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传承保护
传承保护
非物质文化遗产
生产性保护,是指以保持
非物质文化遗产
的真实性、整体性和
传承
性为核心,借助生产、流通、销售等手段,将
非物质文化遗产
及其资源转化为文化产品的保护方式。推动生产性保护,让非遗活在当代,首先应盘活传统手工艺品消费市场。如顺应市场,合理开发
京绣
产品;跟
京绣
公司合作经营,拓展全国乃至世界各地客源;跟高级服装定制工作室合作,创立
京绣
服装品牌,制作
京绣
古典
嫁衣
;跟企业合作宣传,扩大
京绣
知名度等。2015年
京绣
跟
佰草集
公司的合作就很有借鉴意义。“
佰草集
x稀捍行动·
京绣
保护”项目致力于共同保护濒临失传的
中国
传统手工艺,将
京绣
工艺带入人们的审美视野之中,
传承
东方大美之道。
佰草集
京绣
限量版公益礼盒配合不同的
佰草集
京绣
图腾
艺术设计,令
京绣
变得实用又有趣,既让年轻人有了购买传统手工艺品的欲望,也让更多的年轻人认识到将这门手艺
传承
下去的重要性和紧迫性。
-《京绣》苏俊祎、聂晶晶
艺术特征
特点/特色
羌族对
红色
的喜爱与
羌人
崇尚火、崇尚
太阳
有着紧密的联系,羌族的
尚红
习俗,又叫做“
火红
文化”或“火文化”。
羌人
喜欢
红色
缘于上古之传,有着悠久的历史,《
白虎
通•无行》说
炎帝
“其色赤”,赤即
红色
。羌族与
炎帝
同源于古氐羌,在
色彩
祟拜和喜好上也会受到古氐羌的影响,以
红色
为
吉祥
色。
炎帝
是
中华民族
的始祖,因此,羌族、汉族都有
尚红
的习俗,且
红色
皆有相同或相似的文化内涵。现代羌族也普遍喜欢
红色
,如
新娘
出嫁的
嫁衣
是
红色
,
盖头
是
红色
,
绣花鞋
是
红色
;新婚后,新郎
腰带
是
红布
或
红绸
;青年妇女,少年童女都喜欢穿
朱红
、
紫红
、
水红色
的
长衣
;老年妇女的
寿衣
也有一件是
红色
的。
-《羌族服饰与羌族刺绣》钟茂兰、范欣、范朴
特点/特色
红色
是羌族心目中
太阳
和火的象征。传说羌族
祖先
炎帝
“以火德王,故为
炎帝
”,“
炎帝
为火师,姜姓其后也”(《
左传
•哀公九年》)。出于对
祖先
的崇拜和火在生活中的重要性,
尚火
的习俗一直延续到了今天。羌族民间流传甚广的传说《燃比娃盗火》也反映出火来之不易。人们认为火有
火神
,对火充满敬意,因此羌族家中的
火塘
终日
燃烧,
长年
不灭。同时,在羌族人的眼中,
红色
还代表热情,并可
避邪
。对远方的
来客
要
挂红
表示尊敬。逢
婚庆
日子
,
新娘
要头搭
红布
或
红绸
,选
红色
嫁衣
,穿
绣花鞋
,嫁妆捆上
红花
,才会充满喜悦的气氛。这些重大事项上对
红色
的偏好折射出人们的审美观念源远流长。
-《羌族服饰文化图志》孟燕
概念定义
概念定义
补花绣
又称
贴花绣
、
贴布绣
。羌族妇女称之为“
拼花
”,即将
色布
拼接后形成花纹。
补花绣
制作简便,
纹样
简洁大气,装饰效果强烈。制作时,将剪好的
色布
贴于服装、
鞋面
所需要装饰的部位,然后用
锁扣绣
、
结边绣
或
缉针绣
的
针法
固定
色布
。
补花绣
应用在服饰中的最
典型
代表是羌族的
云云鞋
,其中妇女所穿的一种
云云鞋
,
鞋面
用五彩
色布
或绸缎拼接作地,上面压上卷曲的
红色
云云纹
。羌族男子穿的
云云鞋
的
鞋面
多为
黑色
,用
红色
面料剪成旋转状的
云纹
,再用
白线
以
缉针绣
将其固定在
黑色
鞋面
上,红、黑、片三色组成的
鞋面
色彩
非常亮丽,并且与
鞋底
的绿、黄、红三色既产生对比又相互呼应。加之图案紧凑,线条流畅,
针脚
整齐,使其成为一件很好的工艺品。此外,
补花绣
还常装饰于男女所着的
背心
、
长衫
的
袖口
、
大襟
、
衣衩
等处。如图7-46是一件羌族妇女的
长衫
,流行于20世纪2030年代的
茂县
赤不苏
一带,通过镶、滚、
补绣
而成的花纹非常精美。图7-47是30年前的一件
嫁衣
,
绣者
将
黑色
云纹
补绣
于
红色
长衫
大襟
的
下摆
上,使之既喜气、大方而又庄重、和谐。
-《羌族服饰与羌族刺绣》钟茂兰、范欣、范朴
基本介绍
概述
羌人
的一生均离不开羊:
丧葬
习俗中要宰羊为死者引路;
祭祀
活动中常用羊作
祭品
;在日常生活中,
羌人
喜欢穿
羊皮褂
、用
羊毛
纺线、制作服饰,而且他们的服饰、
刺绣
均离不开对羊崇拜这个主题。小孩头戴的
花帽
用
羊毛
镶饰,希望得到羊的庇护和保佑。长到十一二岁举行
成年礼
时,需由羌族
巫师
(
释比
)将
白色
羊毛线
套于祝福者的颈上,打上花结,以求
羊神
的保护。每位
羌人
均有一件“
羊皮褂褂
”(也称
羊皮褂
)。
新娘
出嫁时亦在
红色
嫁衣
上套穿这件宝贵的
背心
。在
背心
上镶
羊毛
皮成为现代
羌女
的风尚。此外,羌族
刺绣
图案中最突出的
纹样
是“
四羊护花
”和“
羊角花
”。“
四羊护花
”中的
羊头
图案即是
双角
盘曲旋卷、有一对大
眼睛
的
绵羊
头像。在
围腰
和
头帕
中,羊成为主题
纹样
。
-《羌族服饰与羌族刺绣》钟茂兰、范欣、范朴
概述
花夜
的第二天一大早,
迎亲
的人就会在门外吹响喜乐,
女方
亲友
则帮
新娘
穿上红
嫁衣
、
绣花鞋
等一些
新人
装饰。梳妆完毕后,
舅父
会为其披上
吉祥
的
红绸
,女
歌手
代表父母唱起哭嫁歌,
新娘
在众人的搀扶下走到
神龛
前拜
祖先
,拜过后会边哭边与父母、兄弟和亲人告别,幸福中弥漫着离别的忧伤,无不让人感动。随后,
新娘
的兄羌把
新娘
背上
迎亲
的车,在
接亲
和送亲人的簇拥下,一路鞭炮、
唢呐
齐鸣地前往
男方家
。接到
新娘
后,要举行羌族的一个重要仪式——“
挂红
”。双方的
舅父
、
长辈
纷纷为
新娘
、新郎
簪花
挂红
,
来宾
则向新郎、
新娘
拋撒
青稞
,祝福他们丰收、
多子
。
-《中国羌族非物质文化遗产概论》贾银忠
概述
新娘
结婚时穿
红色
的
嫁衣
,
嫁衣
多用大红的
咔叽布
或绸缎制成,上面
镶滚
红、黄、蓝、黑等色的
边饰
,
色彩
配搭考究,
大襟
下摆
绣如意
云头
纹。
嫁衣
仅在结婚时穿一次,之后就被精心保藏,并视为“传家宝”。一位羌族大妈穿上她三十多年前的
嫁衣
,
色彩
仍然如新,光彩照人。同时,
新娘
还要穿上
绣花鞋
,过去称为“上轿鞋”。在羌族歌舞中,
新娘
头上戴
花帽
,肩披
云肩
、
银饰
等饰物,女友则为
新娘
唱起“额姆幺幺”,以表示对
新娘
的祝福。结婚时,由
舅舅
为
新娘
披上
红绸
,搭上
盖头
,由
女方
送亲队伍(四大亲戚和伴娘)前往
男方家
。送亲队伍最前方举着硕大的太阳馍开道,据称可以
避邪
。
迎亲
的人去
女方
家接
新娘
至
男方家
,
男方家
则在寨口鸣炮迎接
新娘
。新郎穿
蓝色
长衫
,
外套
羊皮褂褂
,并由
姑舅
长辈
为其
挂红
,将
红绸
披在其肩上。
新娘
头上要搭
红绸
绣花
盖头
,有的羌族地区还有“抢
盖头
”的习俗。
新娘
在
红盖头
上别上多根
绣花针
,在
神龛
前由司仪喊揭
盖头
,人们为一睹
新娘
“庐山真面目”的风采而争先恐后,这时新郎、
新娘
也同时去抢
盖头
,谁抢得
盖头
,今后谁就掌管家中钥匙。之前
新娘
别
绣花针
在
盖头
上,也是为了避免
盖头
被新郎抢去。此外,
黑虎寨
新娘
头饰
与众不同,出嫁时
娘家
要在
白头帕
上面戴上
黑色
的“猫猫帽”,再在头顶缠
红色
花带
,到婆家后,经过一天才能取下这种
头饰
。
-《羌族服饰与羌族刺绣》钟茂兰、范欣、范朴
概述
羌族婚礼非常庄重,要举办“
许口酒
”、“
小订酒
”等仪式。过去在羌族某些地区,如
理县
、
汶川
一带,男女青年
订婚
之后,
女方
还有种植“女儿麻”的习俗,即待嫁的姑娘在山上选地开垦种麻,然后将麻织成
麻布
再做成衣服或
腰带
,以备为嫁妆。
理县
蒲溪
的羌族姑娘将“女儿麻”做成的服装作为自己的
嫁衣
,同时也给未婚夫制作一件,这两件服装均被视为珍品,不随便外穿,要传给后人。此外,
汶川县
一带的姑娘在婚前还要将织成的
麻布
衣送给自己的父母,作为“离娘衣”,以示孝敬。
理县
薛城
、水塘一带,姑娘还将“女儿麻”织成七根
腰带
,新婚时将其系于自己腰上,再由新郎解开。据说若两人情投意合,
腰带
不解自开,反之则难以解开。如果
腰带
三天内还解不开,
新娘
可提出解除婚约的要求。
汶川
羌锋寨
姑娘织出的
织花带
还用于捆绑自己的嫁妆,据称这样的
织花带
可以
避邪
,以免被污秽、邪毒玷污。
-《羌族服饰与羌族刺绣》钟茂兰、范欣、范朴
概述
女孩
10岁左右开始受到服饰制作
技艺
的启蒙,在长期的实践中得到锻炼,出嫁之前是其
技艺
发挥的一个高峰期。在羌族社会中,对待嫁
女孩
的评价标准,不是看
女孩
漂亮与否,而是看
女孩子
是否勤劳,是否会操持家务,是否心灵手巧。
女孩
则通过自己精心
裁剪
、制作的漂亮服饰和
鞋子
来回应人们的要求。实际上,
女孩
从开始学习
羌绣
技艺
的那天起,就在为自己今后的嫁妆做准备了。她一生中展示其
刺绣
技艺
的一个巅峰就在出嫁前夕,在婚礼上,
女孩
会展示其做出的漂亮
嫁衣
、最好的
云云鞋
和最美的
鞋垫
。理县蒲溪乡休溪村的一名妇女谈到,到出嫁之前,
女孩
通常都能做100双鞋,出嫁时带走的鞋的数量,是按装鞋的工具即
背篼
来计算,一
背篼
装10双,可有10余
背篼
。这样到婆家后,可证明自己能干,不会被
男方家
庭轻视。在
汶川县
羌锋村
,
新人
结婚时有
男方家
的
长辈
在新郎家中举行
敬神
的仪式,正式告知
祖先
及诸神家里添人进口,祈求家道兴隆
人丁兴旺
。待
敬神
完毕,“
新娘
赠送
男方家
主要
近亲
一人一双自己做的
鞋子
”,也要送鞋给
红爷
表示感谢。这是
新娘
手工
技艺
的展示机会,也是得到
男方家
族认可的重要时机。结婚后,她
会同
丈夫
的母亲、
姐妹
一道为家人的穿着而操劳。当她的孩子有10多岁时,亦重复自己走过的路。
-《羌族服饰文化图志》孟燕
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