我于1966年初中毕业回乡后，白天下地劳动，晚上就在家里制作年画，当时版画内容多受限制，以突出政治的工农兵人物图案，不带封建迷信色彩的花卉图案，以及“古为今用”的戏剧故事图案等为主。改革开放后，凤翔木版年画获得了新生，并一度获得长足的发展，最多时有几百人从事这一古老艺术作品的生产，年产量超过一千万张，直接发售到西北五省区，有的还销到辽宁、湖北、河南等省。在这一时期，我也全身心的投入到凤翔木版年画的发展上，制作的年画频频走上艺术的殿堂，进而跨出国门，走向世界。作品先后40多次在国内外展出，还被海内外50多家艺术院校和博物馆等收藏。1996年初，陕西省文化厅、省文联、省民艺家协会授予我祖父邰世勤、我父亲邰怡和我本人为祖孙三代“陕西省民间美术大师”称号，我也被联合国教科文组织和中国民间文艺家协会联合授予“一级民间工艺美术家”称号。

对于京绣而言，它虽然是传统的手工技艺，但是它与人们的衣生活息息相关。昔日的京绣被称为“国绣”，是代表一个国家的绣种，直到今天它的地位都不应该被改变。现实生活中我们对它的认识和理解是否上升到这个高度了呢？当然国家首先应该采取保护措施，京绣的从业者也应顺应潮流，进行适当的改造与创新，以求拥有更广阔的发展前景。另外，政府或者民间可以根据保护非物质文化遗产工作的深入展开寻找一些失去的老物件、老绣片等实物，建立不同形式的博物馆供人们参观和研究。有的国家在博物馆里会开设不同的演讲会，观众可以免费参观学习，同时会有志愿者针对某一种工艺的制作进行现场教学，学习简单的技艺。地方政府应结合研究学者共同建立民间艺人档案、建立民间文化生态保护区域、设立文化旅游的景点、建立民艺资料馆、设立民艺研究机构，在相关的科研院所设立民艺作坊、手工坊，让现代人参与体验传统民间技艺的生产。

借助苏绣技法的术语来表达，苏州是一座“双面绣”的城市，是历史文化与现代文明争相辉映的城市，经济愈是发展，愈是要重视古城及优秀传统文化无与伦比的珍贵价值。欣闻市委、市政府高度关注，近期把苏州桃花坞地区综合整治、保护利用列入了重要工作来规划，江苏省委常委、苏州市委书记蒋宏坤专门参观了桃花坞木版年画展，并为桃花坞木版年画传习班的学员们亲笔题词：“培养民艺新苗，学习传统艺术。”寂寞了百余年的桃花坞及桃花坞木版年画将重新焕发青春和活力。