在侗乡调研期间，我们发现对于本民族各种习俗的源起、纹饰的内涵，只有五六十岁的老人还在追忆着、遵循着，传统的织绣技艺也多为40岁以上的妇女所掌握。古老的民族艺术缺乏继承者，究其原因，主要有两个。一是受外来文化的冲击，人们对本民族文化艺术的信心发生动摇。改革开放以来，侗族人的社会结构和思想意识都发生了巨大变化，市场化文化即通俗文化的蔓延，外国文化、异族文化的侵入，民族间文化的交流与融合，都给其民族文化艺术的正常延续和发展造成了强大冲击。在新的社会氛围中，面对文化的多样性选择，面对强势文化的包围，一些人对本民族古老文化艺术的信心发生了动摇。在交谈中，可以感受到人们思想感情深处的苦恼，他们一方面依恋那种古老而古朴的生活，在这种生活中，他们觉得是快乐的、自由的、和谐的；另一方面，由于人口的增多，资源的减少，加之现代商品的不断涌入，人们的生活观念发生着变化，他们又陷入了一种现代意义的贫困之中。面对外面纷繁的世界，人们，特别是年轻人对本民族的文化价值认识不足，他们在主观上难以沉下心去学习、体味长辈们一直传承的艺术。二是在新的社会氛围中，织绣艺术缺乏较好的传播载体和教育制度。过去侗族织绣艺术的传承主要是口、耳相传，靠揣摩心记的经验性学习，多数妇女没有什么文化基础，即便是各式繁复纹样的织锦，上百根花竹的挑法也全凭妇女们心记，再在不断实践中揣摩创新。对于在新的社会氛围中成长的年轻人，需要面对和参与的社会事物日益繁复，时间分散，难以在旧的模式中习得古老的民族艺术，但新的体制又没有推出，这是继承者匮乏的客观因素。