苗绣图案非常注重装饰纹样和装饰对象的融合，注意与服装各个细节的呼应。苗族装饰纹样有着特定的装饰法则。如衣襟上的花边是由几条装饰花带组合起来的，就如我们现在的二方连续；衣袖、裤脚、扇形围裙上檐花样呈长方形适合形纹样；扇形围裙下角有角隅纹样，背部有长方形的适合形纹样。构图时认真布局，根据不同的情况，进行变化和统一，对比与协调。一般来说苗族图案的装饰会出现在领、门襟、下摆、衣袖，后背、裤脚、裙摆、围裙上，每一个部位的装饰都符合形式美法则，对于每一个可视的角度，前片、后片、袖片、衣角、裙摆、苗族姑娘都会认真思考，为了装饰的美观性，从不计较所耗费的精力与时间，基于这种追求，苗族刺绣才能创造出了那么多精美而又丰富的服饰与图案。当欣赏苗族服饰与刺绣时，她们的审美传统与审美观念对于我们现代服装设计师的来说是一种启示，也是一种挑战。

2.苗族的服饰的图案纹饰题材是什么？为什么要用它们来作题材？

张嘴的龙头，龙舌依稀可见，龙身是蚕身，有肢节。羽条形龙尾，有时后半身变形为方孔钱纹。肥壮波浪形体，有两足、四足等，足形有的像鸡爪，有的则以花形表示，常出现在台江、雷山一带的苗装衣袖上。

作为中华大地上的一个古老民族，苗族同样有其对宇宙形成和万物繁衍的认识与见地。水汽和云雾是苗族理念中最早存在的两种物质，所以在服饰图案表现中，它总是以近乎装饰的作用出现在图案的最边沿。而这种构图理念也生动地表达了水汽与云雾是“物种尽头和边沿”的意义，也是苗家人对万物形成之初世界状态的一种表述。