蜡染是印度的一个民族艺术。色彩古朴，具有强烈的装饰性和象征性。根据传统方法，蜡染是用一个装满滚热的液态蜡的木制笔型工具，在布面上印染图案。先在一块白布上设计勾画图案，不用底稿，图形就在心里；然后用蜡液遮盖图案两边，把布浸在冷水中去掉头道颜色；再浸入沸水去掉全部蜡液，用蜡液遮盖部分图案，如果想用多种颜色，就要做二次染色，再重复前面冷、热脱蜡过程；最后将成品布料洗净晾干，因为染色较多，所以工序很复杂。所示为印度蜡染。

蜡缬，也叫蜡染，是一种不用型版的防染显花技术。操作时，先将蜡液按设计点布在织物上，然后投人染液染色，染毕取出，再用沸水煮去蜡质，布面上即留下色彩分明的花纹。用作防染剂的是黄蜡，一种工蜂尾部蜡腺分泌的物质，故也称蜂蜡。黄蜡不溶于水，可以有效地阻隔染料的浸入。黄蜡的熔点仅60多摄氏度，因此去蜡也很方便。有时也在黄蜡掺入白蜡（白蜡虫的分泌物）。白蜡溶点高，易折，染色时会形成冰纹的特殊效果。蜡绘所用蜡刀以小木棍缠以小铜片即成。蜡缬的实物残片，在东汉的遗址中就有出土。

先把白布平铺在一块平面光滑的正方形或长方形木板上，再把盛有蜂蜡的土陶碗放在火盆旁，用火盆里的火使蜡熔化，然后用蜡刀蘸蜡作画，俗称点蜡花。画蜡时，用蜡刀蘸起蜡汁直接在布上作画，蜡汁盛于蜡刀的铜片中，借助铜片传热的特点使蜡汁保持在便于作画的合适温度。画蜡时，蜡汁温度不能太高，以保持在60-70°C度之间为宜，若蜡汁温度超过70°C，蜡汁在布上容易渗浸四周而使纹样模糊不清。而如果蜡汁温度过低，在布料上凝固过快，同样也不能绘成纹样。在用蜡刀在布上绘画的过程中，不用尺子、圆规等绘图标准工具。图案描绘完毕，待布上的蜡汁完全凝固，即可开始蜡染工艺的第二道工序。苗族侗族妇女点蜡花，一般没有固定图案，全凭想象点制，但他们最爱点画的是本民族崇拜的太阳，以及苗族侗族传说中的城堡，还有就是龙凤和本民族的日常生活习俗，苗族侗族妇女是想什么画什么，画什么嘴里还不停地唱着什么，往往是一首赞美飞鸟的山歌唱完，一只栩栩如生的小鸟也画成了。这一步是最关键的，也是最难的。就好比写书法一样，首先要熟悉你的毛笔和纸，然后还要有深厚的功底和技巧，你的书法作品才耐看，才叫书法。点蜡之所以是最难的一步，因为蜡熔化之后，用蜡刀去蘸蜡，再画到布上，这个过程的动作难以把握，慢了蜡很快凝固，蜡液进不到布里就不起作用；快了就很快在布上浸开，控制不了线条。画的时候，动作也要适度的快且用力均匀，点有变化的线条时，用力也是要根据点蜡的对象来用力，掌握轻重缓急，这点是说起容易做起来难，要多多练习才行。

前面已经说过，早在秦汉时期，我国西南地区的少数民族就掌握了以蜡防染的技术，并且早于印度和埃及以蜂蜡和白蜡作防染材料。《后汉书•西南夷传》称“哀牢人……土地沃美，宜五谷蚕桑，知染彩文绣织成文章如绫锦”；他们利用蜂蜡和虫白蜡作防染原料，染出蓝底白花或蓝底浅花的花布，称之为“阑干斑布”。随着西南民族地区与汉族之间的文化技术交流，逐渐传到中原内地以至全国各地，并流传到亚洲各国。在通往西域的新疆民丰，东汉（公元25—220年）合葬墓出土的“蓝白蜡染花布”两片是我国现存最早的蜡染织物。其中一片，大约用作餐扫，用圆圈、圆点几何形组成的花边，大面积底色上有由线条平行、交叉组成的三角形格子纹；另一片蜡染花布右为龙尾和足的印纹左为局部人物图像，颈部挂一串佛珠，手中执鲜花一束，眼视前方，作献花或授花状，形象自然生动，蜡液点画细腻流畅，表明东汉时期我国蜡染工艺已经比较成熟。其产品源源不断地通过丝绸之路远销西亚地区。