那么，即使织锦上的自由花不受几何形制约，壮锦纹饰图案由于采用二方连续或者四方连续的织法，也会以图案中的某个自然物为中心形成上下或左右的整齐对。这也许与壮族人民特殊的审美情趣与纹饰图案形成的传统有关。如下图龙凤朝花壮锦小壁挂，在黑色背景地纹上，以宝珠、如意等吉祥物为中心，两条巨龙左右对称，两只凤凰左右对称。在图案的下方，以一只张开双翅飞翔的凤凰为中心，左边三只绿、红、黄小凤凰与右边三只黄、红、绿小凤凰对称，左边三颗黄、红、绿小花与右边三颗绿、红、黄小花对称。图案下方处于中心位置展翅飞翔的凤凰的翅膀与尾部也是严格对称的。在整个壮锦图案上面，黄色条形内的黄色太阳花与下面黄色条形内的黄色太阳花上下对称。这种图案类型的纹饰左右对称或者上下对称是常见现象。这幅龙凤朝花壮锦小壁挂体现了龙、凤等传统吉祥纹饰的深刻寓意。但是龙在上，凤在下，却代表古代传统浓重的重男轻女思想。

壮锦纹饰图案釆用高度的概括与抽象，夸张事物的突出特点，主要有以下几个原因：首先是受到生产工艺条件的制约。民间艺人大多对照意匠图采用通经断纬与挑花结本的方法织造纹饰。在这种情况下，不可能实现纹饰图案的完全写实，只能努力抓住事物的典型特征，进行抽象与概括，以达到神似。其次，壮锦纹饰继承了传统纹饰的特点。传统的原始彩陶规矩纹、商周时期青铜器纹饰，特别是铜鼓纹饰对壮锦纹饰有重要影响。再次，壮族深居边远山区，受外来文化影响较小，能够维持其最原初状态。这也是壮锦纹饰能够保持简单、质朴特点的一个原因。

本文在资料搜集阶段进行了大量的人类学方法的田野调研，其中针对壮锦纹饰的图案意义进行过实地的采访调研，收集了大量的壮锦纹饰图案，并且针对纹饰的意义进行了采访记录。起初，经线和纬线在经过劳动人民双手的编织交织之间形成了千姿百态的丰富纹样，让人分析起来眼花缭乱。可是随着调研的跟进，通过壮乡织锦手艺人以及广西当地的讲述，逐渐给出了壮锦纹饰的大致分类，以助本文研究的进展。因此，本文纹饰是按照壮乡本土民众的原始认知方式进行分类的。