挑花主体作品材料用藏青平粗布作底，用粗白线挑成，花纹古朴粗犷，以布的经线和纬线交叉成的“十”字形的座标，对角插针成“X”型，也就是常说的“十字花”，这种刺绣方法称之为“十字绣”。

棉花变成纱线之后，还要进行盘纱、煮纱、浆纱、染纱、浣纱几个步骤，才能完成纱线的加工程序，为线纱的整理上机织造做好准备。煮纱、浆纱、染纱、浣纱都是对纱线的进一步加工，具体操作在技艺流程的部分将详细介绍。上好浆的纱线可以根据需要进行染色，侗族姑娘使用的纱线主要有蓝色系和白色两种，如果需要蓝色的线，则需要使用前面提及的靛蓝染料进行染纱，如果需要白色的线，则可以省略这一步。使用靛蓝染料可以将纱线染成藏蓝、藏青、深蓝、浅蓝等颜色，染过的纱线还要进行浣洗这个步骤，通过不断的搓洗和捶打来去掉表面的污垢和杂质。传统方法制作的蓝色棉线手感比较硬，因为在制作的过程当中使用了牛皮膏，初劲足，结实耐用。现在使用的蓝色棉线多为买的成品棉线，染料使用的是化学染料，两者对比，还是有非常明显的差异。省级代表性传承人吴念姬告诉笔者：

棉花变成纱线之后，还要进行盘纱、煮纱、浆纱、染纱、浣纱几个步骤，才能完成纱线的加工程序，为线纱的整理上机织造做好准备。煮纱、浆纱、染纱、浣纱都是对纱线的进一步加工。上好浆的纱线可以根据需要进行染色。使用靛蓝染料可以将纱线染成藏蓝、藏青等颜色。染过的纱线还要进行浣洗这个步骤，通过不断的搓洗和捶打来去掉表面的污垢和杂质。传统方法制作的蓝色棉线手感比较硬，因为在制作的过程中使用了牛皮膏，韧劲足，结实耐用。

剑河苗绣与其他苗绣的不同之处在于，它不是用蚕丝线而是用金属锡丝条在藏青棉布挑花图案上刺绣而成，其核心图案犹如一座迷宫，变化莫测，寓意深刻，充满强烈的神秘感。

传统的黄梅挑花布料是挑花绣娘自己织造的窄蔻机布，在当地被称为“家机布”也叫大布,多为藏青色，由藏青颜料配茶叶水经反复蒸煮染制而成，经久耐用、不易褪色。有时也用葱绿布、土红布、漂白大布、深黑布等。历经数百年发展演变的黄梅挑花艺术对藏青布料的偏爱有着深层次的功用和美学依据：藏青色耐脏的特点适合农耕劳作的阶层；深沉包容的背景色彩也有利于表现黄梅挑花的多彩图案。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

黑色，主要由红、黄、蓝这三种原色相混而成，在与蓝、绿、藏青等色彩的搭配中，往往起到一定的调和作用。这种服色的选择，充分体现了南方少数民族的审美观，是传统民间服饰色彩运用的延续，具有典型的传承性。

勤劳、智慧、质朴的花瑶人基本上与外界隔绝，男子以狩猎、种植髙山耐寒农作物为生，女子在家纺织挑花、操持家务。花瑶女子继承了先祖原始挑花工艺，同时又将迁徙雪峰山麓古寨后对新环境的适应与新生活的感悟在潜移默化中植入挑花艺术中，形成了具有独特民族气质的挑花艺术。花瑶挑花与川绣、湘绣截然不同，在刺绣工艺上独树一帜。挑花既不用描绘设计，也不用模具做刺绣支架，全凭花瑶妇女一双灵巧的双手和娴熟的技巧，以自己对生活环境与民族精神的认知和理解，用纱线的多少来掌握形状和线条的变化，循土布的经纬纹路进行徒手挑绣。挑花的主要材料都是花瑶女子自制的深蓝或藏青家布，用麻自行纺织而成。挑花图案大多是几何图形，由几根平行长线并列，其中有在双根平行长线之间加横线而成若干方格的；有折作“U”形的；有作单线或双线菱形的；有大方格套小方格而呈“回”字形的；有作多根直线交叉成网状的等等。各种形式中间的空隙，便挑小花填满。粗犷、传统、朴实的民族性格使花瑶挑花以平铺直叙为主，力求简洁单纯；构图简练，通常以少喻多，采用中轴对称式为主，主体图案一般运用填充、嫁接或四环连续的组成形式，上下以二环连续图案装饰。挑花工序繁芜，完成一件挑花作品需要极大的耐力与恒心。曾经有人用计算机统计过，花瑶服装一块前襟挑花裙片的针数就近40万针。挑花的图案内容、造型构建、手工技艺、制作材料都来源于花瑶特定的文化空间。花瑶的民族性格、生活方式、自然环境造就了独具特色的挑花艺术。

流行于贵州省三穗县和剑河县南哨、大洋一带侗乡。男子服装多是用藏青或蓝色家机布制成的左衽右开襟长衫和对襟短便衣，长衫右小襟常缀1只小荷包；在对襟短便衣前襟下部缀两个无盖荷包。头包6寸宽、6尺或12尺长的青色头帕。腰系6尺或12尺的长腰带。冬天小腿包3-4尺长的裹脚布。脚穿千层底单鞋或棉鞋。

出自北凉承平十三年（北魏太安元年，刘宋孝建二年，公元455年）墓葬。织物原为锦被残件。以藏青、缥青、大红、退红、大白等五色显现花纹。

出自北凉承平十三年（北魏太安元年，刘宋孝建二年，公元455年）墓葬。织物原为锦被残件。以藏青、缥青、大红、退红、大白等五色显现花纹。

出自北凉承平十三年（北魏太安元年，刘宋孝建二年，公元455年）墓葬。织物原为锦被残件。以藏青、缥青、大红、退红、大白等五色显现花纹。

出自北凉承平十三年（北魏太安元年，刘宋孝建二年，公元455年）墓葬。织物原为锦被残件。以藏青、缥青、大红、退红、大白等五色显现花纹。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

唐朝色彩分类细化，其中红色有银红、水红、猩红、绛红、绛紫等；黄色有鹅黄、菊黄、杏黄、金黄、土黄、茶褐；青、蓝色有蛋青、天青、翠蓝、宝蓝、赤青、藏青；绿色有胡绿、豆绿、叶绿、果绿、墨绿等。宋代的色谱较之唐代更为丰富，宋时的色彩崇尚恬淡自然的色彩倾向。

织锦艺人经过多年艺术实践积累了众多色彩装饰技巧和民俗文化的智慧，并从中发现了设色的许多规律和创新法则，形成了具有鲁西南地区特有的民俗性色彩风格。而这些依靠自我感受和审美意识对颜色随意组合配比，实际上与当今时代色彩学中的色彩搭配方法不谋而合。笔者经鲁锦传承人刘春英女士口述并结合鲁锦博物馆馆藏实物进行总结，梳理得出鲁锦的配色方式有以下三种：1）单色配色。最初的鲁锦颜色为棉花本色，原白色。有些地方会用河里的污泥浸泡染成灰黑色，或用板蓝根染成不同程度的靛蓝色。2）双色配色。一般底布为无彩色黑或原白，图案纹样为有彩色系。常用的有彩色有深绿、大红、藏青、靛蓝、明黄等色彩，作品风格质朴素雅。3）多色配色。随着人们审美需求的提高，鲁锦图案的用色也逐渐向浓烈艳丽、对比强烈发展。在用色上多高饱和度、高明度的纯色，整体风格浓烈艳丽，灵动鲜活，视觉冲击力强。无论色彩间的占比如何变化，始终都遵循着色彩关系的对比调和原则，以此来让色彩在矛盾和冲突达到极致时又可以保障画面整体观感具有平衡的状态。结合图案纹样的面积、形状将色彩占比不等值分配，最终作品颜色丰富，画面明亮醒目，但又不会凌乱失调。

苗装色彩是丰富的，但是，每一个苗族支系对色彩的选择又是有所侧重的。从大量的苗装实物标本色彩上分析，苗装的衣料色彩主要偏重蓝、青、黑、紫等深色。但也不否认有如上所述的“白苗”的尚白习惯，以及如榕江平永一带“鼓藏”服、祭祀服也喜以白色棉麻布作衣料。综合所有的苗族支系，若把这些看成一个完整的统一体，那么，我们可以说他们的服色包容了所有的色谱，苗族是一个多彩的民族。但把眼光瞄在其他族群即支系的色彩上，我们不能忽视各个支系在用色上是存在个性和差异的。正是这种色彩个性与差异构成了苗装的支系个性特征之一，尽管在他们装饰服装的色块中很难找到单纯的一种色彩，但总能让人在视觉上感觉到有主次色的搭配。这就是苗族运色的特点之一。现在我们以实物为例：湘西一带的古裙（清初前）大致为两种。一种是以朱红色棉、缎或毛织布为裙料的百褶裙。除红色夕比裙脚以黑色布拼接，在靠近裙脚处以白、黑两色丝线刺绣图案。红色成为主色，十分抢眼。另一种裙也是百褶裙，是由24道黑红相间色块组成，在视觉上这种色块搭配同样突出了以红色为主色调。正因为如此，明、清时期才把这一带的苗族称为“红苗”。黔东南台江台拱一带，衣袖绣片是以红缎为底，纹样用线以果绿、浅黄、白、紫、咖啡等色搭配，但主题花纹绝对以果绿或深蓝为主，使整个画面主题突出，视觉上也是主色与配色分明。雷山丹江一带衣袖绣片至少用有桃红、朱红、银灰、果绿、紫罗兰、桔黄、藏青、金寅等颜色丝线，但在具体搭配时巧妙运色，加上紫青色的地布，同样让视觉产生以果绿为主的一种印象，并在绣片上任意钉上金黄色的微细金属亮片，使绣片在强光下闪烁。再以这样的绣片镶在青黑色的衣服上，穿着时以黑红相间的飘带裙和华丽的银饰相搭配，青、果绿、银白、红几色和谐过渡，显得端庄典雅。台江施洞一带盛装绣片有深红、橘红、浅黄、白、天蓝等丝线，但在刺绣中以深红、橘红色大量用于主题花纹上，形成大片色块，再以其他色补边，再由黑色地布衬托，将之缝在由紫黑色亮布缝制的衣服上，艳丽而不花哨。施洞一带二等盛衣袖片用色甚至达十几种，但他们在黑色地布上以蓝色为主，兼以其他色线搭配，使整个画面主次、强弱、虚实十分鲜明和谐，既有立体感又有层次感，为美术家所叹服。凯里、凯棠一带多以红、绿、白三色搭配刺绣，再以之缝在咖哨卜色的衣料上，也具有视觉效果。而这一带的堆花和贞丰一带的平挑花，喜用深蓝色的色布和丝线在黑色的地布上作花，这种大胆运用过渡色而不是用对比色的做法，同样收到明显的艺术效果。我们不能不说苗族妇女在用色方面是自由而大胆的，经她们配色绣饰的每一件作品没有一点浮躁、混乱和不和谐的感觉，这不能不说是她们掌握了高超配色技巧的结果。