目前生产的金宝地满地织圆金，花纹边缘用扁金线包边，局部妆织彩绒纬线或圆金线显花，另有地纬通织。由于经密度较大，加上纬线用料较粗，特别是通幅织入刚性很大的扁金和圆金线，使成品手感硬挺厚实，面粗糙，织品的实际服用效果较差，但成品金彩夺目，给人的视觉效果极佳，如牡丹纹金宝地。以往我们把金宝地、银宝地归为妆花斜纹类品种，因为今天生产的金宝地织造工艺显示，金宝地的经线仅用一根经轴即可，纬向含有三重通纬加多色妆织断纬组成，组织结构为七枚加强斜纹作背衬，双股圆金线与经线作纬面十四枚交织，使圆金纬线完全覆盖七枚斜纹地。因此，金宝地属于满地纬线显花的妆花斜纹织物。从七枚加强斜纹金宝地妆花部组织结构图可以看出，地部的纬向总共由三重纬线构成，第一梭地线釆用细棉纱按七枚加强斜纹组织规律与经线交织；第二梭由双股并用的圆金线按纬面斜纹规律交织，其中经线是隔一空一参与交织；第三梭扁金以经面七枚缎规律与经线交织。妆花部分的织法比圆金地织法有所变化，第一梭为地纬织七枚加强斜纹不变；第二梭圆金及第三梭扁金以七枚经缎组织共口织入织物背面；增加第四梭，像妆花缎挖织一样用十四枚纬向色绒挖花工艺织出妆花部分。扁金主要用作花纹的勾边和图案内部的线条走迹，扁金在织物正面时与妆花部一样按十四枚纬面斜纹固结，扁金在织物背面时按七枚经面缎织入背面。与妆花缎一样，现在的金宝地品种也是只用一根经轴来织造的地络类妆花织物，但其经线需隔一空一平均分为两组，其中一组除正常参与地纬交织外，还担任金线和纹纬的固结工作，更为重要的是，此固结点的上下均为经组织点，非常有利于纹纬对地纬的覆盖，这一点是云锦织物在组织结构方面特有的优势，也是云锦织物具有较强艺术现力的原因之一。近代的金宝地多为二则花和四则花，不用独幅花，为了在金色地上凸显花纹图案，显花纹纬常采用极度饱和色，色彩对比度极大。由于金宝地亮丽刺眼的配色，蒙古族、藏族人民对此情有独衷，他们用金宝地装饰民族服装，如衣领、襟边、裙角和藏帽的帽边等，至今仍有一定的需求量。在室内装饰和庙宇内装饰中也离不开金宝地。如鲤鱼花卉卷叶纹金宝地就是专门供应藏族人民使用的。

金宝地大量用金是妆花织物的一大特点，纹样都以金线勾边，俗称“金包边”、“金绞边”。金线使妆花织物显得更加华丽高贵，同时又起着统一色调的作用，成为妆花织物的重要特征。明清故花织物用金不仅以金线勾边，还有不少是满金铺地的品种。南京地区生产的一种叫做“金宝地”的织物，便是满金铺地。它是我国传统丝织工艺中，南京特有的代表品种之一。

“远看颜色近看花”，是我国民间染织设计上评价成品效果的一句名言。它是说，一件好的染织设计，既要有优美的图案花纹，还须有动人的色彩装饰。这是因为作用于人们视觉的“第一眼”效果，首先是色彩，然后才是花纹。在云锦设计上，艺人也有这样一句话，叫做“跑马看妆花”。“妆花”是云锦织物中色彩最华美、配色最丰富的织物。骑在奔驰的马上看妆花织物，只能是一瞬间的工夫，要让骑在马背上的观者立即得到鲜明而强烈的印象和美的感受，主要是靠色彩效果起作用。当然这并不是说，云锦成品的艺术效果全靠这种方法去检验，而是说明云锦设计艺人深刻地理解色彩装饰在成品效果上所起到的重要作用。掌握了这个诀窍，就能够创作出很多图案优美而色彩强烈的优秀作品来。

金宝地属于妆花织物中的一个品种大类，但在织造工艺和艺术效果方面与一般妆花织物有明显的区別。金宝地以多彩纹纬显花、地部织入金线为品种特征。历史上金宝地含有多种组织结构，对应多种不同的艺术风格。明朝时不具备织制太复杂组织的工艺技术，这一时期的金宝地仅仅是妆花工艺的延伸，把地部看做花部织入金线，并且地部的金线与花纹内所用的金线是同一根金线（扁金线多见），整体仅有一种金线，还没法实现妆花金线包边的效果，这样的织物也称为遍地金妆花织物，所以金宝地在当时并不很流行。现在生产的以花缎工艺为基础的金宝地艺术品可选的金线形式非常丰富，设计意匠时把地部金线与花纹包边金线分为两铲，在同一块面料上织有两种或两种以上的金线，整体呈现金碧辉煌的艺术效果。

明代的丝织锦缎，具有突出成就的是“妆花”织物。妆花织物的特色是“挖花妆彩”；织造时配色自由，花纹色彩变化丰富。在花纹装饰上，可以逐花异色取到多样而统一的美好效果。这种挖花妆彩的配色技法，在明代以前丝织物花纹的配色上，略作局部的少量运用，但作为整件锦缎织料全部花纹的妆彩方法和整件织料的织造方法，在明代以前的锦缎织物中是不曾有过的。妆花织物是明代早期创造的品种，最初是在锻地提花织物上挖花妆彩，以后把这种配色织造技法，发展运用到纱、罗、绸、绢、绒等不同质地、不同组织的织物上去，达到了无施不巧非常纯熟的地步。直到现在，这种逐花异色的彩织技术，现代化的电力织机还未能替代。妆花织物是明代南京丝织具有代表水平的产品，它是南京丝织艺人的重大创造和重要贡献。

明代的丝织锦缎，具有突出成就的是妆花织物。妆花织物的特色是“挖花妆彩”，织造时、配色自由，花纹色彩变化丰富。在花纹装饰上，可以“逐花异色”取得多样而统一的美好效果。这种挖花妆彩的配色技法，在明代以前丝织物花纹的配色上，略作局部的少量运用，可能已曾出现过，但作为整件锦缎织料，全部花纹的妆彩方法和整件织料的织造方法，在明代以前的锦缎织物中是不曾有过的。妆花织物是明代早期创造的品种，最初是在缎地提花织物上挖花妆彩，以后把这种配色织造技法，发展运用到纱、罗、绸、絹、绒等等不同质地、不同组织的织物中去，达到了无施不巧、非常纯熟的地步，大大丰富了妆花织物的品种，把我国彩织锦缎的配色技巧和织造技术发展到一个新的水平。直到现在，这种逐花异色的彩织技术，现代化的电力织机还未能实现。妆花织物是明代南京丝织具有代表水平的产品，它是南京丝织艺人的重大创造和重大贡献。

妆花织物图案取材广泛，布局严谨庄重，纹样变化概括性强，其用色虽然多，但均能处理得繁而不乱、统一和谐，使织物上的纹饰获得生动而优美的艺术效果。它多用金色勾边,与宫殿豪华的建筑装饰风格相呼应，具有很强的艺术感染力。这种复杂的挖花妆彩的工艺技法，作为整件织物的织造方法，在其他地区生产的提花丝织物中不见应用。清代苏、杭两地的官办织造，虽也生产这类织物，但江宁织局运用的最为娴熟高超。

妆花织物的配色特点是逐花异色，用色丰富，色彩对比大，这完全得益于通经回纬的织造手法。妆花织物在图案现上往往与其他提花织物一样，由图案基本单位在上下和左右重复构成，云锦术语中把在一个门幅内基本图案单位的重复数称为则数，一则花也称为独花，一般为二则、三则、四则等。与其他提花织物不同的是，妆花可以在每一则花上挖织不同的纹纬颜色，同时在上下接章的基本单位内也施以不同的纹纬颜色，这样织物正面的整体色彩要远远好于一般的提花织物。织手需要根据现有的纹纬颜色临场发挥（指定配色除外），根据自己的艺术修养和审美眼光配出或优雅或热烈的图案用色，因此云锦的织造过程也是一个艺术再创作的过程。相同图案的匹料，不同的织手会配出不同的色彩，没有一匹是相同的。同样，由于通经回纬的原因，妆花织物背面的不规则纬浮线较长，用于现代艺术品时需要进行修剪和装裱，用于服饰时需要添加内衬以防勾丝。

妆花织物的配色特点是逐花异色，用色丰富，色彩对比大，这完全得益于通经回纬的织造手法