二方连针模式是一种连续模式，当两个正方形连续图案由左右（水平）或上下（垂直）两部分组成时，就可以无线制作出较长的组织图案。两种随机模式，称为“带状模式”。但它的构成不一定是单位图案的连续形式，可以是许多图案的混合排列，它们之间不一定存在连续形式。它是一种图像组织模式，没有任何框架或边缘，有一定的顺序的无限的向四方延伸。使用一个或多个单元图案进行组合、重复排列以形成长条状或块状图案。两方连续图案一般适用于装饰衣服的边缘，如手套管、衣领、披肩、筒裙边等等，通过卡富的格式变化呈矩形连续组织，为了实现一个完整的视觉效果，通常在密度、大小、颜色，图案上进行排列节奏变化。因此，二平方连针模式本质上是介于带状和衣物边缘之间的一种形式。二方连续纹样排列形式可以分为连续带状和单独带状，其方向成纵向条带和横向条带，期组织形式可以分为散点式、波线式、几何连缀式和折线式。由于视觉习惯，苗族挑花多以横向的二方连续为主，尽管一些作品中有一些纵向排列，那也只是为了图案的生动性。二方连续主要以简单的几何纹样为主，如万字纹、蝴蝶纹、花卉纹、波浪纹等，相对于在画面中间的图案，概括性强，有些图案没有听挑花者说明我们是看不出来的。在苗族袖口处有袖边花纹样，它的排列根据个人爱好有的绣了一横圈有的绣三到四横圈，其实都是为了袖口的装饰而定的，没有特殊的寓意。

四方连续是以一个或一组完整的纹样为单位，重复向上、下、左、右四个方向进行排列组成，可形成无限扩展的效果，这样的构成方式具有均匀的节奏、统一的韵律、较强的整体性。其分散的、有规律可循又相互联系的构成形式，使得四方连续图案大多用于大面积装饰，图案组织可上、下、左、右进行连续组合的图案形式成为其最大的特点，不同的图案在使用时都有大小和方向的变化。四方连续的排列方式有两种，分別为连续式排列和散点式排列，连续式是将单位纹样之间相互穿插、连接起来，既要保持单位的位置也要保持形状的特点。在内容配合上连续性强、紧密，还有连绵不断的艺术效果，主要以波形连续、菱形和转换连续为主。散点式排列以一种纹样连续或多种连续纹样在构图中均衡地运用，其形式形象生动，整齐饱满。该图案的分布为规则或不规则两种，不规则的四方连续纹样，不受固定形式的束缚，可以自由的排列组合；规则的四方连续必须遵循既定的安排，这种构成形式使作品显得端庄齐整具有现代感。

四方形连针结构形式顾名思义是指一个纹样或者一个纹样组合可以从上下、左右四个方向重复的循环连续和延伸的构成形式，这样的构成方式节奏均匀、韵律统一、整体性强。它的构成形式是分散的、相互联系的且有规律可循的，四方连续图案适合于大面装饰，最大的特点是图案的组织是以上、下、左右都能连续组织的图案形式，每个纹样在使用上都有大小、方向的变化，为了画面的透气性适当的留下空白块，这样它在每个视角观看整个画面都是完整的。四方形连续图案是一种从上到下、从左到右的连续图案,其组织形式一般可分为是散点式、连缀式、重叠的式三种。散点式是在一个画面中均衡的使用一个纹样连续或多个纹样连续，其形式整齐饱满，形象鲜明。这种图案的纹样分布可以是规则的，也可以是不规则的。规则的四方连续，一定要遵循既定的安排；不规则的四方连续纹样，不受固定的形式的约束，可以自由安排创作。

纵横交错的构思方式，即纵向与横向及其交错的构思方式。纵向性构思方式是指按轴心纵深逐层递进地构思图案、设计过程的思维方式，如上下式、前后式、表里式、近远式等构思方式。横向性构思方式是指按平面拓展延伸式设计图案、考虑问题的思维方式，如左右式、水平式、散点式等构思方式。纵横交错的构思方式是指按纵向与横向相互交织的复杂关系设计图案、考虑问题的思维方式,如交叉式、垂直式、网络式等的构思方式。

金银绣构图强调二维空间，不必考虑远近空间的变化，讲究画面的规律与整齐，也可以不按照物象的真实比例，旨在取“形”、延“意”、传“神”。在金银绣的构图中，适合纹样、连续纹样，散点式、波纹式、平视的构图等都有出现。

传统的望江挑花多见于民间妇女的衣物装饰和日用棉布制品，都是农户用自家纺、织、染的黑（或青）、白棉布与各色棉线制作。从挑制材料的搭配上来看如果底布是青、白色，则挑制图案的线就是白、青色。由于，从色彩的明度关系上可以把望江挑花的底布与色线看作黑与白两色，因此，线挑的图案与底布两种色彩之间形成了丰富的明度对比关系，呈现出黑白对比的色彩美。产生这种色彩美的原因，在于挑花图案造型的点、线、面关系是通过不同针法线迹来呈现的。线迹聚垅形成块面、线迹一字排列形成线段、线迹稀疏形成散点。块面线迹明度高，与底布形成强烈的黑白对比；线条或散点式线迹明度降低，与底布之间的黑白对比强度减弱，就形成了灰面效果。这些线迹变化造成的明度变化。丰富了望江挑花图案色彩的明度层次，减轻了黑白对比的单调、生硬，产生了一些细腻柔和的视觉补偿。图案与底布一起创造出色彩明度对比的素雅、大方之美。望江挑花的图案也有少量使用多种色线挑制的现象，一般是用于区分整体造型的主次关系或一物一色用于区分不同的物象。不同的色相表现出众多的视觉意象使人产生更多的视觉联想。使得黑、白、灰明度对比的色彩美感中又透露出热闹活泼的生机。

织物为真红、墨绿、蓝、棕、白五彩。从尚存的一个完整纹样单位看，为竖式带状散点式二方连续纹样。左侧主花为放射性多面均齐式纹样——团窠宝相花的半径；右侧宾花为放射性四面均齐式纹样——团花的一半。织物以真红为带状主地，花纹部分以白色为地，按退晕方法有层次地勾勒出花纹线条，又以真红、棕、绿色显花。从织物残存的两侧看，尚各有一条白色垂直线；真红之外，还可看出有蓝、绿二色底经，原似以均等采条式排列，花纹略有变化。这类织物似专作边饰之用，色区交界处似有细线两条，以便剪裁折叠。经丝显花。组织为排列比1:3夹纬经二重2/1经面斜纹。纹样沿经向循环，循环单位为纹样经向的半径，即四分之一。

此件残长24.5、宽36.5厘米。这是目前所知建国以来首次发现的唐代象生花鸟纹锦。织物尚存一组较为完整的纹样。从残存部分可以推知整幅为相同纹样二则。主体纹样为俯视象生簇花放射性花团，花团外围有四只凤鸟相对展翅穿翔花间，造型优美生动，与明、清织物上同类纹样近似。再向外围又有四簇对应象生花及小飞鸟。两则主体纹样中间又以四簇四向花朵组成放射性菱形花团，将主体纹样连接。色彩配置为真红、粉红、果绿、棕色、海蓝五色，已脱离了彩条分区排列的程式。由于色彩有限，虽然不能完全按照纹样要求配色，但花与叶的色彩已经分别按实阮要求调配。在经向的一端保存一道宽2.7厘米、与纬向平行的绦带，其上下两边均有细线相隔，再下是一段约1厘米宽的果绿地无花纹的剪痕。绦带为橫式，以取俯视角度的象生花组成相对散点式二方连续纹样。

此件残长24.5、宽36.5厘米。这是目前所知建国以来首次发现的唐代象生花鸟纹锦。织物尚存一组较为完整的纹样。从残存部分可以推知整幅为相同纹样二则。主体纹样为俯视象生簇花放射性花团，花团外围有四只凤鸟相对展翅穿翔花间，造型优美生动，与明、清织物上同类纹样近似。再向外围又有四簇对应象生花及小飞鸟。两则主体纹样中间又以四簇四向花朵组成放射性菱形花团，将主体纹样连接。色彩配置为真红、粉红、果绿、棕色、海蓝五色，已脱离了彩条分区排列的程式。由于色彩有限，虽然不能完全按照纹样要求配色，但花与叶的色彩已经分别按实阮要求调配。在经向的一端保存一道宽2.7厘米、与纬向平行的绦带，其上下两边均有细线相隔，再下是一段约1厘米宽的果绿地无花纹的剪痕。绦带为橫式，以取俯视角度的象生花组成相对散点式二方连续纹样。

织物为真红、墨绿、蓝、棕、白五彩。从尚存的一个完整纹样单位看，为竖式带状散点式二方连续纹样。左侧主花为放射性多面均齐式纹样——团窠宝相花的半径；右侧宾花为放射性四面均齐式纹样——团花的一半。织物以真红为带状主地，花纹部分以白色为地，按退晕方法有层次地勾勒出花纹线条，又以真红、棕、绿色显花。从织物残存的两侧看，尚各有一条白色垂直线；真红之外，还可看出有蓝、绿二色底经，原似以均等采条式排列，花纹略有变化。这类织物似专作边饰之用，色区交界处似有细线两条，以便剪裁折叠。经丝显花。组织为排列比1:3夹纬经二重2/1经面斜纹。纹样沿经向循环，循环单位为纹样经向的半径，即四分之一。

此件残长24.5、宽36.5厘米。这是目前所知建国以来首次发现的唐代象生花鸟纹锦。织物尚存一组较为完整的纹样。从残存部分可以推知整幅为相同纹样二则。主体纹样为俯视象生簇花放射性花团，花团外围有四只凤鸟相对展翅穿翔花间，造型优美生动，与明、清织物上同类纹样近似。再向外围又有四簇对应象生花及小飞鸟。两则主体纹样中间又以四簇四向花朵组成放射性菱形花团，将主体纹样连接。色彩配置为真红、粉红、果绿、棕色、海蓝五色，已脱离了彩条分区排列的程式。由于色彩有限，虽然不能完全按照纹样要求配色，但花与叶的色彩已经分别按实阮要求调配。在经向的一端保存一道宽2.7厘米、与纬向平行的绦带，其上下两边均有细线相隔，再下是一段约1厘米宽的果绿地无花纹的剪痕。绦带为橫式，以取俯视角度的象生花组成相对散点式二方连续纹样。

此件残长24.5、宽36.5厘米。这是目前所知建国以来首次发现的唐代象生花鸟纹锦。织物尚存一组较为完整的纹样。从残存部分可以推知整幅为相同纹样二则。主体纹样为俯视象生簇花放射性花团，花团外围有四只凤鸟相对展翅穿翔花间，造型优美生动，与明、清织物上同类纹样近似。再向外围又有四簇对应象生花及小飞鸟。两则主体纹样中间又以四簇四向花朵组成放射性菱形花团，将主体纹样连接。色彩配置为真红、粉红、果绿、棕色、海蓝五色，已脱离了彩条分区排列的程式。由于色彩有限，虽然不能完全按照纹样要求配色，但花与叶的色彩已经分别按实阮要求调配。在经向的一端保存一道宽2.7厘米、与纬向平行的绦带，其上下两边均有细线相隔，再下是一段约1厘米宽的果绿地无花纹的剪痕。绦带为橫式，以取俯视角度的象生花组成相对散点式二方连续纹样。

除团纹和折枝纹散点外，还有其他题材的纹样也采用散点式的组织形式。如四合如意朵云纹，画面由云纹一个纹样构成，以纵向横向散点错排；还有百龙纹，是将体型较小的单一龙纹横向错开密集排列；又如纹样元素呈柿蒂窠、如意窠等外形，进行规则排列的散点纹样。

哈密维吾尔传统服饰上的蝴蝶纹可谓千姿百态，有蝴蝶对飞纹样；有蝴蝶与花卉组成的纹样；有表现蝶恋花的纹样；有以团花卉的团蝶纹样；也有作为辅助纹样点缀在花鸟画面中的纹样，大都是写实风格的，写意的不多。采用散点式构图法。绣法也各有千秋，有平绣、有绒绣、有叠绣，还有织锦的，有的蝴蝶几种绣法结合在一起。清代学者丁佩说蝴蝶刺绣：“既无定色，亦无定形”。可由刺绣者自由发挥，色彩如何斑斓都不为过，可见蝴蝶的色彩与姿态。与其搭配的大都是吉祥图案，常与梅、兰、竹、菊为伍，画面显得华贵典雅。

黄梅挑花在构图上一般都遵循传统的格律体、平视体布局。如一幅完整的彩挑方巾均由团花、边花、角花、填花组成。挑制时首先从坯布的正中下针，向四面八方扩展。构图上非常严谨，讲求饱满热闹。团花作为主花，是挑花图案组合中最完整的部分。外形常为圆形、椭圆形、正方形或多角几何形，格式多采用旋转式、向心式、放射式、对角式结构，形成方中见圆、圆中套方、变化多样的格局，力求生动、活泼、丰满。四周以散点式填充，配以角花或带状连续的人物边花。如果是挑制大幅的床单、门帘，中心的团花多则三五个，空白处也按方位穿插点缀一些散点的小盆花、几何形图案，用“瓜子米”或“狗牙齿”锁边，构成一幅繁复热闹、互相呼应的巨幅佳作。也有的打破常规的挑花格局，如“抬花轿”门帘，采用平视的层层叠叠的模排，把农村接新娘的抬礼盒、吹喇叭、抬花轿等热闹的场面都挑出，是一幅精彩的风情画。在针法上以十字挑花（又称“架花”）为主，按照土布的经纬线数线挑绣，如横直各数两根纱，下针拉一对角线，每两针架一个斜十字；另外一种绣法叫“撇花”，这种挑花与提花布的编织方法几乎完全相同，利用底面针脚，能显示出和正面完全相同的花纹，正面是阳文（白地黑花），底面是阴文（黑地白花），两面都很好看。值得称道的是，制作者们在挑制时并不完全墨守成规，作品带有很大的随意性，几乎没有一件作品内容纹饰完全相同，以孔垅张塘村挑花能手吴素贞的话说就是“穿枝走针，热闹为先”，从中我们可以体会到淳朴的黄梅妇女从拘泥于前人古法，在作品中加入个人的智慧与创造，以把自己理解的“美”表现出来为宗旨。这就形成了黄梅挑花千变万化，严谨又不失活泼的骨法构成。

约自盛唐起，折枝花鸟纹样开始大量出现，这是一种由花头和叶——有时还包括枝梗——组合而成的花卉图案。其相对应的图案排列形式是散点式，各折枝花之间没有相互关联。《新唐书》中记载，唐高袓在位时（618—626年）“亲王及三品、二王后，服大科绫罗，色用紫，饰以玉；五品以上服小科绫罗，色用硃，饰以金；六品以上服丝布交梭双细绫，色用黄”。唐文宗即位之初（827年），对当时的官服图案明文做了变更：“三品以上服绫，以鹘衔瑞草、雁衔绶带及双孔雀；四品、五品服绫，以地黄交枝；六品以下服绫，小窠、无文及隔织、独织。”这里的鹘衔瑞草、地黄交枝都应属折枝花鸟纹。