在陪衬物的塑造上，老河口木版年画同样是采用寓意性的抽象处理。麒麟脖子处所系红绳上有三个叮当作响的铃铛，并用三排锯齿状花纹图案进行装饰，其身上每一片半圆形鱗片都分黑白两个层次，黑色区块靠内，白色区块靠外。尾巴的处理更显精致，不仅将鬃毛分为大小相近的四丛，而且在根部连接处用四个流云状回旋纹点缀。抱子女仙衣裳之上疏密相间的描绘有桂花图案，裙底用波浪纹装点，领口有莲花纹饰排布。这些细微之处都体现出老河口年画艺人经营之用心，围绕一个富贵年、吉祥年的主题竭尽所能运用各种寓意性的物件、纹样营造画面。朱仙镇木版年画中对于陪衬物的处理仍然采用具象手法，塑造上按照对象的自然形态进行描摹，较少采用寓意性的符号和图案来点缀装饰，女仙的衣服上几乎没有装饰性纹样，整体感觉朴素、淡雅，将过年的祝福用朴实无华的语言娓娓道来，让人如沐春风。两地年画虽在造型的处理手法上大相径庭，却又用各自的方式将百姓人家喜欢的丰裕、丰收、多子多福的吉庆味从年画中完美的渗透出来，将年节烘托得淋漓尽致。