织女在天桥上向人间俯瞰，一眼就看上了六朝都城内葱茏毓秀的紫金山和靓丽灵动的秦淮河，爱上了勤劳朴实的建康（今南京）人民。于是，她便和牛郎来到了人间，在美丽的秦淮河边架起了织机，手把手地传授织造云锦的技术。得到织女传授技艺的南京姑娘，织出的织锦真是雍容华贵、千姿百态、灿若云霞。从此，云锦的艺人们都称织女为“云锦娘娘”，这里织出的锦就被赞誉为“南京云锦”了。传说是美丽的，同时，它也向人们传达了一个信息，那就是，南京云锦早在很多很多年以前就诞生了。

戏曲拂尘纸《牛郎配织女》画面上方是实线，左、右、下三面有宽度约1厘米的拐子图案装饰。画面正上方印刻剧目名称“牛郎配织女”，五个字从右到左共三列，中间一字，两边两字竖排。画面构图更多地反映戏曲故事情节，通过数只喜鹊连接云朵以象征鹊桥，搭建牛郎和织女七夕相见的机遇。背景环境的云彩、星辰和鹊桥采用拟物化的表现手法，这是舞台演出难以企及的。戏曲表演只能依赖人物角色虚拟化的表演动作和简单砌末造型引导观者展开丰富联想，拂尘纸年画却将神话传说描绘的场景呈现在纸面上。在搭建的虚幻场景中，织女站在鹊桥左侧，牛郎和养育的一双儿女站在鹊桥右侧，鹊桥处在黄金分割线上。牛郎织女一家人彼此感情深厚，故画面墨线运用相对复杂，表现星宿的短直线和云朵的连续短弧线组成纽带，将人物形象关联在一块儿。表现服饰装扮的墨线粗细变化丰富，单一线条由纤细逐步加粗直到形成小面积墨块，节奏感鲜明。以织女形象为例，旦衫长裙中部的墨块穿插白色曲线，以此为中心上下两侧黑色区域逐步变少，但下方明显比上方墨线更细，展现裙摆飘逸的美感，使人物形象的节奏整体一致还富有变化。放大织女服饰的局部分析，宽大衣袖中纵向线条的粗细变化仿佛音符一样充满律动，线条的动感跃然纸上，令观者回味无穷。

三是惯例。乡风民俗是戏曲年画发展繁荣的基础，也是其得以存在的关联域。戏曲表演亦极其讲究习俗惯例，戏曲角色的装扮、神态、动作、念白、唱词等都有着相对固定的程式规范。戏曲表演中虚拟的程式是随着不断增多的舞台演出实践而逐渐积累的，可以类比的是程式符号也深深地烙印在清代晋南戏曲年画上，因此惯例也是不可或缺的关联域。依据美国符号学家皮尔斯关于符号与其所指事物之间有着或约定性、或相似性、或相关性等关系，可以将清代晋南戏曲年画中惯例分为类象符号、指示符号和抽象符号三类。“当符号与其对象有共同性质、二者在某些方面有相似性时，这种符号就是类象符号。”如出自兴昌画店的《白水滩》中背景环境的粗折线以表示远处的高山，《水漫金山》中采用大面积黑色为底并点缀不规则白色斑点以表示水面。“指示符号与其所指对象之间没有相似性，没有共同特征，只是在物理上与对象有所联系，构成有机的一对。”如出自德隆画店的《闹书馆》中“四仙姑”右手一指幻化出四道美味的菜肴，用以象征神仙异于凡夫俗子的高明法术。抽象符号“通过某种法规指称其对象，这种法规通常是一般观念的联想，致使该抽象符号被解释为指称那个对象。”如出自西芦曲印改良画店的《天河配》（一）中第三幅图像在牛郎和织女之间描绘两只喜鹊，可以让广大民众很自然地联想到七夕鹊桥相会，体会到牛郎织女离别的伤感。

取材于民间神话传说的年画有《蟠桃大会》、《八仙》、《八仙过海》、《牛郎会》等。

戏曲拂尘纸《天河配》（二）描绘的神话故事可谓是家喻户晓，画面以主人公牛郎为线索贯穿故事发展，背景环境还原故事描述的场景，并不局限在反映舞台演出的砌末。金牛星化作老牛为牛郎指点迷津，牛郎偷走了织女所穿的衣裳，牛郎追赶织女的路途被银河阻断，七夕牛郎搭桥而过与织女相会。这四幅画面前后连贯，着重反映彼此人物的举止、神态，气韵生动还富有生活气息，使远在天边的神话传说走进民众的屋舍炕头。画面色彩纯度高，以暖色调为主，颜色由黄色、蓝色、红色、粉红色和黑色组成，红色、粉红色和黄色是临近色，蓝色和红色、玫红色也是临近色，黄色和蓝色是对比色。年画作品在墨线基础上运用彩色再勾勒一遍，如祥云、水波、黄牛等外形轮廓晕染颜色后丰富了画面的层次，增加其厚重感。这样的色彩搭配适宜于喜庆的节日张挂，深受广大民众的偏爱。每张单幅画面1/9空间印刻有双圆圈勾勒文字，第一张在画面左上角印刻“天”字，第二张画面左上角印刻“河”字，第三张画面上方偏右印刻“配”字，第四张画面正上方印刻“录”字，这些文字信息使民众对戏曲图像内容易于理解。

戏曲拂尘纸《天河配》（一）描绘的是民间流传很广的神话故事。画面构图以反映戏曲文本叙述的故事情节为重，突破戏曲舞台布景的限制，既有生活场景，又有虚幻的天界生活。牛郎织女过着男耕女织的生活，天神下界缉拿织女，牛郎在追赶织女途中被天河阻隔，牛郎和织女七夕甜蜜相聚。画面选取这四出典型场景，将民间传说的故事内容串联在一块。画面构图饱满，人物形象占据大部分空间，背景环境并不局限于现实生活，还描绘了很多虚幻的场景，如天神审判、鹊桥、银河等景象是现实中难以看到的。画面色彩艳丽，颜色由红色、玫红色、黄色、绿色和黑色组成，红色、玫红色和黄色是临近色，黄色和绿色也是临近色，绿色和红色、玫红色是互补色，画面中大面积色彩是暖色，整体为暖色调。鲜艳的颜色、强烈的对比体现出年画艺人质朴、真挚、热烈的情怀，在设色上讲究视觉意匠，重视色彩的视觉效果。画面中墨线种类丰富，既有表现画面动态的长线，如桌椅、长衣褶、银河等，又有点缀画面的小折线、卷曲线，如表现老黄牛体态的小折线、云朵的卷曲线、服饰的各种修饰图案等。热烈、明快的色彩搭配变化多样的墨线展现出居住在黄土高坡的人们对红红火火、幸福安康生活的美好愿望。四张单幅画面形成的三段空隙，从右到左分别竖排刊刻文字是“西芦曲村”、“发明创造”、“改良出版”，这些在画面之外的文字对图像起到很好的解释说明作用，增大信息容量。每张单幅画面1/9空间印刻有双圆圈勾勒文字，第一张在画面左上角印刻“天”字，第二张画面中间靠下印刻“河”字，第三张画面右上角印刻“配”字，第四张画面左下角印刻“图”字，文字合在一起点明戏曲年画的剧目名称。