包袱带织锦主要用于揽孩子，捆衣物。带宽13—18厘米，长200—260厘米，穗长8—10厘米。它的主要特点是采用经线起花，由两组或两组以上的经纱和纬纱更迭交织而成。经纱分为表经和里经，表经的一组浮长线遮盖住里经的浮点使之不露于织物表面，同一根经纱，时而做表经，时而做里经，形成“图地翻转”，很有现代构成之感。因要用木刀敲打经线起花，所以也称为“打花”技艺。功夫带织锦是捆扎在腰间习武用的，也是经线起花。功夫带幅宽9厘米，长260—280厘米，穗长30—35厘米。纬线采取15根左右的合股棉纱绳，主要做夹纬用，当纬线团穿过经线后，用长1尺、宽1寸半的木刀，用力砍打纬线，使之坚挺。当地织带妇女称它为“砍花”技艺。

绕线板纹是在西双版纳傣锦与德宏傣锦中运用均十分广泛的纹样之一，此纹样是将绕线板的形象进行抽象、概括后形成的简单图案，与最基本的几何纹样菱形纹结合后形成的较为复杂的图案纹样。在图4-5中，图（a）为绕线板纹织锦四方连续图案中一个单位纹样的实物图，此单元图案由128根经纱、45根表纬和45跟里纬组成。表纬由各种不同色彩的纱线组成，形成有规律的交替排列，里纬则是与经纱一样的白色纱线。绕线板的纹样与菱形格纹为里纬与经纱织成的平纹组织即锦地，其他部分则是表纬，红色表纬与蓝色表纬数量基本相同。图（b）是该织锦经过分析得到的织物组织图，图中纵向每一小格代表一根经纱，横向每一小格代表两根纬纱，黑色小格表示经浮点，白色小格表示里纬的纬浮点，红色和蓝色的小格表示表纬的纬浮点。

席片组织是一种由平纹、纬重平和方平三种组织组合而成的变化方平组织，其经线和纬线的排列都有色彩变化，穿综方法也比较复杂。图20的组织结构图中，每个小方格代表一个经祎交织点，黑色方格表示经浮点，也就是说这个交织点是经线压在纬线上的，白色则表示纬线压在经线上的纬浮点。由图20可以看出，第1、3、4、6、7、9、10、12、15、18根经线的运行规律是一样的，因此将其穿在第一匹综上，余者是另一种规律，穿在第二匹综上。这样一个组织循环织出来仅有一厘米见方，一匹幅宽五十厘米的鲁锦需要千余根经线，因此穿综者必须极其细心和耐心，如有一根穿错，瑕疵就会贯穿整匹布。按照图20所示的组织，以两色线搭配，经纬向各排列2个组织循环，即可织出图21的效果。

马纹在西双版纳傣锦中是属于常见的动物纹样，织造方法比较简单，图案构成基本为二方连续图案。马纹的使用经常会与动物、植物等其他纹样进行搭配组合，形成变化丰富的织锦纹样。图4-7中的图（a）就是马纹与鸟纹相结合的织锦实物图，选取其二方连续中的单位纹样进行分析，该纹样由124根经纱、98根表纬与98根里纬组合而成。马与鸟的图案部分由经纱与白色里纬织成的平纹组织，其他部分为不同颜色的表纬，分别有6根蓝色、18根红色、20根墨绿色、28根玫红色、10根橙色、12根黄色以及4根草绿色表纬。图（b）为该织锦纹样对应的经过分析得到的织物组织图，图中纵向每一小格代表一根经纱，横向每一小格代表两根纬纱，黑色小格表示经浮点，其他彩色小格分别表示该颜色纬纱的纬浮点。

在德宏傣锦中，菱形纹样也是在民间广为流行的一种纹样，并且菱形纹样的变化繁多，可以与八角花纹、象鼻纹等纹样相互嵌套组成繁复的图案。在图4-11中，图（a）为菱形纹织锦四方连续图案中一个单位纹样的实物图，此单元图案由69根经纱以及多组纬纱组成，每组纬纱各为69根。表纬由各种不同色彩的纱线组成，与里纬和经纱织成的平纹组织的锦地交替组成图案，图中所示的菱形纹织锦中间的锦地部分还随机的穿插着银线。图（b）是该织锦经过分析得到的织物组织图，图中纵向每一小格代表一根经纱，横向每一小格代表表纬和里纬两根纬纱，黑色小格表示经浮点，灰色的小格代表里纬的纬浮点，白色以及其他彩色的小格表示表纬的纬浮点。

粟田梅作品中的构图样式在保持一定秩序的同时，具有结构严密、主次分明的特点。侗锦属于提花织物（在织造时将经纱或纬纱提起来，使一些纱局部浮出布面呈现立体感，各个浮点连接形成图案花纹，以这种方法织造出来的布就叫提花织物），其图案纹样有一个明显的构图规律，那就是以几何形搭建框架，在被分割的空间中编织主体与陪衬纹样，使纹样之间既有变化又和谐地组合在一个图案之中。通过对粟田梅作品的归纳分析，可以看出其作品中主体纹样与陪衬纹样的组合构图形成一个整体，主体纹样占据空间相对较大。绝大部分侗锦图案有一个主体纹样，然后由一圈陪衬纹样环绕主体纹样，从而形成一个完整和谐的整体图案，这种构图形式在突出主体的同时也使主体与陪衬协调，图样层次分明，构图完整。粟田梅侗锦作品的主体纹样大都选用龙凤纹组合、鱼纹与龙凤纹组合、鱼纹与“卐”字纹组合、鱼纹与太阳纹组合、鱼纹与磨子花纹组合、卐”字纹与凤纹组合等。其作品中的主体纹样排布有几种常见的组合结构：菱形与菱形的组合、菱形与六边形的组合、三角形与菱形或方形的组合、方形与方形的组合等。单个菱形和2个菱形的组合，就可以延伸出“回”字型、“田”字型、九宫格等形状的纹样构图样式。其中，以1个纹样为主题纹样，四周环绕一些陪衬纹样的结构适合“回”字型构图；多个主题纹饰的组合适合“田”字型构图，因为这些纹样在田字格内处于同等地位，无主次之分；而九宫格型结构则显得繁琐复杂，表现为多种结构互相交叉，却又不脱离这几种构图结构的范围。

平纹地和斜纹地的暗花丝织物在汉唐之间非常流行，在当时，它们都被称作绫。不过在现代考古学中往往把平纹地斜纹花的织物称为绮，而把斜纹地斜纹花的织物称为绫。绮出现在商代，流行于汉唐之间，其主要组织有商周时期多见的浮纹绮、汉代典型的汉式绮、唐宋间的浮点绮等，它们基本上都是由并丝织法织成的。绫是一种斜纹织物，以暗花绫最为常见。所谓暗花绫是指用同色经纬线织成的一种斜纹地上起斜纹花的丝织物，通过经纬组织枚数、斜向、浮面中的一个或多个要素的不同来显花。

组织：二重经锦组织（加特殊挂经）。挂经只在菱形细格中心几何花的部位有4/1的上浮点，以填充中心花，其余部位沉于织物背面，形成长达6毫米的背浮点。两根挂经的浮点相同。

组织：二重经锦组织（加特殊挂经）。挂经只在菱形细格中心几何花的部位有4/1的上浮点，以填充中心花，其余部位沉于织物背面，形成长达6毫米的背浮点。两根挂经的浮点相同。

反面在上，正面在下。意匠图上需要起花的用彩色填满，不起花的则不填色。在编花本的时候，如果织锦正面显花，那意匠图上起花的经线是需要挑起的；反之若织锦反面显花，那么意匠图上的纬浮点需要挑起。织锦纹样若是完全对称，为了图案正反一致，可以将一横格的纹样根

组织：二重经锦组织（加特殊挂经）。挂经只在菱形细格中心几何花的部位有4/1的上浮点，以填充中心花，其余部位沉于织物背面，形成长达6毫米的背浮点。两根挂经的浮点相同。

组织：二重经锦组织（加特殊挂经）。挂经只在菱形细格中心几何花的部位有4/1的上浮点，以填充中心花，其余部位沉于织物背面，形成长达6毫米的背浮点。两根挂经的浮点相同。