这幅土家织锦的上下档头附属部分是由4条纵向排列的花卉图案及抽象几何图案组成,每排图案呈二方连续向左右展开，最边上的花卉图案生动而具象，与主体图纹既有区别又有呼应的联系，与苗锦芭排的两档头的构造特点很接近。然而，土家织锦中一般的两档头,纹饰不仅图纹简单，而且内容与主体图案基本上没有关联，只是一种单纯简洁的附属过渡，更没有多级连续的变化形式。主体蝴蝶图案横向呈水波状的排列，这也与传统的土家织锦多为纵向的之字型排列的大框架结构相反，倒有点类似苗族传统中的经典图纹“浪务”(苗语:水波浪)。土家织锦和苗锦芭排的历史都可以溯源于古代的僚（仡佬）人的织造，“同根生”使两者产生共性是情理之中的事。笔者无意深究这幅蝴蝶织锦到底是姓“土”还是姓“苗”，但是直观可见,它是武陵山区地域文化的产物，虽出自于土家族，但也是土家和苗家文化相互渗透的必然,是地域文化的趋同结果。而这种同化的迹象在后来发展定型为斜纹彩色织锦中的“苗花”图纹更为清晰。