为了说明洋风姑苏版的独特艺术成就，我们还应该把目光转回到苏州的商品绘画上来，关注一下那些非洋风的作品，通过比较来寻找洋风姑苏版的创新所在。同样是名胜纪游图，《勅建金山江天寺胜景图》和《古润四山胜境全图》，画上都有康熙《金山江天寺》一诗，学者们推测它们是清乾隆时期的作品。而《勅建金山江天寺胜境图》上有康熙《金山寺月夜》—诗，诗是康熙第三次南巡时候所作，由此判定此画应该是不会早于康熙三十八年。由于它与《勅建金山江天寺胜景图》同形不同版，想必创作年代不会相差太远，时代应该在乾隆时期。上述三件作品描绘的是镇江景致，风格相近，所用的鸟瞰式构图因为不是使用透视法则画成的，因而真实感较不足。这种风格的鸟瞰构图也出现在《杭州西湖十景圣因天竺云林之图》之中，只要稍加比较就可以看到，它们虽然与洋风姑苏版算得上同时代同地域的艺术产品，两者间的技术差距何其大也。这些作品应该是前面提到的《敕建南海普陀山境全图》—类传统画法“正脉嫡传”。还有一件《姑苏名园狮子林图》非常有意思，根据画题中有丁丑和壬午的干支纪年，推测应该分别是乾隆二十二年（1757）和乾隆二十七年（1762），从年代上看，此画刻印时洋风姑苏版已接近衰亡，该画中隐现的一丝透视关系似乎正好说明透视技巧在中国画中渐行渐远的无奈。

明朝末年，皇帝怠政，官员更加腐化，地主阶级到处搜刮民脂民膏，农民起义不断，财政恶化的明朝开始走向衰亡。据《杨氏宗谱》记载，“宗谱之亡，亡于明季鼎革之前，谨按崇祯己卯（公元1639年）大兵略地，济南陷流寇窃发二东之罹害也倍酷。壬午（公元1642年）冬，大兵自登莱西返，土寇少靖。至癸未（公元1643年）二月间，曹滕之寇自青郡来者，抢掠村落，室无瓦全。继又有于七之乱（公元1648——1661年）寒亭以南尽为灰烬矣。我村首当其冲，死绝逃亡，其仅存者半喘息于烬余之际”由此不难想象，杨家埠年画业在明代末年遭到了毁灭性的破坏。然而，用辩证法的思想看问题，长期的战乱也给杨家埠未来的发展提供了契机：一方面，一批幸存的老艺人为了谋生被迫流亡到其他地方，吸取了各个地区年画的技艺及特色，有利于杨家埠年画博取众家之长进行改造和创新。另一方面，长时间的战乱使杨家埠年画业处于歇业的状态，这也把艺人们从繁忙的生产经营中解放出来，潜心钻研杨家埠年画的制作工艺，有利于杨家埠年画进一步发展。所以，当明朝灭亡，清统治者建立了政权后，在社会相对安定的大环境下，杨家埠年画迎来了一个进一步创新发展的大变革时期，尤其以清代初期和中期表现的最为突出，具体有：受当时的历史环境的影响，杨家埠年画的题材内容更加广泛、丰富多彩、包罗万象，满足了广大消费者的多种需求，这一时期的作品背后蕴含的文化内涵更加深厚，耐人寻味；在画、刻、印、染的传统技艺的基础上，受各个地方年画技术的影响，杨家埠艺人们对其年画的生产工艺和制作设施进行了改良，使杨家埠年画的质量做工更加精良，画面更加生动形象，符合了老百姓日益提高的审美情趣；这一时期年画的形式更加灵活多样，张贴方位更加全面，住宅庭院的各个地方都能见到年画的身影，表现出的艺术特色更加成熟，达到了登峰造极的阶段。清代中晚期，杨家埠年画的革新主要体现在经营销售方面，其销售范围更加扩大，销售量急剧攀升，销售方式更加多样，并出现了专门从事管理杨家埠年画生产与销售的画行以及在外地经营的画庄，使杨家埠迅速成为全国的三大画市之一。

明朝末年，由于宦官专权、政治腐败，官商合一，搜刮民财，农民无法生活，揭杆起义，天下大乱。从明代崇祯十二年（公元1639年）直到清代顺治末年（公元1661年）杨家埠几经战火。《杨氏宗谱》慨叹：“谱帙沦于兵焚”。“宗谱之亡，亡于明季鼎革之前，谨按崇祯己卯（公元1639年）大兵略地，济南陷流寇窃发二东之罹害也倍酷。壬午（公元1642年）冬，大兵自登莱西返，土寇少靖。至癸未（公元1643年）二月间，曹滕之寇自青郡来者，抢掠村落，室无瓦全。继又有于七之乱（公元1648——1661年）寒亭以南尽为灰烬矣。我村适当其冲，死绝逃亡，共仅存者半喘息于烬余之际”。可想而知，杨家埠年画业当也难逃毁灭性的破坏。

早期的年画叫不叫杨家埠年画？这个问题尚值得探讨。因为杨氏先祖从事此业时，不是在杨家埠，而是在下店。至于始迁西埠，那已是明隆庆二年，即公元1568年以后的事了。也就是说，在下店历经近200年的风雨沧桑之后，杨氏先祖才因浞水泛滥，画业受损严重，被迫迁到了现在的这个地方。此后，才形成了以杨家埠为中心的年画业的兴盛，并且在长期的历史延续中，成就了“杨家埠年画”（因其辖于潍县、寒亭、潍坊又曾统称潍县年画、寒亭年画、潍坊年画）。初迁西埠时创立的画店有恒顺、同顺堂、万增成、天和永四家。然而好景不长，杨家埠又经历了明末大动乱。修于道光年间的家谱上说：“壬午冬（即公元1642年冬），大兵自登莱西进，土寇少靖。至癸未二月间（即公元1643年农历二月），曹滕之寇自青郡来者，抢掠村落，室无瓦全。继又有于七之乱，寒亭以南尽为灰烬矣。我村首当其冲，死绝逃亡，其仅存者半，喘息于烬余之际。”可见，明代年画业是在磕磕绊绊中走过来的。动乱和天灾，始终与杨家埠人的命运相伴。史载，从1369年至1489年几乎颗粒无收的自然灾害大致就有近20次，有的甚至导致一些人背井离乡。就其对年画业的影响说，和动乱相比，天灾还始终是居于第二位的东西。因为对于手艺人说，天灾不可怕，“家有黄金百斗，不如一艺在手。江南收了江南去，江南不收江北走”，而战乱则是毁灭性的东西，很容易造成家破人亡。