黔东南黄平型挑花在工艺上与众不同。其以青黑或深紫黑自织土布为底面；纹样以红色为主调，辅以一点蓝色，采用长针法，类似平绣，每根线从一轮廓边平直拉到另一轮廓边，平针挑绣完之后，用与施洞型相同的锁绣针法锁一条轮廓边，锁线多为桔红色。一幅绣面由众多细小的几何形组成多视觉的花纹，即把不同的几何纹分成不同的组合观察，得出不同的相似物像。比如合起来看是蝴蝶形状，另合几个几何块又是别的物像。由于每个小几何块锁上边线，图案显得丰满，给人很精细的质感。

壮锦色彩的使用经过一个由简单到复杂的过程。西汉初期的壮锦只有两种颜色，以黑色为底色，桔红色为纹；南朝时期的“斑布”已有三种颜色以上；《蜀锦谱》云：“广西锦”中有“真红锦、宜男百花锦、青绿云雁锦”可知宋时已有红、青、绿三种颜色，明清以后，壮锦的色料在五种以上。近现代的壮锦，有些用色达七八种以上。壮锦用色非常独特，俗话说：“红配绿，丑死人”但壮族织锦艺人却认为“红配绿，看不俗’。“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”的确，一个民族在其历史发展过程中，喜欢什么颜色是由这个民族的审美心理决定的，而审美心理又往往受该民族所居住的自然环境影响。壮族常年生活在气候温润的岭南地区，红花、蓝天、绿水、金黄的果实，是他们常见的景象。优美的环境不仅给壮族人提供了良好的居住环境，而且熏陶了他们的审美情感，使他们形成了以自然色泽为美的心理。壮锦的用色就体现了这一审美心理，壮锦以红、绿、蓝、黄为主色，大红大绿，色彩艳丽夺目，对比鲜明。如“龙凤锦”中的鱼，运用大红或鲜绿的颜色，形态非常活泼；“四季菠萝锦”中的菠萝的根茎和叶子用翠绿的颜色，点缀在黄、粉红、玫瑰红、大红的果实和背景中，给人热烈、充满生命力的美感“红棉锦”的整个画面则充斥着鲜艳的大红色与明快的金黄色，红得艳丽的花朵和黄得夺目的叶子，不乏对比鲜明强烈的审美快感，更具有活泼生动的生活气息。这些壮锦通过用色的大胆对比、纯朴的写意、简洁明了的构图、丰富的意藴，生动形象地表现了壮族人民对生活的热爱和对艺术的理解，体现了他们淳朴、实在、健康向上的性格和情操。因此，壮锦在色彩运用上藴含着民众的情感和智慧，是民众在改造大自然过程中的创造。

年画以祝福新年为主要内容，形式上必然具有喜庆效果和审美意识，内容上反映着人民的情感、愿望，滩头年画造型拙朴，雕琢粗犷，色彩强烈，线条简练，纯正的乡土材料、独到的工艺，表现出民间美术的质朴、纯真。造型立意上，滩头年画夸张，粗犷，似与不似之间，求神而不求形，能根据对象的不同进行刻画，如滩头年画门神中的秦叔宝，蔚迟恭身高只有四个头高，威武的大刀眉，滚圆的眼球，雄师般的鼻子，飘逸的美鬓，宽阔的肩，刚劲有力的四肢及其手中所持的鞭锏配以胃甲，皂靴将人物威武形象表现地淋漓尽致，使人们非但不觉得人物矮小，反而有高大魁梧，强壮健雄之感，迎合了人们乞求平安的心理。而表现女子时，造型苗条，《花园增珠》女子身材高挑，婀娜多姿，楚楚动人。滩头年画色彩大面积使用桔红色、煤黑以及品桃(玫瑰红)、品兰(群青)、品黄(淡黄)、品绿(翠绿)等。这些颜料都是作坊自己手工加工，色彩纯度高。在调色上滩头年画的用水也很讲究，是用当地的地下水加入豆腐泔水(即民间做豆腐时过滤出来的水)、白胶泥等秘方使色彩纯度高、鲜艳、渗透性强，可保存的时间长。滩头年画色彩艳丽、对比鲜明，具有极强的视觉张力，充满装饰性。

绵竹年画用色不多，以猩红（近似桔红色）、佛青（介于深蓝与群青之间）、桃红、草绿等四色为其基本色，其次是金黄、天蓝等。从色彩的运用上可以看出，绵竹年画的用色大多属于单色和间色，在画面上较少大面积使用原色。所以，它既醒目又不刺眼，给人以单纯强烈、鲜艳明快、对比和谐的色彩效果，形成了自己独特的艺术风格。比如，传统门画（左右成对）中的袍服，一边是佛青而另一边则是猩红，几乎占了整个人物的一半，起到了主调的作用。再在佛青旁靠桃红，猩红边配草绿，它们互为补色，在色相上形成鲜明的对比，而在色感上桃红是红色中偏冷的，草绿在绿色中偏热，这样的搭配使调子得到统一。并且佛青、猩红（属矿物质色）厚重、沉凝、覆盖力强，桃红、草绿（品色）轻快、鲜艳而透明。这样，在色度上也形成了有力的对比，持物和甲胄常用透明的金黄，在此基础上施以少量的“二门子色”（过渡灰），并用金、银、黑、白（调和色）的线条把强烈对比的两色隔开，既不影响主调色彩的明快，又使画面统一和谐。在一对门画中，左边是青袍、老脸、白须，右边是红袍、粉脸、黑胡子，使整个画面在特定的几种大小不同的色块中反复出现，对比照应，浓淡虚实，互相衬托，形成了极为丰富的优美而强烈的节奏和韵律感。这就是民间艺人们多年来在实践中总结的“深配浅，酽配淡，深、浅、酽、淡要相间”的配色方法。

白色、棕色构成，色彩绚丽，现代包款与挑花相互结合，装饰性非常强，具有民族特色。图4-1-13，挑花钱包，整个钱包都用了挑花工艺，挑绣的纹样为龙须花，寓意着婚姻幸福，纹样所用的色彩为草绿色、柠檬黄、紫色、桔红、桔黄，色彩鲜艳。图4-1-14，卡包，卡包的材质为麻，挑花位于卡包的中间位置，挑花针法为十字绣，，纹样题材为植物花卉，由桔红色、浅紫色、浅蓝色、白色构成纹饰的主要颜色，富有较鲜明的民族风格。

银帽花，纹饰细碎并且错落有致如同银帽上的银花，常见于石板镇挑花纹样装饰中。图1-1-24，银帽花，其纹样造型为方形，并且呈轴对称，单个纹样细碎且紧凑，纹样统一，排列整齐；底布色彩为深青色，纹样轮廓是白色，较少的大红色、桔红色装饰其中，色彩朴素典雅。

在旅游产品中较为常见的是饰品，民族元素与其结合的也较为常见。图4-1-15，挑花发夹，纯手工制作，材质为棉麻，从其色彩上可分为两种，一种底布为黑色，另一种为白色，上面挑绣的纹样都为几何菱形，纹样的组成形式为二方连续，黑色底布上挑绣的色彩是红色、白色、黄色、紫色，对比强烈，色彩搭配和谐；白色底布上挑绣的色彩为黄色、蓝色，色彩简单洁净；发夹中挑花纹饰的运用在面积比例上十分精准，小面积的挑绣带来了美感，挑花纹样的个性明确，以不同的方式来搭配可以呈现不同的效果。图4-1-16，挑花手镯，是银饰与挑花相互结合，纹样组成形式为二方连续，纹样为三角形，把传统挑花纹饰的构成元素进行分析、整理，主次布局处理得当，色彩为紫色、黄色、红色、蓝色、深蓝色，款式大方，纯手工制作，做工精细，并且有特色。图4-1-17，挑花戒指，是银与挑花相互结合，均为手工制作，戒指中间纹样为万字纹，寓意着吉祥，周围为几何形纹样，图形结构紧凑，底色为白色，两个戒指的纹样组成上基本一致，色彩上略有不同，一个是色彩为黄色、深蓝色、红色、粉红色，另一个则是把红色改为了紫色，挑花纹饰以及色彩在戒指上都有很好的装饰效果，可以说在戒指中挑花运用的十分恰当。图4-1-18，手链，挑花针法为十字针，排列均称，纹样为牡丹花，寓意着富贵，丰富了手链的文化内涵，挑花所用的色彩为橄榄绿、桔黄、浅紫色、浅蓝色，色彩搭配恰当。图4-1-19，胸针，由银饰与挑花的结合，纹样为几何形，色彩为桔红色、蓝色、浅蓝色，给人感觉朴素、雅致。图4-1-20，吊坠，银包裹着挑花，两个吊坠的纹样一样，都是几何形，比较简洁，两个吊坠在色彩上稍有差别，一个是桔红色、浅绿色、淡黄色，另一个是浅绿色、淡黄色颜，两个颜色都是偏浅，呈现淡雅的效果。