在苗绣自制的土布上经纬十分清楚，通过纵横交叉的纹路点算出各种几何形状，对于不善创作花样的绣女来说要容易许多。在苗绣中几何纹饰并不以单独个体的面貌出现，它以反复连续的排列组合而产生视觉节奏，加上稚拙的动物写实造型相伴其间，透露出天真质朴的气息，仿佛置身乡土民间耳畔响起天籁之声。在雷山、凯里一带常常将汉文中的吉祥用语，甚或毫无词义的单个汉字作为花样，可见苗家绣女也能在抽象的横竖架构中寻找到象形的意味。在黔东南常常用抽象的几何纹充当历史述事的功能，这是近代以来经常强调的指代作用，因为，象征与寓意无须勾连真实的历史事实就可以保留着美好的历史的记忆，“兰娟衣”（见本书第132页）究竟是以图证史还是旅游故事的解说，这无关历史的过往道是与几何纹样象征功能有关。