与标本3同墓出。此件为覆面，疑与上件属于同一张锦的不同部位。其色彩分区、装饰方法与上件亦完全相同。残存纹样仍为二组，其中一组盘球内亦为相对卧狮，造型及纹样循环亦同上件；另一组则于盘球内填倒正骆驼与牵驼人，并有汉文倒正“胡王” 字样。因此过去曾名为“牵驼纹‘胡王’字锦”。

与标本3同墓出。此件为覆面，疑与上件属于同一张锦的不同部位。其色彩分区、装饰方法与上件亦完全相同。残存纹样仍为二组，其中一组盘球内亦为相对卧狮，造型及纹样循环亦同上件；另一组则于盘球内填倒正骆驼与牵驼人，并有汉文倒正“胡王” 字样。因此过去曾名为“牵驼纹‘胡王’字锦”。

与标本3同墓出。此件为覆面，疑与上件属于同一张锦的不同部位。其色彩分区、装饰方法与上件亦完全相同。残存纹样仍为二组，其中一组盘球内亦为相对卧狮，造型及纹样循环亦同上件；另一组则于盘球内填倒正骆驼与牵驼人，并有汉文倒正“胡王” 字样。因此过去曾名为“牵驼纹‘胡王’字锦”。

与标本3同墓出。此件为覆面，疑与上件属于同一张锦的不同部位。其色彩分区、装饰方法与上件亦完全相同。残存纹样仍为二组，其中一组盘球内亦为相对卧狮，造型及纹样循环亦同上件；另一组则于盘球内填倒正骆驼与牵驼人，并有汉文倒正“胡王” 字样。因此过去曾名为“牵驼纹‘胡王’字锦”。

隋朝时期的织锦业较发达。新疆吐鲁番阿斯塔那古墓出土的“胡王”锦是一件有代表性的作品，在米黄色地上以墨绿色和以绛红、橘红交换排列的彩条经线显花，每一花纹循环单位有一胡人执鞭牵驼，间以“胡王”二字，外围半圈连珠纹，花木反复倒置循环提花，形成上下对称、形象生动的图案。隋代的织锦纹饰，除了胡王纹之外，还有套环贵字纹、套环对鸟纹、棋局纹、彩条纹等，其中套环贵字纹在隋代极具代表性。

随着丝绸之路艺术文化的交流，西方的织物图案开始影响中国的丝绸设计，大量出土于丝绸之路沿途的公元5至9世纪的丝织品都反映了这种西方纺织文化的影响。丝绸上开始出现模仿西域风格的图案题材，包括各种西域的珍禽异兽，如狮子、骆驼、大象、翼马、孔雀等。各种人物也出现在丝织品上，如狩猎骑士、牵驼胡商、对饮番人以及异域神祇。图案的构图也和汉魏织锦中典型的云气动物纹样有较大区别，多采用骨架式的构图，如菱形或方形的规矩骨架、两圆相套的套环骨架、六边形构成的龟甲骨架、以联珠为主体而四方连续的簇四骨架、二方连续的簇二骨架、呈弧形的对波骨架和交波骨架等。骨架之中，往往置以对称的动物纹样，这些纹样的站立方向经常与纬线方向相一致，与汉代云气动物纹锦刚好相反。