上从里往外绕两圈，也就是将线顺时针绕两圈，再把针在近线根处侧刺下，形成图四的第2处入针点，右手将绣线在底布的背面拉紧，这时绷面就绣成一粒线环，这就是“籽”，很有立体感，使“籽”固定就是“打”。如果想将籽绣得大一些，就要把绣线多绕一两圈，就会打成“粗籽”或大颗粒的籽。这里必须要注意的是，如果是用丝绒线打籽，绣制前需将绒线捻实，打出来以后才能更好地体现环籽的质感。在京绣中，这种绣法只有熟练工才能上手，起针、落针的力道必须一致，每个籽的大小和高低也必须一致，一般打成的一个“籽”只是比粗的针尖大一些，每平方厘米至少要打上一百四十多个籽才能不暴露绣地。这种不惜劳力、不计成本且十分精细的打籽绣正是皇家贵族们御用绣品的首选针法，打籽绣的细腻、润泽，呈现出的立体感和浮雕肌理效果也是宫廷后妃们始终追求和喜爱的。

十字挑：①备白底布；②针；③黑线；④正面起针；⑤十字交叉为每一个针脚；⑥绣整幅图案纹饰的骨架；⑦十字交叉为针脚，再绣每幅小图案；⑧正面观图。

打籽绣的针法如下：将绣线的一端固定在底布的背面，然后左手持线在针上从里往外绕两圈，也就是将线顺时针绕两圈（见图三），再把针在近线根处侧刺下，形成图四的第2处入针点，右手将绣线在底布的背面拉紧，这时绷面就绣成一粒线环，这就是“籽”（见图五），很有立体感，使“籽”固定就是“打”。如果想将籽绣得大一些，就要把绣线多绕一两圈，就会打成“粗籽”或大颗粒的籽。这里必须要注意的是，如果是用丝绒线打籽，绣制前需将绒线捻实，打出来以后才能更好地体现环籽的质感。在京绣中，这种绣法只有熟练工才能上手，起针、落针的力道必须一致，每个籽的大小和高低也必须一致，一般打成的一个“籽”只是比粗的针尖大一些，每平方厘米至少要打上一百四十多个籽才能不暴露绣地。这种不惜劳力、不计成本且十分精细的打籽绣正是皇家贵族们御用绣品的首选针法，打籽绣的细腻、润泽，呈现出的立体感和浮雕肌理效果也是宫廷后妃们始终追求和喜爱的。

（2）钻针只能在经向上或纬向上行针，起针位置一般从图案边缘反面起针，针距大小根据图案而定；

将绣好纹样的绣布从绣绷上取下，在所绣图案的外缘进行剪裁，一般周围留有0.5厘米左右的边，以便于锁边。然后将两片裁剪好的绣片，相背对齐、折边，再用长线从上方或者下方随意一方起针锁边，沿左右两边分别缝合，可运用锁针、“鸡爪收边”等针法边缝制边填充，亦可在锁边的工序即将完成时一次性填充。

绣制斜针时自纹样的边缘起针，斜向45度在对应的边缘落针，然后按第一针走向，将针依次从一侧起落，直到将两侧刺满根线的一侧。

平绣的针法如下：首先将绣线穿入针孔，并将绣线的一头固定在底布上，然后从第1点扎出布面再从第2点扎向布底，这样就完成了第一针的平绣（见图二）。接着从第3点拉出布面，从第4点扎向布底第5点出针就完成了第二针的平绣（见图三)。以此方法绣下去即可。需要注意的是，拉绣线时要和布面齐平，施绣时不要将绣线拉得太紧，也不要将绣线拉得很松出现松泡现象。平针刺绣时不要露布底，出现空当，也不要有重叠绣的现象。如图二所示，一针接一针地绣，起针和落针都要落在图案的边缘，拉线要匀，绣线要拉齐边，排线要平，做到齐、平、光、亮。

黄梅挑花服饰刺绣图案行针第1阶段一般从绣地背面沿纬纱起针（直针从绣地正面起针），然后以约定俗成的纱线间距挑制，也可根据刺绣图案的具体要求改变经向和纬向间隔的纱数。黄梅挑花第1阶段行针技艺见表2。由表2可知，十字针第1阶段行针结束后正面为“×”形线迹的一半，背面为“1”形线迹；牵针第1阶段行针结束后正反两面线迹相同，为“1”形线迹自由组合形成的曲线。

绣制脸部时，以连针勾出脸的四周轮廓，再以深浅不同的丝线稀疏绣制暗处，用四分之一绒辅底，如绘画中素描的形式交叉运针，亮部以底稿衬托。暗面与亮面衔接处用细的丝线稀疏绣制，整个脸部运针走势要随着人脸的起伏变化，绣时不易过乱。脸部绣完之后，以短针与交叉针细细地勾出嘴形轮廓，嘴唇中间用微红颜色丝线以稀疏的短针绣满，鼻翼两侧用深线以短针交叉绣制，然后在鼻梁中间用浅色以施针细细地绣上几针，鼻梁与鼻翼中间绣线可加深、加密，以便突出鼻梁的挺直。绣制人物眼睛时，先从眼角处起针，用接针绣出眼睛轮廓，以短针用一丝绣出眼睛的晶体、用黑灰色绣出瞳孔。绣眉毛采用极短的交叉针按眉形绣出，起针颜色要深，至眉尖处渐淡，绣线也由粗到细。

散套的刺绣步骤：首先，沿物象边缘起第一皮，外缘整齐，内部线条参差，线条之间排列紧密；其次，第二皮起套，线条长短相同，排列参差；然后，第三皮起针紧扣第一皮，针针相扣，紧密相连，线条粗细、排列均匀，依此绣制。散套针的针法结合擞和针、平套针及施针的优点，为避免结合时针脚过大、丝理转折不自然、色彩融合度不够高的缺点，在绣制的过程中往往与接针、施针、平套针结合使用。由于散套绣运线方式较为灵活，又有规律可循，便于学习又能够很好地表现物象的形态、色相，不受针法过多的限制，针与针之间过渡自然，色彩衔接柔和，能够对花、鸟、鱼、虫等物象进行细致入微的表现。

正戗针的针法：起针时，先将绣线一头固定在底布上，从第1点扎出布面，第2点入针，第3点出针，完成1-2的施绣。接着从第3点出针第4点入针完成3-4的施绣。每一层都是上、下衔接，第二排起针时要衔接第一排的末尾针，这样就出现了底布的缝隙，刺绣行话称为水路。水路要求空得整齐均匀，这正是京绣高雅严谨的体现。由于京绣的绣线和布料均为真丝制作的，在绣制时还要讲究“顺丝顺线”，这样施绣时才能达到“齐”、“平”，完美显现丝线对光的折射效果。

如右图，绣制时可从纹样的顶部边缘起针，将针自下而上拉出绣面，横向在对应的边缘落针，然后紧靠落针处刺出，再回到第一针起针点旁落针，两根线紧密相排。以此类推，边缘沿轮廓绣齐，丝毫不能产生偏离的痕迹，排线均匀平整，绣制的作品才会细腻、光滑。

（2）拐弯处和结头处要使用固定针，即到拐弯处和结头处时锁针，然后重新起针，以免拉成直线。

以绣制葵花为例，绣制时需要准备两根针，穿上两种不同颜色的绣线，绣线的深浅要突出、对比明显。绣制时自图案的边缘处起针，斜向45度在对应的边缘处落针。紧挨落针点处起第二针，紧挨第一起针点落针，绣出两根紧密平行的线条。接下来用另外一根带有不同颜色绣线的针，在距第一起针点1厘米处起第三针，与前两根绣线成45度斜向交叉，绣至对应的边缘处落针。紧挨落针处起第四针，紧挨第三起针点处落针，仍然绣出一条与第三根线紧密平行的线条。依此类推，直至将图案绣满。采用铺针绣制的作品两种色段交叉，深浅突出，立体感强烈。

绣制疙瘩针时起针、落针力度要一致，线在针上缠绕需均匀，否则疙瘩的大小不同，松紧不一，这样会影响绣品的美观。若用疙瘩针绣完整的花卉、山石、树木，须先从图稿的边缘绣起，从外到内，绣出的疙瘩要均匀、紧密，不露绣底，使绣品生动、立体感强烈。

采用补绣技法绣制作品时，首先要选择一些做衣物余下的边角废料备用。一般大多采用各色皮革、棉、麻、立绒等耐磨、结实的原料，颜色要鲜艳、亮丽，可根据自己的喜好和图案颜色的需要加以选择。然后按图形剪制成各种造型，再将剪制好的图形四周细细修整，使之准确，不出毛边。处理好之后，依据图案要求贴在所要绣制或修补的底布上，四周用棉线缝合固定，以便进行下一步的绣制。缝合时针迹可略长一些。缝合好之后，沿已经固定好的图案边缘用各色绣线以直针密密绣制。有时依据图形的变化，图案中间也要用绣线进行刺缀，以便增强绣图的立体感。绣线的颜色要选择与图案布料相同或相近的颜色，做到和谐、统一。绣制时，绣针由底布下方沿图案边缘往里0.2厘米处向上起针，上手接针，紧挨起针点落针，绣线不要拉紧，使绣面的上方形成一个线套。然后，对应起针点沿图案外边缘往上做上手针，使绣针从前一个线套中穿出，将绣线拉紧，形成第一个锁套。

羽毛绣的针法如下：先将绣线的一端固定在绣布上，然后从图案的中间起针，从第1点扎出布面，从第2点扎进布底。首先绣好中间的1-2段绣线，然后从第3点出针，第4点入针，再从第5点出针，注意第5点的针点与第2绣点重合（见图一）。接着将针扎进3-4的绣线外的第6点，也就是坝一针5-6的直线，这样也就固定住了3-4的绣线（见图二)。接着扎出布面的第7点（见图三)。这样重复绣下去，就完成了叶片的羽毛绣（见图四）。这里要注意绣线的斜线是呈45°的方向绣，也就是3、4、5三点是三角形的顶点。这样绣就会在两边出现整齐的斜道，左右两边同步绣好，这正是羽毛绣省时快捷的特点。

以绣制金鱼为例，在绣制时一般采用斜针、套针、链针等。绣制时首先从鱼尾两侧起针，可以浅颜色丝线用斜针向里绣，大约0.5厘米为第一层，绣边要齐、密、平。以两到三层绣满鱼尾。接下来绣制第二层，采用套针以深颜色绣出鱼身，绣制时留出鱼鳞的空隙。然后以链针在鱼背处要绣二至三个弯形的鱼鳞。头部采用套针绣出。绣完鱼身鱼头之后，用斜针绣制出鱼的眼睛，用接针将鱼身、鱼头等各部位勾勒一圈。绣面上就呈现一条颜色绚丽的金鱼。绣欣赏品的鱼，要做到真实自然、活灵活现，远看一条鱼在摆尾，近看好像要跃出水面一样。

纳纱可分为活纱与满纱。在纱网上未绣满而露出纱网的称活纱。以菱形图案为例，在采用活纱方法绣制时，先用在纹样左侧第一排沙眼，自下而上数第四个沙眼起针，第五个针眼处落下。左侧第二排沙眼自下而上数第三个沙眼起第二针，向上跨过两个沙眼，在第六个沙眼落针。左侧第三排沙眼自下而上数第二个沙眼起第三针，向上跨过四个沙眼，在第七个沙眼落针。依次绣第四针。然后，以第四根线为中心线，在第四针的另一侧绣出与前三跟相对称的线条。此时在纱网上形成一个菱形图案。如此类推，在纱网上绣出多个菱形图案，四周留有纱地。

先将绣线的一端固定在绣布上，然后从图案的中间起针，从第1点扎出布面，从第2点扎进布底。首先绣好中间的1-2段绣线，然后从第3点出针，第4点入针，再从第5点出针，注意第5点的针点与第2绣点重合。接着将针扎进3-4的绣线外的第6点，也就是坝一针5-6的直线，这样也就固定住了3-4的绣线。接着扎出布面的第7点。这样重复绣下去，就完成了叶片的羽毛绣。

采用绕针技法绣制花蕊时，要从花心处起针，在起针点右上方0.5厘米（可根据花的大小而定）处落针，线要松些，即形成第一个弧线。靠近落针点再次起针，然后将线绕在针上插入绣面。这样在绣面上形成一个线结，像花蕊一样。在距起针点0.2厘米处起针，用绣线压住第一个弧形，在第一个绣结右侧0.3厘米处落针，靠近落针点再次起针，在针上缠绕一周落针，形成第二个绣结。依此类推，绣出全部花蕊。

用进针法绣制时可在绣面上任选一点起针，在前面0.3厘米处落针，紧挨落针处从前一针绣线末端的中间穿出，然后再向前0.3厘米处落针。依此一针紧刺一针，针针相连，针脚一致，长短相等，张紧均匀。这样绣出的线条流畅、自然。

编织纹样因其工具材料简单，无论何地、何时均可拿在手中随意编织，但其工艺程序须得严格遵照进行，第一步，整个图案须由中心点向外编织；第二步，要根据布纹路的“密纬疏经”组成“十”字形纹，即“纬”线数4根纱，“经”线数3根纱。每个单纹不能数错这是因为家织布的“纬”线，经过机床绷紧后，原纺织的纱线会变细，而“经”线不用经过机床绷紧，所以保持原纱线的粗度不变；在挑绣纹样时，采用“密纬疏经''的方法使“十”字形纹样得以组合均匀，纵横粗细一致；第三步，布纹呈直角的经纬线不可以随意改变。使针用线时的力度必须均衡一致，否则标准规范的对称图案将难以编织成形。由于现代机器所生产的织布经纱和纬纱的粗细相同，因此则使用“经三纬三”的针法（即横竖都数三根纱）进行编织；第四步，将每个图案的形状进行分割和组合，先用直针法编织成三状，然后以回针法编织成排状。以此针法进行编织可适用于标准的正方形、三角形、菱形等各类块状图案。第五步，在编织过程中针脚不能乱、起针和回针之间的遮盖关系、布纹对布纹等这几方面需要非常仔细注意，以此达到背面纹理平整流畅，正面图案清晰美观的艺术效果。这种编织方法古老而原始，看似平凡简单，实则繁琐复杂。“针针要相对，横竖要匀称，三四要数好，起针要看清。”是苗族挑花妇女口口相传的挑花口诀。因为是编织过程中“数纱”是至关重要的关键技法，被当地苗族称为“数纱”工艺是非常贴切的。

运用弯针绣制作品时，首先用较粗的绒线，从图案边缘的一点起针，在前方0.5厘米处落针。紧靠落针点起第二针，在前方0.5厘米处落第二针。依此反复运针，针针相连，绣至终点锁定。接下来在第一根线段的中间起针，在第二根线段中间落针，绣线不要拉紧如右图。此时，在绣面上出一个弧形线套，将线套锁定在中间的轴线上。自锁针点起针，将针落在第三个线段中间，将其锁定。此时，在绣面上又出一个弧形线套，将线套锁定在中间的轴线上。如此反复运针，直至绣满纹样。

同样以绣制花瓣为例，加套针的绣法是在绣制时自花心处起针，沿花瓣丝理走向1厘米处落针，自落针点一侧并留有一定的间隙再次起针，紧靠第一起针点落针，线条的长短与前一根相同。这样稀疏排列线条，直至将第一层铺好。接下来从第一起针点往前0.3厘米处起针，沿第一层线条方向在约1厘米处落针。依据第一层绣法绣制第二层，绣制时将线纳入第一层尾部左右两侧相邻线条中间，在两根相邻线条的中间都要加上一针。然后依法绣制第三层，第三层绣制时可以依据图稿颜色的变化，调整绣线颜色的深浅。这样层层排线、套色，直至绣满整片花瓣。仔细检查绣品，不足之处可以用短针进行加线修整，绣线一定要加在空隙里，以保持绣面平整、光滑。

采用鸡爪针绣制时可以一组组的绣制，线可以略粗一些。先选定一点起针，分别向外分散绣出四至五根长短参差的线条，绣成扇形骨架，作为第一层。在起针点附近第一层线的间隙中分别起针，仍按扇形骨架的线条走向绣制第二层，绣制第二层时可以与前一层绣线交叉，也可从缝隙中绣出，线可长可短，最好不与前一层的线等长。根据图稿大小，可以依法再绣第三层或第四层，也可以根据绣稿的需要变换各层绣线的颜色。可以在缝中穿插绣制，但整体不可绣得过密，要绣出松针疏稀的感觉。绣制时要一层一层的进行，完成一层以后，再绣制另外一层，叶尖之处需要将线劈细。每一组（即一朵松针）要互相错开，叶尖可以互相交叠，两组之间兼顾，要错落有致、依序绣制，绣出松叶才能深浅厚重，浓淡疏密。

以绣树叶为例，用单叶针的绣法绣制树叶时，先从叶尖处起针，用连针绣至叶底部边缘的中点为中心线。接下来在叶尖处第一起针点一侧起第二针，距叶尖0.5厘米处中心线另一侧落针，斜着压在中心线上。然后在第二起针点对应中心线的另一侧起第三针，自叶尖0.5厘米处第二落针点对应中心线的另一侧落针，与前一根斜线相交叉，交叉点在中心线上，两个落针点在叶的左右两侧边缘，以中心线为对称轴，且两条斜线的长短基本相等。此时，绣面上左右两根绣线形成互为交叉的“十”字，同时压在中心线上。依据前面的绣法，反复绣制，针针交叉，紧密排线，直至绣满整片树叶。

采用锁链针绣制画稿时，首先自纹样边缘选定一点做起针点，沿图案边缘在前方0.5厘米处落针，在距落针点0.5厘米处再次起针，依然在前方0.5厘米处落针，两条线段中间均匀留出0.5厘米的间隔。以此方法，绣至图案边缘端点，把绣线锁住。重新回到第一起针点起针，在第二个线段中间一侧落针，线要松一些，留出线套。然后，对应这个落针点在这条线段的另一侧起第二针，回到第一个线段中间一侧落针，线仍要松一些，留出线套。自线段的另一侧起第三针，在第三个线段中间一侧落针，在绣面上出现一个圆弧。以此反复运针，直至绣满整个图稿。这样，图稿上出现大小一致的圆形线套，环环相套，构成美丽的图案。绣制时，线的松紧要适度，绣出的锁链大小要相同，绣出的作品才能均匀细致、典雅华丽，给人以美的享受。

以绣制叶片为例，绣制时首先沿轮廓边缘起针，沿轮廓边缘在0.3厘米处落针，然后紧靠落针点再起第二针，向前0.3厘米处落针。依此方法，将叶片及叶脉勾勒完成。绣制叶片时松紧要适度，线条长短一致，不可露出针眼，使之如一线而成。接下来在叶片中间可选任意一点起针，依据前面的针法，将叶片中间交接分成多个块面，形状可为三角形、菱形、不规则四边形等，然后在分成的块面里再进行分割，依然绣成不规则形状。尽可能做到形状不同，减少平行线。依此类推，直至整个叶片分割成无数的大小裂纹，根部稍密、中间稀疏。这样绣制完成的叶片给人以真实、生动的感觉。

以绣制花叶为例，锁叶针的绣法是在绣制花叶时，首先从叶尖处起针，用连针向花叶底部绣出一条直线作为中间的叶脉，在叶尖处第一起针点右侧起第二针，在叶脉自起针点0.5厘米处落针，形成一条斜线段。距落针点0.2厘米处沿斜线段方向的左侧起第三针，在第二落针点以斜线段为轴右侧落针，使这一短线与斜线段交割成辫子状。按此方法绣制第二根斜线段，使其与第一根斜线段平行，依然用短线将其绣成辫子状。如此反复，绣满一侧以后，用相同的方法绣满花叶的另外一侧。绣制时用力要适度，线条也要张紧一致。用这种方法绣制出的花叶美观、大方、抽象又不失真实。

游针一般从图案反面处起针，若图案为完全游针，起针点取图案线条相交的交点位置，从反面起针。若图案为游针和挑针相连，则选择挑针结束位置，从反面起针。游针的行针路径，分两个阶段，第一阶段如图10（a）所示，起针点2①，正面向前行一针到5①，反面行一针到7③，如此反复，直到2①图案第一阶段完成。第二阶段，如图10（b）所示，再以完全一致的针距和路径反向游织，最终回到在起针点2①处收针。两阶段的行针路径为：2①→5①→7③→7⑥→6⑦→4⑦→1④→1②→2①→1②→1④→4⑦→6⑦→7⑥→7③→5①→2①。在实际操作中，根据图案要求，正针、横针、切针要配合使用。

以绣花瓣为例，其绣法是在绣制时先从花瓣的花心处起针，按花瓣丝理的走向在1厘米处落针，然后将针紧挨落针点一侧向前1厘米处起第二针，紧挨起针点针处落针。此时，绣面上形成了一长一短平行且紧密相排的两根线条，依此方法，长短交替将第一层绣完。绣制第二层时，依据图稿颜色的变化，可以调整绣线颜色的深浅。第二层起针时，从第一层中短线条末端起针，在前方1.5厘米处落针，然后从第一层长线条末端起第二针，在上方1.5厘米处落针，有如第一层线，绣面上仍然出现一长一短平行且紧密排列的两根线条。依此方法，将第二层绣满，用同样的方法再起第三层，直至绣满整片花瓣。绣制时，排线需紧密、平顺，线条长短需均匀、一致，边缘齐整，才能使绣品美观大方。

双面挑针针法，起针一般从反面开始。如图8所示，行针路径可分为四个阶段。第一阶段，从反面①处起针，正面斜行一针，反面也斜行一针，如此反复，直到满足图案要求，如图8（a）所示。第二阶段，沿原第一阶段路径返回，如图8（b）所示。第三阶段，从起针处行针，至第一针的中心点o,转向②处，然后再往回挑至④，到达图案终点⑧，如图8（c）所示。第四阶段，再沿第三阶段路径返回，当再回到起针点②收针结束。行针路径为：①→③→⑤→⑦→⑤→③→①→o→②→④→⑥→⑧→⑥→④→②。

以绣制花瓣为例，采用单菊叶针绣制时，首先自花心处起针，在紧靠起针点处落针。此时，绣面的上方形成一个线套，将针慢慢向下拉，让线套的大小与花瓣的一个隆起部分的边缘长度相吻合，然后在落针点锁上几针。在边缘线中点处的外侧起针，紧挨边缘线的里侧落针，将线套固定在绣面之上。按同样的方法在固定几点，固定点的多少可根据边缘线的长度而定。然后，再按同样的方法，绣制其它几个花瓣的隆起部分。这样，绣面即呈现出完整的花瓣形状了。

套链针绣制宜用较粗的绒线，以增强绣品的效果，绒线的色彩依据图稿而定。绣制单套链针时，先在图案中选定一点起针，在紧靠起针点处落针，随后慢慢拉线，留出一个线套。将线锁住。然后，在线套圆弧中心点里侧起针，贴近这个起针点处落针，慢慢拉线，留出一个线套。依次类推，反复运针直至终点。这时，在图案上就形成一条弯曲自如的长链。在绣制时，用力要均匀，线套大小要一致，使绣面自然、均匀、平整。尽量避免线套松紧不一，否则影响绣品效果。

锁绣又称套针绣、链子扣绣、辫绣。其针法采用绣线环圈锁套而成，即线线成环、针针套扣，落针在起针旁，最后绣成的纹路效果如锁链结构，因而得名锁绣。河南安阳殷墟妇好墓出土了中国最早的锁绣绣片，以后又在河南信阳出土了春秋早期的锁绣“窃曲纹”残片。起始于三千多年前的锁绣针法现在仅在羌族、苗族、彝族等地区还有传承。尤其是羌族锁绣发展成为各式针法，并成为羌族刺绣的重要针法。

羌族妇女称此针法为“串花”、“勾花”或“刨针绣”。它与闭口锁绣不同之处在于起针点与落针点不在同一点，而是落针时要用针尖刨开线圈，从另一点将针插入，当地民间称之为“刨针绣”。由于针距短而密，起针与落针有一定的距离，因此，在两侧边缘的中间形成排列紧密的平行线。开口锁绣常与其他针法一起运用，形成点、线、面的变化。牛尾寨的羌族妇女则以彩线在黑色围裙上锁绣花纹，使之富有变化。

跨绣，苗绣的主要针法，即沿图案两边线条平行地起针，以绣出面积较大的色块。主要应用于“河干”里的刺绣。

褡裢边缘使用锁扣针，俗称“锁边”，包括丁字锁扣针和波浪锁扣针。一是丁字锁扣针：从一点刺出，第一针落脚在起针斜前方，第二针从第一针起针旁刺出，穿过第一针线迹，轻拉绣线，使第一针针剂形成直角，以此类推，形成丁字纹长线，也常用于缝纫。二是波浪锁扣针：与丁字锁扣针针法相同，不同的时垂直线迹运针排列整齐，不露绣底，垂直落针针脚形成波浪形。锁扣针是在环圈纹单元结构内，最初用于织物边缘，固定裁剪过程中破坏的经纬线，防止纱线脱落，后用于刺绣装饰边缘，也用于枝蔓装饰。波浪锁扣针是蒙古族刺绣常用针法，固定、装饰绣品边缘，使用彩色绣线，每个单位距离使用一种颜色，使绣品轮廓色彩艳丽。

黄梅挑花服饰刺绣图案第2阶段行针技艺见表3。由表3可知，十字针正面线迹呈“×”形，背面线迹呈“1”形；牵针正反两面线迹相同，形成双面针效果，两面都非常整齐，很难找出线头。技艺纯熟的艺人可以用一根线完成整幅图案刺绣，起针和收针都在同一位置，挑花中间如果需要接线则需要把线加捻进去形成一根完整的线，且线头不会露在布面上，这一点在传统黄梅挑花针法里是有严格讲究的。

平绣技法最基本的要求就是排线均匀不露绣底，而考验绣者能力则据物象而安排线的走势，落针和起针都在轮廓边缘，这就要求绣线松紧有度平整光滑。

锡伯族刺绣的基本针法之一，分为直缠、横缠、斜缠三种。其绣法简单，不论直缠、横缠、斜缠，针脚的线条都排列均匀整齐。绣制过程中需要注意，每一针的起针和落针都要压在纹样的边缘处，运针要方向一致，整齐、均匀，不埋线，不漏白。在锡伯族的刺绣中齐针多用在花卉图案中的小片嫩叶或者枝干中。

在女装刺绣上，单套针与双套针的绣法最为常见。单套针绣法是：第一批由纹界边沿起针，针与针之间留一线距离以容第二批。第二批在第一批中部下针，第三批接入第一批尾部，第四批接入第二批尾部，前批和后批绣线如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样互相错开。单套针一般针脚较长，用线相对较粗，由后一批线条嵌入前一批线条之中。一般从第二批线条以后，针脚就不必整齐，绣到图案最后边缘的地方，还是绣齐针，并留下水路。双套针，依旧延续单套针的针法，只是第四批要接入第一批之中，例如第三批绣线应当接入第一批一半的地方，而第四批则应衔接在第一批的三分之一处。如此一来，双套针多用经过劈线的细腻绣线，层次衔接比单套针更加密集，绣出来的图案，其色彩的晕染效果更加细腻，针脚也更加严实而不露绣地。因此，单套针一般适合用来绣制花卉，而鸟鹊翎毛、动物毛皮等一般用双套针来表现。

（1）挑针以“×”形线迹表现图案，起针位置一般从图案边缘反面起针，线迹需要来回往返行针多组，组合完成图案。收针位置与起针位置在同一端。单面挑针的针距大小为一根经纱或纬纱的宽度，双面挑针的针距大小为两根经纱或纬纱的宽度；

望江挑花针法简单却多变。因图案造型形态的不同而产生了针法运用上的不同选择，有挑、钻、游、织等变化的针法对应不同的造型形态。望江挑花独有的双面挑针法，能挑出正反一样的图案，正反两面相映成趣。望江挑花针法还非常讲究出针、入针在同一个点上，一般是从图案的中心点起针，最后还得在图案的中心点收针，这就需要设计好整个挑绣的线路和走针的技巧，这样挑制的作品正反两面，看起来都精致优美。这些针法的灵活运用增加了挑花工艺的表现力和针法情趣。现代十字绣的底布经纬交织，使得布上的每一个交织点都与图像上用坐标格定位的点相对应。这样，就建立了图上的点与布上的点一一对应关系。现代十字绣的针法也因这种对应关系变得简单。遵照这种对应关系，通过挑绣的线迹填充不同形状的色块就可以完成图案的造型形态。至于写实性的多色十字绣要通过不同的色块组成图形。由于色块形状复杂多变、数量又很多，因此，绣法上必然要分形设色，常要换线，使得图案只能正面欣赏，背面却线头凌乱，不成形态。

黄梅挑花属挑、补、绣这一民间手工艺的范畴。刺绣重刺，挑花重挑，“挑花如补片，绣花难配线”，是说挑花的工艺特色多以飞针走线为主，是实实在在的针线活。黄梅挑花多以白色棉线作为纹线骨架，借助线迹的交叉形成图案。挑花在针法上以十字针法为主，常配以直针、牵针等。十字针是指按土布经纬线组成纱眼（方格一般3根纱或4根纱为一针）挑成十字针。直线针是用十字针法挑成主图案后尖端依花纹需要在横、直、斜三个方向加挑直线针以取得特殊效果。牵针是在土布上按纬线、经线、斜线、曲线等方向前行下针，彩线绕针一周，边进针边绕结，通过连绵不断地花纹达到满意的效果。就十字针而言，通过十字交叉针法的交叉形成图案，针脚为“×”字形的称十字绣，针脚为“—”字形的称平线绣。习惯上人们认为市面上见到的十字绣是舶来品，殊不知它只是挑花的一种针法而已。此外，传统的黄梅挑花正面呈“×”形，背面线迹工整，呈“—”字形，绝无“×”形线迹。不仅如此，据挑花艺人胡德稳介绍，一个图案纹样的首尾只有一个线结，起针的地方和图案完成后完针的地方在同一个位置，挑花中间如果接线则需要把线加捻进入形成一根完整的线，不能把线头露在布面上，这一点在传统黄梅挑花针法里是严格讲究的。此外，类似于刺绣中的双面绣一样，黄梅挑花中亦有双面挑，它的正背面同时起挑，挑制的图案内容一样，但对技艺要求略高。双面挑在技法上和双面绣相似，从正面、背面都可以看到完整的花色、花形。

以乌拉特蒙古族刺绣为例，乌拉特蒙古族刺绣褡裢局部，图中花朵部分使用插针绣，蒙古语称“莎玛拉住奥由呼”，蒙古族的“退晕法”分为三段，颜色过渡明确，长短针规律间隔，由纹样边缘起针，短针填充纹样两端区域，两侧长针相互交叉，自然将纹样分为三段，交叉部分为中间过渡色，落脚齐整，依次对应均匀排列。绣线排列灵活，接色、镶色运用自如，用绣线以长短针脚间隔起落排列。蒙古族插针绣绣面平整，多用于绣花卉，所绣花样较为逼真。

苗族挑花针法的独特之处就是以“一”字形、“十”字形为基本单形，它们连续排列组合形成精湛的图案。挑花严格遵循针线从布料中心点起针顺着布的经纬线排序（即经线三根纱，纬线四根纱），以“一”字形为单元向四周去挑，将“一”字形与底布保持成45度角挑出整体图案形状，然后再以对角“一”字形交叉成“十”字形挑回来,最后的落针点必须回到起针点处。各种类型的图案，都需要根据此针法进行挑数，不论是正方形，还是三角形、菱形等图案，每个“十”字形针眼不能放错位置，否则会影响整体画面效果。“挑花”又称“双面花”，因为布的正面是清晰的“十”字形图案，而背面则呈现出“一”字形的直线图案，正反面只是单元形的表现形式不一样，挑出来的图案正面和背面都清晰可见。

挑针针法是望江挑花中运用最多的一种针法，在制作过程中，具体又分为“单+字”与“双+字”两种针法，其中，单面“+”字针通常是在绣品的双面:一面以“+”字交叉的线法，另一面以“—”字的线法，起针构图的时候，正面斜行一针，背面垂直一针，再正面斜行一针，如此进行反复制作，最后两面皆成图案，正面呈“+”字形，背面呈“︱”字形与经线平行;对于双面“+”字针来说，在起针的时候，正面斜行一针，背面也斜行一针，正面背面走针一致，是以“双面+字交叉线”进行构图，正、反两面都呈现“+”字形特征。

递针的绣法与进针相似。绣制时先在绣面上任选一点起针，在前面0.3厘米处落针。起第二针时，在第一针回返三分之一处起针，在前面0.3厘米处落针。以此类推，一针紧接一针，针针相连，使针迹藏在绣线里面，不露出痕迹，绣出来没有间隔，如一根线条一般。在绣制时，可根据图稿需要进行劈线，灵活掌握。

单面挑针针法规律，如图7所示，图中方格为挑花布的布眼，即经纬纱交织形成的孔眼。实线、虚线分别为正、反面行针路径，箭头表示行针方向。起针从织物反面布眼开始，行针分两个阶段，第一阶段，反面①处起针，沿正面向下右斜约45°相邻布眼处②落针，针距大小根据图案需要，一般为一根经纱或纬纱宽度。反面左横向行一针，正面再斜行一针，反面再横行一针，如此反复，如图7（a）所示，正面“×”形均完成一条斜向对角线。第二阶段，以完全一样的针距和路径反向往回挑，回到起针处①完成收针，如图7（b）所示，正面“X”形均完成，反面的“一”字形也完成。行针路径为：①→②→③→④→⑤→⑥→⑦→④→⑤→②→③→⑧。挑针多适用于不规则的图案，起针点一般选在图案的最左侧且最上侧的位置，从反面起针，然后依次向下再向右推移，直到完成图案。

（一）齐针法：在绣花刺绣的针法中是最基本的针法。新手在刚学习刺绣时，如果齐针法运用自如的话，可以对往后学习的复杂针法快速掌握。齐针法也是最能够训练新手的耐心，起针和落针时都要在画线的边缘，具有整齐划一的要求，不可重叠或参差，必须完好的覆盖刺绣图案。

1)直纱针。指线迹以“×”形为单元组成的经纱或纬纱方向的直线。直纱针针法如图3所示，其中，实线为正面线迹，虚线为背面线迹。其针法是从绣地（面料）背面起针，行针分为往返2个阶段。其中，针自下而上穿出绣地称为起针，自上往下刺称为落针。由图3可知，第1阶段从①背面起针穿到绣地正面，后沿右上方约45°方向行针，在②落针穿到绣地背面，同时针尖向下挑起3根纱从③穿到绣地正面，之后3针都以此类推，4针结束后正面“×”形线迹均完成了其中一条斜线，且方向一致；第2阶段以同样的行针方式和针距往回挑，回到①处收针，结束后正面呈“×”形线迹，背面呈“1”形线迹。具体行针路径为:①→②→③→④→⑤→⑥―⑦→⑧→⑨→⑥→⑦→④→⑤→②→③→⑩→①。

1)直针。指第1阶段行针结束后线迹为“1”形单元组成的自由连续曲线，多用于挑制锁边纹。虽然最后呈现的效果不同，但针法规律是一样的，因此文中以锁边纹中狗牙齿为例探讨直针的针法规律。直针针法如图7所示。由图7可知，从绣地正面起针，行针分为往返2个阶段。第1阶段从①正面起针，针线穿到绣地背面，在背面沿左上方约60°方向行针从绣地边缘a点绕到绣地正面，在与①成轴对称的②处落针，针尖向下挑起6根纱从③处出来回到绣地正面，然后向上回针，在②处落针穿到绣地背面，之后3针以此类推，第4针结束后针线从⑧处穿到绣地背面；第2阶段针线在⑧的背面沿右上方约60°方向行针，从绣地边缘d点绕到绣地正面在⑥处落针穿到绣地背面，之后2针以此类推，第8针在②处背面从边缘a点绕到绣地正面在①处落针穿到绣地背面，针尖向下挑6根纱从⑩处穿到绣地正面，然后向上回针，在①处收针，这样就形成了正反相同的狗牙齿纹，纱线间隔可以根据狗牙齿纹的大小调整。具体行针路径为：①→a→②→③→②→b→④→⑤→④→c→⑥→⑦→⑥→d→⑧→⑨→⑧→d→⑥→c→④→b→②→a→①→⑩→①。

针的绣法与单套链针有些相似，只是在第一个线套绣完以后，再回到起针点处起第二针。在起针旁落针，慢慢拉线，留出一个比第一个线套大一些的线套，将线锁住。然后，在第一个线套圆弧中心点里侧起针，贴近这个起针点处落针，慢慢拉线，留出一个线套。在圆弧中心点落针处再起一针，留出一个比前一个线套更大一些线套。依次类推，反复运针直至终点。这时，在图案上就形成一条两个大小不等的线套相套并行的长链。

（3）绣到纹样转折点时，必须使用固定针再重新起针。

（1）掺针绣的起针可以把线头留在绣布纹样表层，之后绣线会将其自然遮盖住。后针由前针的中间掺出，由里向外作放射状排列。主要特点是顺针灵活，达到色彩柔和的效果，由浅入深或由深入浅均可，多用于大型花的纹样绣制。（2）除第一层外，其他层进针出针点要交错，以保证针迹长短相掺。（3）短针不超过虚线，长针超过虚线的二分之一。（4）每层相互交错的长、短针的长度不要相等。（5）凡是掺绣，针法和线路一定要顺从纹样的形状，线条该斜则斜，该直则直。（6）绣制过程中一定要将纹样的实线遮盖住。

在刺绣过程中，要注意保证羌绣正面光、平、顺、细、齐。如：起针无论是在绣面的正面或绣面的背面，线头不能打结，注意藏好线头，不能露出，以保证绣品的正面光洁平整，背面整齐平顺。

（1）线条应粗细均匀，松紧适度。（2）拐弯处和结头处要使用固定针，即到拐弯处和结头处时锁针，然后重新起针，以免拉成直线。（3）注意调整好进针、出针点，以保证绣线绣出的纹样平顺、整齐，不露出纹样的线迹。

（1）走针时不能压着线条走，要从线条的侧面走，以便保持画面整体的清洁和不露痕迹。（2）绣线始终与走针的方向保持一致。（3）绣到纹样转折点时，必须使用固定针再重新起针。（4）在钩绣的过程中，拉线不能一气呵成，必须巧用针头使每一个小孔中间留出均匀的空间，形成链子扣。

（2）起针或结束时均不要打结，应留出1厘米左右的线头在面料背面相互压牢，注意不要使线头纠缠成团。挑的过程中绣线不应带得过紧，否则容易把洞眼拉大。

使用丝绒布料时需要注意的是，丝绒面料柔软，刺绣时易滑动，容易走样，绣制的底样稍大时，绣线会较长这时往往出现起针和落针时出现上下不整齐，歪斜现象。所以为了避免此类情况影响整个作品，刺绣者需要在丝绒布背面贴上棉布，这种布称之为“袼褙”。

具体工具的要求：绣线选粗绣花线或合股粗线为宜，另外选两种颜色反差较大的绣线，最好用对比色的两种绣线，做出来后效果更佳。绣花针选针鼻大的，容易穿针。

平绣：平绣是所有技法的基础，根据图案和纹样用单针单线将丝线从轮廓的一边起针，落到轮廓的另外一边，一针挨一针，重复运线，直至绣完图案。通常平绣都是先在布上用笔画出纹样。

近代以来，机制布、机制绸缎在黔东南广泛应用，施洞一带的平绣绣片几乎用的是丝绸绣底，平绣工艺也随之发生一些改变，光滑的绸布与闪光的丝线，使苗绣由粗犷向细腻靠拢。平绣技法最基本的要求就是排线均匀不露绣底，而考验绣者能力则据物象而安排线的走势，落针和起针都在轮廓边缘，这就要求绣线松紧有度平整光滑。施洞平绣大体可红、蓝两种，一般“袄缎”均不锁边，而“红绣”的主要纹样都锁边。当蓝、红二色的绣片缀在蓝紫、黑紫的衣服上即刻产生红色华丽、蓝色冷艳的色彩效果。

与此同时，维吾尔族在制作衣服时会念一些咒语，比如说是在拿起尺子量身时、拿起剪刀裁衣领时、裁衣袖时、裁衣边时、裁里子时、衣服里加棉花时、拿起针穿线时、缝衣服时、端起装水碗喷水时、熨衣服时嘴里都要念相应的咒语。他们通过念咒语，一方面想表达制作衣服的整个过程在宗教意义上具有神圣性，另一方面想表达裁缝们对自己所从事的这门行业的崇敬之意。

在望江挑花产品中最常用是挑、钻、游3种针法技艺，这些针法的灵活运用增加了挑花工艺的表现力和针法情趣。注重正反成形、各有易趣的望江挑花与普通的“十”字绣有很大的不同，由于两者的路线设计不同，使得挑花织物正反面所形成的艺术效果也不同。望江挑花非常讲究整个线路的设计和走针的技巧，讲究出针、入针在同一个点，即从哪起针，最后还得在哪收针，路线设计和针法的讲究保证了挑花织物正反双重成趣的艺术特色，而普通的“十”字绣却只注重正面的艺术效果而忽视针法的设计，削弱了挑绣工艺的表现力和针法情趣。

挑花一般从布的中央开始起针、起绣，向两边或四周延续。它讲究图案的对称、整齐、布局巧妙。绣制者先要对整个图案进行构思后绣制而成。这种绣法一般没有图案或纸样，绣制者的创作空间很大，所以在挑花绣品中，几乎没有相同的花样。

钉针绣是辅助针的一种，是将绣成的线条钉牢加固的一种针法。哈密维吾尔族传统服饰中，钉针绣有明线、暗线之分，明线针迹外露，暗线针迹隐藏。刺绣方法是：先由面料的下面起针，跨过所要钉紧的绒线，又向下钉去，如一针可钉牢，即可在底打结，移绣别处。如果需要再加钉第二针的，与上述方法同一适用于几条较长的线条或线条与线条交接处，需要加固的地方，一般用于盘金花卉或盘金龙上。

在平纹布上单个排列成横针、竖针、斜针或者十字针，有的地方也叫平针、平挑、平插，即在布上找到布纹上的经纬线织纹，以其中一个为起点，按照统一的方向下针，一字针的起针和收针为一个纱格，所以针脚之间距离非常短，在拉线过程中的力度必须保持一致，这样才能让底布平整。一字针是基本的针法之一，与刺绣中的平绣类似，经常出现在石板镇苗族挑花中。

又称缎针，它的运针方式是起针、落针都在图案的轮廓边缘，针脚排列均匀，线迹平行。用这种针法绣出来的线从不重叠交错，纹样之间的线条主要靠空出面料或色差来表现，其操作原理类似现在的挨针技法。特点是整齐、均匀、圆润、平整，具有规律性美感。一般用来绣花朵、小叶、几何图纹等，不适用大图案的绣制。

（4）纳花，又称扎花。往往与剪纸艺术相联系。羌族妇女从小练就剪纸手艺，无须画图就能随意剪出各种花纹，如圆叶花、尖叶花、羊角花、梅花等。剪好后，作为图样贴在布的反面，按图绣花。绣时多将两层或两层以上绣花图案重叠在一起，以此表现出图案的层次之美。绣出第一层图案后再在上面绣制第二层，第二层的起针接在头一层的中间部位。层层绣制，有渲染效果。另外，对在厚形布料上使用的装饰手法，人们也称之为纳花，如纳鞋底、纳鞋垫、纳鞋帮、纳袜底等。这些部位要求结实耐用，所用针大线多，但绣工依然严谨、精湛，而被作为定情物或送礼佳品。

锁绣，俗称辫子绣，多用于绣制动、植物的某个局部。因其针法是以环圈纹为单元结构，再进行锁套连接构成的锁链形绣纹，其形像链条又像辫子，故而得名。剌绣时第一针从纹样的根端处起针，落针于起针近旁，落针时绣线不拉紧兜成一个圈，第二针在线圈中间起针，两针之间距离等于线圈长度的一半，这样能将第一个圈拉紧。

平套：是一种相错衔接的针法。分皮顺序进行，先绣一皮，后一皮的线条嵌入前一皮线条的中间，还要接着前一皮的末端再绣一皮，这样的针法绣制出的纹样，图案饱满，色彩柔和。平套的刺绣程序较之正抢与反抢复杂。首先，以齐针出边，先绣一皮，然后在第一皮的二分之一处（线条的一半之处）每个线条与线条之间起针，绣制第二皮，之后再紧接着第一皮的线条末端抢针，绣制第三皮，依此类推。

寄针是一种以藏针代替打结的方法。是指在一根线的起针或者快结束时，绣几针极短的针脚，称为“寄针”，也叫“寄线”。

（6）络绣又称锁绣或辫绣。这是我国最早出现的绣法，其特点是绣线在底料上环环相套，像锁链样连在一起，又形同女孩的发辫一样，所以也称为“辫子股”。由于这种辫绣可以增加绣品的厚度，增强其耐磨损性，一直被人们沿用至今。满族等少数民族也吸收了这种绣法，常用于服饰和日用品的突出易损部位，可以起到既美观又实用的双重效果。这种绣法在岫岩地区称为“络绣”，是用绣线针针扣套而成。第一针要在纹样的根端起针，落针在起针旁边。落针时要把绣线兜成圆形，第二针要穿进线圈中间起针，两针之间距离约两毫米为宜，同时随手将第一个线圈拉紧，以此类推，循环运针，即成圈圈锁套的辫子股形绣迹。络绣时要注意做到每一针起落方向一致才行。如果只按图形外轮廓络绣出一两圈彩色针码，中间实地不绣，就像线描的效果。

起落针是指在刺绣的过程中，起手针自下而上地穿出绣面称为“起针”，随后自上而下地穿入绣面称为“落针”。

叠梗针就是用较粗的绒线，在绣稿上绣出几条径脉，再以深浅不同的绣线横向绣制成形似田埂的刺绣方法。用叠梗针绣出的作品有较强的装饰性，配色合顺、自然，形态生动、活泼，适宜绣制各种花卉。以花瓣为例，叠梗针的绣制方法是先用较粗的绒线，沿花瓣内侧0.5厘米处绣出两条与边缘相似的弧线（花瓣较大时可以在花瓣的中间多绣几根相似的弧线），将线固定好。自花瓣顶部左侧边缘起针，向右方横向跨过左边弧线落针。从左边弧线左侧的紧挨落针点起第二针，将弧线包在里面，在右边弧线右侧落针。再从右边弧线左侧起第三针，自花瓣顶部右侧边缘落针。依此方法，再从右侧绣到左侧，如此反复运针，密排其线，直至绣满整个花瓣。这时，两根弧线都被绣线包在里面，形成一个起伏的花梗。绣制时，绣线要松一些，使绣出的绒线有弯曲的效果、随意的波浪纹，起伏有致，让人赏心悦目。每绣完三四排线后，要根据图案颜色的变化更换绣线的颜色，使花瓣的色彩有一个深浅渐变的过程，层次感也就越强、越显自然、绚丽。

套针绣也叫“齐针”“插针”，由纹样边缘向内起针，一针长、一针短，边缘齐整；第二层针套入第一层，使纹样颜色变化柔顺，润色效果明显。通常采用套针时，首先用浅色绣线打边，然后用颜色深一级的绣线从内部套入边缘部分，形成颜色渐变的效果。根据需要可套两色、三色或四色，是一层压着一层地从外往里收，外面都是光滑、好看的。比如绣花瓣，外面是淡的，越往里越深，必须要一层压着一层地将针套出来。