京绣用的绣针，又叫“引线”，长约几厘米，大小不等绒线绣针更细小些，金银绣针稍粗些。京绣绣针最常用的是12号的小针，不到一寸长。圈金的就用11号针，比12号的稍大些。绣针大小要适中，太大或太小都会影响刺绣的质量，做活的时候中间不能换针，要一针到底。

中国刺绣工艺历史悠久，但有专门记载刺绣工艺历史的书出现较晚，清代女刺绣工艺家丁佩的《绣谱》是我国刺绣有史以来的第一部专著。在这部9000多字的刺绣专著中，丁佩首次提出了“齐、光、直、匀、薄、顺、密”七字诀，总结了中国刺绣的基本特点与创作规律，成为后人研究刺绣的理论基础。全书共分六个部分：第一部分，择地。讲述刺绣环境一定要具备闲、静、明、洁的特点。第二部分，选样。讲述选定绣稿时要注意审理、度势、剪裁、点缀、崇雅、传神，并避免失之巧庸、过繁或过简。第三部分，取材。讲述绒线、绫缎、纱罗、绣针、剪刀、绷架粉墨等材料、工具的重要性。第四部分，辨色。讲述17种色彩的特点和用法。第五部分，程工。讲述刺绣工艺技法以及齐、光、直、匀、薄、顺、密等规格标准。第六部分，论品。讲述以文品之高下、画理之精深来品评刺绣的能、巧、妙、神四个等级，以及精工、富丽、清秀、高超四个品格。丁佩的《绣谱》议论极尽详细，条理清晰，总结了刺绣工艺的技法及其美学特点，对于当今的刺绣仍具有指导意义和借鉴价值

绣针我们一般从天津购买，就是普通的绣花针。绒线绣针较为细小，金银绣针稍粗些。针有好多等级，我们京绣常用的是12号针，2厘米长，比头发丝粗那么一点点，一般人拿都拿不住，更別说干活了。而且每一针的要求都是很高的，可能你这一针绣下去就毁了这幅作品。

它取形于清朝皇帝的服装形式，在传统京绣针法的平金绣、绒绣、打籽绣的基础上，首次突破性地运用了万颗质地精良的天然珍珠，使整件作品荡气回肠、贵气十足，而穿梭于平金寿团之中的坐龙图案，也恰如其分地表达了帝王万寿无疆的寓意

编网绣是京绣针法之一，此编网绣可以和打籽绣、平绣结合起来绣（见图一工艺设计图稿及图二、图十）。

拉锁绣是我国最古老的刺绣针法之一（见图一工艺设计图稿），汉代就有广泛运用。它也是京绣基本并且常用的针法。它是在套叶绣的基础上继续向前施绣套叶，由绣线环圈锁套而成，针针扣套形似一根锁链，因而得名。因绣出的线迹很像辫子，故又称“辫子股”绣。拉锁绣能增加底布的牢固度，可以绣成很有规律的线的排列，也可以绣成面（见图五），同时也可以表现所绣对象的肌理。拉锁绣易掌握，出土的汉代以前织绣品大多采用此种针法。

通过本书，人们将会对黑龙江克东满族民间刺绣有所了解。例如满族民间刺绣的主要原材料是线和布。刺绣使用的线一般为丝线和十字线两种。丝线光泽度好，适用绣制精致的花纹图案；十字线线体柔滑，适用广泛，是使用最多的绣线。刺绣常用的布匹有平布、府绸、条格布、水洗布等棉布类，有法兰绒等毛织类，有素缎、乔其纱等丝绸类，以及化纤、混纺织物等。刺绣工具包括绣针、布箍、剪刀、锥子四种。

运针绣或称为续针绣或接针绣，也是京绣针工中较为常见的针法之一，一般用在绣较大面积的图案时，绣的浮线不能太长（见图一彩色运针绣卧水）。

扣针绣线迹平贴，细如发丝，多用来表现鱼鳃、须发、藤草等细长线条的纹样。扣针绣的弱点是不能隐藏针眼，不宜完成大面积纹样，所以常常用来作为辅助针法使用。扣针包含了跳三针。扣针绣针针相扣，俗有“一芝麻三针，蚂蚁跳三针”的说法。该针法针长越均匀，针脚越小越好。

黑龙江克东满族民间刺绣的工具非常重要，主要包括绣针、剪刀、锥子、花绷子、绣架、绷布、绷绳等等。

将金线平铺成块面，即称为平金绣，是用金线铺陈，然后用蚕丝线固定的刺绣方法。这种金活是将一对金线一直延展到底，把要绣的图样镶个边，勾勒出轮廓。一幅图案必须由整根金线从头至尾制作完成，中间不允许断线，不允许剪金。钉线需排针位置准确，间距规范，固定牢靠。绣针要一直平行移动，用丝线把针脚绑定，使它不能晃动，给人平直有劲的感觉。固定金线的方法则有很多，如变换细线颜色，形成不同色泽等刘秀花现在用的这些老丝线都是用手工捻出来的，是南京那边的金线制作师傅专门为京绣特制的。

3、绣前准备——上绷。在备齐刺绣所需的金线、丝线、绣针、绷框等材料后，将作为底料的面料绷在绷框上。根据作品大小选择合适的绷架，小型有手绷，大型的刺绣用大绷架，也可以分区域完成。

盘金绣针法如下：先将捻好的金线绕在线轴上露出两头，使两线并合同时回旋。开始绣时，先用丝线短针横扎于金线的线头从原针眼里拉下去，将线头藏在反面，头系好以后即按图样轮廓从外边缘绣起，逐步向里铺扎而成（见图二)。两根金线是要从头盘到底的，中间不能断掉或换线，否则前功尽弃，再高明的绣工也不能补救。金银线为铺线，丝线为钉线，每隔3毫米用丝线钉一针，行与行之间，钉针要相互间隔，均匀钉牢铺好的金银线（见图三）。在绣底纹时如遇到交叉的图案，可将近交叉点的金线单线向里盘旋一圈（简称“提坎儿”，也叫“提尖”）后，回出与原来的金线再合并按顺序进行，以减少起头、藏头的繁杂工序。两根金线按图案的不断变化盘旋而走，绣工依次钉金，固定金线，排列成纹样，形成金色的块面。“盘金绣”由此得名。

运针绣针法如下：先将绣线一头固定，从第1点出针，第2点进针，完成了1-2的施绣（见图二）。接着从第3点出针第4点进针（见图三），第3点需在前一针的五分之四或三分之一处进针，施绣时保持均匀。这样既能解决绣长浮线问题，也会起到一定的肌理纹路装饰效果。依此施绣，就完成了。（见图四）

在熟练掌握用针技巧的基础上，绣者要严格按照传统规范运针，“针随神（气）走”是京绣艺人的境界。京绣艺人刺绣时针随神（气）走从而实现运针娴熟、准确到位。刺绣时用神（气）带着绣针起落，神(气）是意念的高级阶段，而人体内的气又随着意念而动，气是引导人体四肢动作的本始，所以手指拿着绣针若想落针准确，必须采取用神(气）领针的方法。

梯形套绣针法如下：将绣线的一端固定在布的背面，然后用针从第一点将线拉出布面，从第2点扎入布面，从第3点扎出布面(见图三），将线向外拉完成第一个套针（见图四）。注意绣花针一定要压住绣线，1进针点和出针要在一条直线（水平线）上。接着从第4点扎入布面，第5点出针(见图五）。可以做完三个套绣后往左边进针，可以将梯形套绣组成左右变化的梯形（见图五、图六），也可以将梯形组成菱形（见图七）。

采用绒绣方法绣制时，一只手拿住针的尾部，从图案的边缘开始，针尖刺入绣面的长短视图案的立体感要求而定，一般刺入0.5厘米处停下，拉回后在绣面的正面留下一个线套，离前一针眼约0.1厘米处再次刺入，拉回后在绣面的正面留下又一个线套。如果需要换色，针迹可略远一些，要视换色面积的多少而定。依此类推，将一种颜色稀疏绣完，而后调另外一根绣针，换上不同颜色的绣线在稀疏之处加针，逐步添加，直至绣完所需的各种颜色，最后将绣面全部填满。绣完之后，反面是杂乱无章的平针，将绣品翻过来，正面朝上，这时绣面呈现的是密集的线套。接下来根据图案的明暗深浅，用剪刀进行细细的修剪，亮面易少剪，暗面多剪去一些，有的地方根据需要可略长或略短，有时留出个别不剪的地方，这样会出现意想不到的独特效果。

绣针的选择和使用在整个满族民间刺绣的制作过程中至关重要。挑选绣花针时要特别注意针的两头，即“针鼻”和“针尖”。针鼻应为椭圆形，这样的针鼻不咬线。如果针鼻呈长方形或者尖圆形，那么在刺绣时容易咬线，也就容易把线割断。绣针的针尖则越细越长越好。但是与其他满族民间刺绣不同的是，纳纱绣的针尖需要短而钝，而且针鼻宽大。这是因为纳纱需要合股线或粗捻线、毛线。如果绣针针鼻细小，则穿线就很费力气。一般说来，针身细而长、针尾细、线孔大的绣针常用于单面绣和乱针绣，而针身短而细的绣针常用于双面绣。用什么样的绣花针，应该准确把握针线布之间的关系。

侗锦有两种制作工艺，一是机织，二是刺绣。制作材料为侗布、五彩丝线、绒线，制作工具是织锦机、绣针、挑针等。图案多姿多彩，题材广泛，人物、禽兽、鱼虫花草、日月星辰、山水楼阁，无所不有。运用几何、素描、水彩画的艺术和抽象夸张手法，制作出一幅幅耐人寻味的侗锦，其新产品有大型的壁挂、被面、床单，也有枕巾、手巾、头巾、挎包、背带、腰带、衣兜、围裙、绑腿、服装边角等小型的织锦。有些以图腾崇拜、神话故事为题材的侗鲷，更为珍贵。播阳民间珍藏一幅侗帕帛锦，用夸张手法描绘了长篇神话史诗《金汉与黎妹》的故事。这幅侗帕帛锦所反映的文化内涵之丰富，让人惊叹不已。通道籍侗族著名学者李鸣高先生称之为“绣在侗帕上的文化”。这幅帛画用一根线绣成，正反方面没有线头。不知道这位侗家姑娘是先绘图再绣，还是凭智慧一线绣成？

在社会不断进步的同时，传统的针刺手法也发生了较大的变化。哈萨克妇女油站一双善于发现美的眼睛，他们依靠自己灵活的双手将刺绣技术发展的更加精湛。现在比较流行的是针推绣的手法，使用推针在绣布上来回刺。钩针绣在绣的时候不需要使用面料，它只是用钩针挑成各种图案。十字绣是在十字的网格布上，使用专门的绣线进行刺绣的方法。十字绣的针法是较细密的一种绣法。其中将珠子或者是珍珠穿在线上进行刺绣的手法叫做串珠刺绣，这样的搭配使刺绣更加的光彩照人。点缀绣适合点缀衣服前襟以及肩肘等醒目的位置，这样的绣法可以为衣服增添亮点。贴花绣是将图案贴在毡布上，然后再使用绣针进行缝绣。其中绒绣是将毛线尽量的留长，做到绒毛感较强的视觉效果。镶拼绣是将毛毯剪成各种各样的图案，然后再依据一定的层次进行拼接的刺绣方法。这些传统的手工绣法经过技术的改良，使得哈萨克刺绣技术得到了新的发展，在刺绣的内容上变得更加的丰富，使得哈萨克的刺绣闻名于世界。