如果仔细观察，在侗锦纹样“卍”图案中也存在正形和负形的关系。我们所看到的部分“卍”“卐”纹样实为表现其他物象时所形成的负形。当我们看到这组纹样时，自然而然会被浅色的“卍”形所吸引，它便成为图形，相邻的四个“T”形就成了背景。如果换一张组合纹样，浅色的纹被重彩“T”形所掩盖，大家的目光首先就会注意到了旋转组合的四个“T”形？在通道地区，有的地方仍然会把这组纹样称为“卐”纹，但“T”形纹样的处理在牙屯堡有些地区就直接说是表现的一把锤子。在侗寨随处可见这种“T”形的用来锤侗布的锤子，简单的工具体现了侗族人民的勤劳朴实。不同的生态环境孕育了不同的生产和生活方式，在侗族人民的心目中，只有辛勤的劳作才能够丰衣足食，才能过上美好的生活，带着对未来的憧憬，侗族姑娘将她们所熟悉的日常工具反映在侗锦的装饰纹样中也就不足为奇了。

色彩是视觉情感语义传达的一个重要元素，不同的色彩体现出不同的民族审美心理。侗族织锦的用色总体有素彩之分，重彩的作品明丽清新，素锦古雅质朴，也有些彩素结合，无论是哪种风格，都呈现出顺应自然、色调和谐的共同特点。最具代表性的素锦产自湖南通道，有头帕、花带、背带等，多以黑白、蓝白等冷色的棉线为主，通过经纬交织呈现出黑白灰的变化和层次，这种视觉表达是侗族妇女对自然界中一些物象光影变化规律的视觉感应的概括，这种由亮到灰，再由灰到暗的反复变化交错出微妙而细腻的韵律美，比如当地的八芒太阳纹素锦，锦中通常用隐现的回纹形成大面积的灰色调，衬托以八芒太阳纹、凤尾纹、蕨菜花纹、禾花纹、梨花纹、八角花纹、喇叭花纹等，形成疏密有致的黑白节奏，明朗夺目的同时，其纯洁、空灵的白色调给人以坦荡、外拓之感；雅柔、淳朴的灰色调给人以含蓄、平凡之感；沉稳、冷静的黑色调给人以凝重、内敛、稳定之感。与道家极力主张的“无色而五色成焉”及传统绘画里讲究用墨色表现五彩缤纷的观点不谋而合。素锦中黑白灰色的交错呈递，亦体现出侗家人光明磊落，清清白白做人的寓意。

壮锦色彩以艳丽厚重著称，设色较为随意，色彩对比较为突出，补色和对比色能够大胆结合,使总体视觉效果比较强烈。色彩作为壮锦的一个重要构成元素，让壮锦的装饰作用得到了极大强化。壮锦喜欢纯色重彩，配色喜欢木红配湖蓝，花红配翠绿等，颜色艳丽动人，华而不俗。壮锦中最为常见的颜色搭配方式是互补色对比，使色彩的对比达到最大的鲜艳度。普通壮锦锦面中，通常会用4至5种颜色，如果想追求繁复的效果则会用到7种以上的颜色。壮锦用色以暖色为主色调，多种暖颜色和部分冷颜色的搭配可以创造出丰富多彩的织锦效果，色彩的节奏、平衡、比例等以相互包含的关系得以呈现，使壮锦的配色特点更加鲜明。

壮锦的用色，喜欢用纯色重彩，“红配绿，看不俗”，这样的壮锦艺人的配色俗语，充分道出了壮族人民的色彩审美观。一幅壮锦大多以红、绿、蓝为主色，大红大绿，色彩鲜艳夺目，对比鲜明强烈。主色经常同时出现，并且占图案很大的比例和份量，十分的醒目冲突。壮锦不仅喜欢用浓重的主色，而且每一种色彩的纯度非常高，色彩饱和性强，试想一下，饱和度极高的红黄橙色同时出现的一幅锦面上，是多么的强烈与浓艳啊。壮锦大胆的用色，加上纯朴的形象，简洁的构图，深厚的意蕴，体现了壮族人民对生活的热爱，体现着他们的积极乐观、健康向上、淳朴的性格。