元代人物画中，十六罗汉图（或加二尊合为十八罗汉图）和十王图等依然是流行的道释人物画类型，工笔重彩，服饰与道具多见精美的织物纹样，如藏于日本一莲寺的《十八罗汉图》。宫廷人物画中，帝后御容的描画尤为精美，一般以半身肖像画为多，均为蒙古贵族装扮，女性戴姑姑冠，穿交领大袍，宽阔的领子镶边画出纳石失（一种元代织金锦）精美的纹样，极具时代特色。此外，一些工笔表现的历史画、文会图、仕女画中也可以见到服饰纹样，但数量不多。

前有所述，元代是个少数民族贵族统治的朝代，蒙古贵族统治者励志弘扬本民族文化，大力推崇西亚文化，因此，由宋元发展起来的鲁锦，在织造技术在一定程度上也受到了西亚织造技术的影响，尤其是缂毛的通经断纬技术和风格对鲁锦壁饰的影响。

无论是金代还是元代，统治阶层都钟情于加金织物，极度崇尚黄金，这是游牧民族的特殊爱好，也许与黄金色泽灿烂、价值高且便于携带有关。黑龙江阿城金代齐国王墓和北方元代墓葬均出土了很多加金织物。蒙古统治集团对贵重丝织品的喜爱达到了狂热的程度。据传，成吉思汗曾在阿勒泰山上发誓，要把妻妾媳女“从头到脚用织金衣服打扮起来”。元代的加金织物主要有织金和印金，其中织金织物以纳石失最为著名，最具特色。纳石失源自西域，是波斯语Nasich的音译。蒙古贵族为了获得这种用金线显花而形成的织锦，专门设立了五个作坊来生产。据马可•波罗记载，当时军中的帐篷、椅垫还有炕垫，都是这种用金线织成的纳石失，可以想象当时蒙古贵族生活的奢侈程度。蒙古贵族享用的织金锦纳石失与撒答刺欺，其纹样题材常带有浓郁的西域风情。