刘秀花是京绣艺人“蝴蝶宁”——宁国玺的嫡传弟子。1950年11月，刘秀花出生于河北省涿县（今涿州市）高官庄的一个富农家庭，其父辈在1949年前曾富甲一方。和很多农村小姑娘一样，她打小就和村里的姐妹们一块养蚕、抽丝、绣花，做一些枕头套、小围嘴等小物件。开始的时候，刘秀花只是给大伙烧水、递活，打打下手。可她一上手，绣的活计便工细精巧，显示出了少有的天分和灵性。1972年年初，由父亲做主，刘秀花嫁到了北京房山琉璃河镇刘李店村的宁家，从此便和陪伴了她一生的京绣结了缘。刘秀花的弟弟刘树敏更是从小就学习绘画，极具艺术天赋，这也是其后来能成为优秀京绣艺术设计师的重要原因。

学徒刘焕：我是2017年11月份的时候开始跟老师学京绣的。记得那时候天冷，再加上我方向感不强，经常会迷路。老师就亲自骑着电动三轮车来接我，你说大冬天的，她年纪那么大，还来接我这个年轻人。我一生中遇到过很多人，从上学到现在遇到过很多老师，而其中让我最为尊重、最为敬爱并且视为榜样的就是刘老师。她是一个非常乐观、一生都在为了京绣艺术努力的人。她跟我们说：“只要你们学出来，我的任务就完成了。”好多人看到老师现在获奖无数，也看到老师成为全国的京绣大师，但好多人并不知道我的老师为了京绣付出了多少努力。想到这些，作为弟子的我就忍不住热泪盈眶。老师获得非遗传承人称号不光是她的天赋，还有她几十年如一日早上五点起床开始刺绣、每天刺绣十多个小时的坚持。

在采访中，刘秀花丈夫宁先为我们现场写了几幅毛笔字，大声朗读了自己写的诗，他说自己很喜欢毛主席的诗词。谈到与刘秀花携手一路走过的艰辛，他说：“我老伴儿一个是喜欢刺绣，一个是在这方面也还算有天赋，所以我父亲就把手艺传给了她。我自己不喜欢这些，我还是喜欢干些粗活（笑）。不过我喜欢自己写点东西，我很喜欢毛主席他老人家的诗词，就照着写，写着写着就有了灵感自己也写几句。我父亲是一个很有想法的人，手艺很好，人品也好，把我老伴儿带出来，我觉得也是完成了他的心愿。现在我老伴儿接着带徒弟，把手艺传下去，我想我父亲泉下有知肯定会很欣慰。我觉得现在日子已经很好了，国家也重视，群众也慢慢了解了这门手艺，我们受过的那些苦也算没白受。总的说来，还是得感谢政府，感谢党，让我们做成了自己想做的事情，也为国家做了点事情。所以，以后不管再有多大困难，我也会继续支持我老伴儿，让她没有后顾之忧，一心一意带徒弟。”

同时，京绣传承还面临人才缺乏的困扰。由于其技术要求以及目前发展现状，人才流失严重，整体人员紧缺。京绣传承目前虽然已经基本脱离了完全家传，吸纳了更多有兴趣、有天赋的年轻人才，但仍然面临人才紧缺的困境。个人认为，其一在于前文提及的京绣技艺的物质收入及创作环境因素，使得当代社会的年轻人认为传统工艺美术落后于时代，这一点尤其体现在经济效益上。其二是由于当前大多数非遗的影响力及公众认知度较小，大部分年轻人认为非遗传承十分遥远，因而产生极大距离感，也就减少了接触机会，加之对于传统艺术关注度和兴趣的缺失，因此在人才选择上有局限。目前的京绣传承已没有纯粹的工艺美术传承，多伴随商业活动，单纯传承技艺的传承人才更为稀少。人才问题是困扰京绣传承的一个重要因素。

从年龄层上来看，清代或者古代社会，学习刺绣是每个女孩子必备的一门功课。小孩子几岁的时候就在父母的熏陶下学会了用针，著名的刺绣艺人沈寿天赋极高，7岁起便捻针学艺，十四五岁时就已经绣名远播。即使是男工绣，也是在10岁出头的时候就跟着绣庄当掌柜的开始学做活。时至今日，学习刺绣的人除去原来的刺绣专业人士，在父母的熏陶下可以很小就接触到刺绣。实际上，目前很多从事刺绣这一行的人员都是30岁以上或者年龄更长的中老年妇女。是什么原因促使了京绣人员年龄层上的改变呢？刺绣在物质文化生活发达的今天几乎是无人问津的手艺活。曾走访过一个河北农村绣庄的老板，他曾无不叹息地说，现在的女孩子宁愿去餐馆里端盘子挣钱，也不愿意一天到晚在家里绣花。反而是一些丈夫出门打工，自己在家带孩子的妇女却很愿意从事这门职业。进入21世纪，也有越来越多的年轻人加入到京绣的行列中来，他们更多的是出于喜爱，一般不受经济条件的影响，可全身心地从事这些工作或者说事业。

而社会化培训学习这一传承方式目前主要存在于京绣相关国企，如剧装厂对其员工进行较为系统的京绣技艺培训。这样的传承方式能通过社会渠道吸纳更多有兴趣、有天赋的人才，扩大京绣传承人范围。笔者认为，相比于师徒传承，这样的传承方式较为机械化，对人才的选择也局限于单位内部人员，虽然能使其传承延续有所保证并相对稳定，但长此以往，对于技艺精湛程度会产生一定影响。