蜀锦从战国开始，在经历了两汉、唐宋直至清朝，产生了彩条晕裥的“彩条起花、经线起花”工艺。无论早期的经锦，或唐代中期及以后的纬锦，彩条牵经技艺一直在不断地发展与应用。到了清朝，随着染色技艺的提高，彩条牵经技艺更加精湛，生产了一批“月华锦”“雨丝锦”“方方锦”等代表产品，继承和发展了蜀锦彩条经的特殊艺术风格及牵经技艺，成为蜀锦的独特技艺和风格。在此选择几种蜀锦牵经技艺的代表案例——五星出东方锦、方格兽纹锦、八条锦、方方锦、雨丝锦、月华锦等产品的传统牵经技艺案例。

蜀锦从战国开始，在经历了两汉、唐宋直至清朝，产生了彩条晕裥的“彩条起花、经线起花”工艺。无论早期的经锦，或唐代中期及以后的纬锦，彩条牵经技艺一直在不断地发展与应用。到了清朝，随着染色技艺的提高，彩条牵经技艺更加精湛，生产了一批“月华锦”“雨丝锦”“方方锦”等代表产品，继承和发展了蜀锦彩条经的特殊艺术风格及牵经技艺，成为蜀锦的独特技艺和风格。在此选择几种蜀锦牵经技艺的代表案例——五星出东方锦、方格兽纹锦、八条锦、方方锦、雨丝锦、月华锦等产品的传统牵经技艺案例。

三国时期，蜀锦织造技艺和蜀锦生产有了很大发展。东汉以来丝织物加金技术，首先用于蜀锦，但其基本图案和织造方法仍然是汉代的延续。三国时期，由于诸葛亮的原因，蜀锦织造技艺广泛传播，织锦机具流行。南北朝时，一些动物图案以安详的静态为主，如方格兽纹锦。在方形彩色格子中，排列着卧狮、奶牛、大象等静态的动物，采用两组彩条经线来衬托主体图案，形成一种新颖的风格。这段时期还出现常带波状主轴的植物纹样，以及缠枝连理、对称纹样等。呈对称排列的动植物图案安排在一定的几何骨架之中，如新疆阿斯塔拉墓出土的北朝时期的树纹锦，树的形象采用左右对称的规则排列，各组树纹上下之间缀以菱形点，显现出色彩明暗的层次变化，规则而不呆板，树纹采用红色的彩条经线显现，有明亮而突出的色彩效果，这也是一种典型的彩条经锦。

蜀锦从战国开始，在经历了两汉、唐宋直至清朝，产生了彩条晕裥的“彩条起花、经线起花”工艺。无论早期的经锦，或唐代中期及以后的纬锦，彩条牵经技艺一直在不断地发展与应用。到了清朝，随着染色技艺的提高，彩条牵经技艺更加精湛，生产了一批“月华锦”“雨丝锦”“方方锦”等代表产品，继承和发展了蜀锦彩条经的特殊艺术风格及牵经技艺，成为蜀锦的独特技艺和风格。在此选择几种蜀锦牵经技艺的代表案例——五星出东方锦、方格兽纹锦、八条锦、方方锦、雨丝锦、月华锦等产品的传统牵经技艺案例。

蜀锦从战国开始，在经历了两汉、唐宋直至清朝，产生了彩条晕裥的“彩条起花、经线起花”工艺。无论早期的经锦，或唐代中期及以后的纬锦，彩条牵经技艺一直在不断地发展与应用。到了清朝，随着染色技艺的提高，彩条牵经技艺更加精湛，生产了一批“月华锦”“雨丝锦”“方方锦”等代表产品，继承和发展了蜀锦彩条经的特殊艺术风格及牵经技艺，成为蜀锦的独特技艺和风格。在此选择几种蜀锦牵经技艺的代表案例——五星出东方锦、方格兽纹锦、八条锦、方方锦、雨丝锦、月华锦等产品的传统牵经技艺案例。

三国时期，蜀锦织造技艺和蜀锦生产有了很大发展。东汉以来丝织物加金技术，首先用于蜀锦，但其基本图案和织造方法仍然是汉代的延续。三国时期，由于诸葛亮的原因，蜀锦织造技艺广泛传播，织锦机具流行。南北朝时，一些动物图案以安详的静态为主，如方格兽纹锦。在方形彩色格子中，排列着卧狮、奶牛、大象等静态的动物，采用两组彩条经线来衬托主体图案，形成一种新颖的风格。这段时期还出现常带波状主轴的植物纹样，以及缠枝连理、对称纹样等。呈对称排列的动植物图案安排在一定的几何骨架之中，如新疆阿斯塔拉墓出土的北朝时期的树纹锦，树的形象采用左右对称的规则排列，各组树纹上下之间缀以菱形点，显现出色彩明暗的层次变化，规则而不呆板，树纹采用红色的彩条经线显现，有明亮而突出的色彩效果，这也是一种典型的彩条经锦。