对于望江挑花艺术的创新来说，处理好挑花图案的创新与核心元素保持之间的关系是问题的关键，两者不可偏废。

作为传统的民间手工技艺，望江挑花艺术是在不断地继承传统和交流吸收中得到发展和延续生命的。在创新发展中，望江挑花既不能丢失传统的本真精华，又不能完全死守着传统的固有模式。望江挑花与刺绣、服装、纺织品设计等姊妹艺术之间存在着许多联系。在坚持望江挑花艺术典型特点不变的前提下，设计开发望江挑花产品需要积极吸收姊妹艺术的营养。这些不同门类艺术间的相互渗透与沟通，可以大大提高望江挑花艺术产品的表现力，延展挑花产品的设计空间。例如可以吸收服装装饰工艺的方法，将挑花工艺与拼接、褶皱等工艺结合造出新颖的纤维艺术形式；可以变换多种纤维织物为面料载体，使用棉、麻、丝、毛等各种质地的绣线，塑造出或厚实粗重或光亮丝滑的挑绣图案效果；也可以借鉴其他民间美术的形式载体拓展案例，拓展望江挑花图案的产品运用范围。如：运用电烙铁的高低温度，在木、竹面材表面烙画出图形的火烙画，被创新改造成运用印刷制版技术制成金属图形母版，采用高频热合技术在金属图形母版上加高温将图形烫、烙在木质小方凳上。这样就拓展了火烙画这一传统民间美术形式的产品运用范围。火烙画的这种产品开发方法，望江挑花在产品开发中可以借鉴学习。此外，还可以吸取装潢艺术的装裱形式，产生新的呈现形态；可以依托家用纺织品设计的发展、增加挑花用品种类造出更多新颖的产品形式。总之，只有不断地赋予传统的望江挑花艺术以适当的现代形式和合理的内涵，发掘其装饰属性的适用范围，彰显其在当代人生活中的价值和作用，才能使其获得新的艺术生命力。

在“创新望江挑花”一章中，分“望江挑花艺术创新的现状”“望江挑花的艺术创新”“当代装饰图案的视觉创新特征”“望江挑花图案、针法、底布的对应关系”“望江挑花的创新图案设计”“望江挑花创新图案赏析”“望江挑花创新图案在产品设计中的运用”七个部分，指出了当前民间自发创新的不足，探讨了图案、针法、底布三者之间相互制约的关系；提出了创新开发要坚守非遗核心元素不变的原则。并从设计实践与制作的技术层面，全面深入地论述了望江挑花图案的创新方式，认为望江挑花图案设计也必须顺应时尚审美趋势展开设计创新实践；同时运用20多件创新图案设计与部分产品开发实例，验证了望江挑花图案创新的原则与方法，指出了望江挑花艺术通过产品开发而不断创新的可行路径。

当前，在望江挑花艺术蓬勃发展、不断创新的过程中，出现的这几个方面不正确的创新状况，都是应该引起各方高度注意的。这些错误的设计创新与开发利用倾向必须及时加以纠正。为了尽快扭转这些设计方向层面上的错误，一方面，必须加大力度深入研究传统的望江挑花艺术，尽快研究在保持“核心元素”和造型理念、原则、视觉特点不被改变前提下的，望江挑花创新图案的设计原则与设计方法。另一方面，要立即利用产学研合作平台，通过研究者、设计者、挑花艺人以及消费者的多方互动、交流、研讨，达成望江挑花艺术创新设计原则与方法的共识。进而，保证望江挑花艺术在传承、发展的正确道路上演进。