方巾图案在造型上有平面化和几何写意化等特点。首先，黄梅挑花的布料载体决定了图案平面化的特征。挑花绣娘运用夸张、变形的手法将立体空间事物转化为平面二维图形,例如“打骨牌”方巾（图6）,绣娘将四人打骨牌的游戏场面进行解构重组，不仅生动地还原了骨牌游戏的场景，而且体现了当地人民娱乐休闲文化。其次，黄梅挑花的针法工艺决定了其图案具有几何写意的特征。黄梅挑花正面的基本图案元素呈“十”字，反面呈“一”字，也有正反面均为“十”字的双面挑，这与目前当地盛行的背面杂乱无章、呈现写实风格的十字绣有很大区别。基本“十”字单元纹样的组合排列就必然形成一种抽象、几何的写意风格，比起其他写实的平面民俗艺术更具当代生命力与转化力。

黄梅挑花方巾图案的造型结构、色彩运用及题材寓意都体现了鲜明的地域特征和作为民俗艺术的典型特点，其图案造型构成严谨饱满，不同布局分区的题材选择也形成固定程序。图案色彩丰富多样，注重冷暖搭配、深浅对比，在用色顺序和偏好上都有可遵循的原则，同时受到地域文化的深刻影响。图案题材寓意体现了普通民众美好的精神诉求和时代风貌，同时题材内容的表达上又有民俗艺术的纯粹质朴和不拘一格。在当今社会大转型时代，黄梅挑花在艺术表现方式和功用方面都发生了演变，这种客观现象的好坏、优劣值得持续探讨关注。本文对于传统黄梅挑花方巾图案的深入研究，对于正确把握濒临灭绝的黄梅挑花技艺精髓、通过设计创新实现其当代传承发展和价值转换也有借鉴意义。