按说，“满”应该是民间木版年画的一种规矩，但是，艺人在“美人条”、“金童子”那矩形画面上留下了大片空白。不难看出他们的创作，是按实际的审美需要经营位置，把内容形象纳入既定的形式之中。如大门、屋门画绘刻为矩形，贴于门扉，增强了门的整体美。美女、娃娃画成美人条、金童子，贴于房门。如同古代的“仕女画”与“婴戏图”对幅条屏，装饰美化“明间”室内环境。在创作中，按照张贴方位千思万想选取理想的题材内容，再按所需形式对选用的，表现题材内容的形象，进行大胆地取舍和变形处理，进而构成美的画面。这种特殊的要求对于年画创作是重要的。儿百年来年画艺人凭借这种传统的思想与创作方法，创造出了许许多多美好的形象和作品。他们把珍奇珠宝金钱之类画在雕花大盆中、充盈满溢、名曰“聚宝盆”。他们把金钱、元宝密密麻麻挂在亭亭玉立的大树上，如同硕果累累，名曰“摇钱树”。他们把人、神合一，画在一个画面上。如《包公上任》画内，有“天官”助工。《欢乐新年灶王图》内，把人间欢度春节与灶王画在一个画面上。《蚕姑》中，廿脆把蚕姑神画成一个村妇，神与人在形象上已经没有差别了。这些作品把天地之间，人神之间的距离和鸿沟缩小或填平了。对于宗教神学讲，这是大逆不道，无法容忍的。但是，民间的年画艺人们根本不理这一套。他们认为，既然神要对人保佑，神就应当和人生活在一起，他们这样想了，也这样画了。中国宗教艺术演化、蜕变为民间木版年画，与艺人这种大胆想象和勇敢创造是分不开的。

2.传承人的经历对项目文化内涵存在潜在挑战。非物质文化遗产传承人对项目的传承与发展至关重要，关系到核心技艺的保护和传统工艺的传承，甚至影响到项目的发展与创新。目前年画传承人日益年轻化，而这些人大多数有现代美术学习经历或熟悉现代创作方法，传承人的经历对产品的创作与生产具有重要影响，这对杨家埠木版年画创作水平提升具有重要意义，但对以“农民画”为显著特征的杨家埠木版年画的文化内涵以及创作传统延续提出了一定挑战。以传统杨家埠木版年画制作颜料为例，新一代的学徒已经很少使用天然原料制作年画，除颜料制作烦琐外，或多或少也与现代美术教育的经历有关。

高克明，宋、金平阳府绛州人。为人端正宽厚，好游山水。他的创作方法是经常在农村郊野游览寺观，实地观察民间的生活，体会所得，归来静坐沉思，然后追忆作画。除了观察体会外，他还很注重构思酝酿。他善画神仙、菩萨、鬼神、人物、楼观、山水、花鸟，是绘画的全才。画作精于团扇、联屏及小景。他画的人物、山水、花鸟得心应手，名盛一时。

无论采用哪种创作方法，创作年画都要考虑到刻、印两个方面。为了便于雕版，绘稿必须线条准确。以墨线或紫线为界设色。设色不宜太繁，一般为四至六色，即红、绿、黄、紫和雪青（桃红）、金黄等。前四种为主色，后两种有时可以省略。为了便于印刷，色块不宜太大，色块过大印不“密合”。同一种色块相距过远，印刷时画纸容易塌陷，沾污画面。为了解决这些问题，保证产品质量，杨家埠年画艺人积累了许多经验。例如，利用脸谱、服饰、铠甲、吉祥物等，分割连片的大色块。在同种色块相间过大的空间，补上几个同种的小色块做“支子”等。

杨家埠年画朽稿画样，全由当地的民间艺人从事。他们的创作如同其他传统绘画创作一样，要经过立意、选材、构图和描绘几个过程。在这里，它既有同一般绘画的创作方法相似的地方，也有它自己特殊的创作规律。在后期，艺人枯槁时又出现了“大搬家”和“旧瓶装新酒”两种方法。

老河口年画在风格、样式、色彩、造型等方面都有独到之处，有着浓厚的地方色彩和芳香的泥土气息。在表现技法上，构图饱满而层次分明，线条密实却一丝不苟，颜色丰富而对比鲜明，均衡中力求变化；在创作方法上，运用浪漫主义手法，不受自然现象约束，高度概括、高度夸张、画面饱满、形态生动，既合物理又合法度；尤其人物造型，注重人物心理精神状态表现，比例适当，面部表情生动、完美；色彩对比强烈，红与绿、黄与紫，形成强烈对比，颜色丰富而对比鲜明、均衡中力求变化，制作颜料为土法自制。老河口年画制作工艺主要为木版套印，从画墨线稿、刻版到套印，需十多道工序。

这次年画改革，通过调查，了解了杨家埠年画的历史和现状。根据当时的实际情况，进行了扎扎实实的工作，探索出“旧瓶装新酒”这种保留深受农民欢迎的传统形式，逐渐用新观念取代旧观念的创作方法。专业美术工作者和民间艺人深人现实生活进行画稿创作，画稿形成，立即交付刻版，印刷销售。事后，还进行实事求是的总结，肯定成绩，正视缺点，对以后的年画改革与生产销售提出具体的意见和建议。

2003年初，在中国民协副主席、山西省民协主席常嗣新带领下，山西省民协一行数人与中央电视台共同赴临汾考察平阳木版年画，从新的视角认识了平阳年画。平阳年画以其广泛的表现内容、精湛优美的表现技巧、久远的历史传统和蕴涵丰厚的审美思想，成为中国绘画史上精美的一页。在创作方法和表现手法上，经过漫长的历史传承和发展，平阳年画形成了自己特有的表现力。它不受自然现象、人物事件及戏曲题材的约束，采用了集中概括、浪漫主义的表现技巧，运用注重人物传神、象征寓意的手法，力求使画面完整、造型夸张、形象生动、主题突出、装饰性强。在色彩运用上不受自然光色的局限，注重色彩的对比，艳丽明快，给人以豪放、健康、洒脱的感觉。

平阳木版年画，不受自然现象、客观事物的约束，而是采用集中概括、浪漫主义的表现手法。力求使画面完整、造型夸张、形象生动、主题突出、装饰性强。在创作方法和表现手法上，平阳木版年画经过了漫长的历史延伸，形成了自己特有的表现力。其画面注重色彩的对比，艳丽、明快，给人以豪放、健康、洒脱的感觉。其中平阳姬姓雕版《隋朝窈窕呈倾国之芳容图》和《义勇武安王》是木版年画的精品，现陈列于俄罗斯亚历山大三世博物馆。这些古代版画绘画精美，形象逼真，开创了人物版画的先河，也是中国版画的一大转折。