拉锁子：学名绕针，其制作方法是用粗细二针各引一线，先将大针引全线出地面，小针刺岀一半，用大针引线反时针绕小针一周，使之成一个小线圈。引出小针向左压住小线圈刺下，再有线圈右侧刺出小针一半，用大针引线绕小线圈，引出小针仍向左由第一针原眼刺入，固定线圈。依此法循环不已，即为绕针。如果使用金线盘绕，则会呈现出金链的效果，别有一番风味。岀土的乾隆皇子墓的拉锁子绣荷包堪称这种绣法的精品，绣纹每厘米绣制15针左右。在王亚蓉老师看来，因该针法为北京地区独有，国际上称这种绣法为“北京针”。西方的工艺收册里通常称之为北京绣或中国绣，这种针法很适合于绣制轮廓线，或表现直线，且坚固耐磨，这也可能是它在西方受到推崇的原因。由于这种工艺太耗费工时，工艺技巧性很强，而效率又低，民国以后就很少用了，几乎绝迹了。京绣里的拉锁子和古代时期以及汉唐时期的锁绣有很大的不同，古代的锁绣相对简单，它是用一个线圈套入另一个线圈反复重叠组成。拉锁子在京绣中使用比较广泛，京城著名的服饰收藏家王金华先生就十分偏爱收藏这种针法的绣品，在藏品中收集了大量拉锁子绣法的服饰品。

王金华：官绣就是宫廷绣，宫廷和民间的东西完全不一样，比如那龙袍，按照清早期的时候这个龙袍的海水特别浅，浪花还特别大；后来到清晩期的时候，它底下的海水深，反而浪花就小了。这是判断年代的一个标志。尤其像龙袍，它比较死板，九个龙就是九个龙，而且必须有珊瑚、如意、暗八仙等，像七仙八宝这些都有。官家必须有江山的形象，寓意一统江山；还有海，寓意福如东海。官家讲究这个东西。清早期的东西少，相对来说，晚清时候东西就多了。清早期的时候，龙非常凶猛，晚期时已有了变化，龙的形象有点胖了。

王金华：拉锁子有两个针，大针和小针。拉锁子也有人叫辫绣，有的地方也叫倒打籽，这个叫法不一样。打籽也分男工、女工，男的手劲大一点有的小一点，有的紧一点有的松一点，紧的时候都紧松的时候都松，男人和女人的手劲不一样，男的打籽就紧。但是我觉得拉锁绣漂亮，大针和小针，一环套一环，打籽有一种特别细的感觉。山东地区把它叫挑籽（音），这是民间的一种叫法，我在收东西的时候就刨根问底地问他们，这些东西只有七八十岁的老头、老太太压箱子底的有，别人已经没有了。山东的荷包、云肩特别多，当时就意识不到这个东西，一个荷包就好几百，那个时候就好几百，现在一个荷包涨到两、三千，翻了很多倍。

王金华：它的风格主要是精细，比如拉锁绣它非常平整、细腻。

他是“王金华荷包展”的全部展品提供者，曾经为这次展览提供了200多件珍藏的荷包精品；在并不以他的名字命名的“中国百年民间服饰艺术展”中，他甚至提供了更多的藏品——300余件清代和民国的服装和饰品

王金华：我觉得三蓝绣也是京绣的一种，三蓝绣这个东西从唐代就开始有，但最好的时候还是在清代。

王金华：有一些在作坊绣，但有很多是宫女绣的。在故宫里做衣服的时候，皇帝批准皇后同意，画师先画样，然后再绣。

王金华：有一种是金线，有一种是捻线，也有叫抱梗线。南方的东西就细，南方人本身办事就细，做活也细。好多衣服，有的用的流水纹，有的石榴纹等。