在现代社会，随着国家之间、民族之间、地区之间的交流的日益加深，特色鲜明、美艳无比的壮锦更是成为壮族人民表达情意的赠品，送给各方来客。1995年，第四届世界妇女大会在北京召开，大会把壮锦背带作为礼物赠送给来自世界100多个国家和地区的代表；1997年香港回归之际，广西壮族人民特意织了一幅长3.8米、宽2.4米的壮锦送给香港特别行政区作为礼物，图案织的是香港美丽的维多利亚港风光和壮族传统花纹；2007广西青联代表向香港青年联会赠送了一幅织着“桂港情深，共促发展”字样的壮锦，以表示祝贺。2010年世博会在上海举行，广西壮族人民织出了6.2米长、3.6米宽的壮锦赠献给上海世博会，上面织着凤凰、绣球、铜鼓等传统图案，也织着世博会标志、平安结及广西12个世居民族等图案，表达了广西各民族庆世博，祝福世界人民平安吉祥的含义。“任何作品，如果它是美的，就必须是富有表现性的，它所表现的东西不是关于另外一些事物的概念，而是某种情感的概念。”今天的壮锦不但是美的，而且它承载着壮族人民的美好情感，走向世界。

改革开放后，壮族织锦获得了一次极好的发展机会，迎来了它的第二个兴盛期。到1983年，广西宾阳县生产壮锦的有广西宾阳县民族织锦一厂、民族织锦二厂和芦墟壮锦厂。产品在原有基础上，又增加了壮锦沙发布、床毯、壁挂、坐垫等新产品。生产工具已由手工操作变为机械作业。生产经营模式也发生了变化，由原来的家庭手工业发展为规模化的集约生产，家庭生产与工厂生产相结合。产品图案除挖掘和整理传统的“双凤朝阳”、“双凤朝喜”、“鱼龙戏水”、“双狮抢绣球”外，又新创了“桂林山水”、“花山壁画”等上百种新颖别致、反映新时代、新生活、新风貌的新图案。现在宾阳壮族织锦技艺比较有代表性的传承人是谭湘光大师。1995年，她制作12种民族图案小幅壁挂参加“全国妇女科技成果展”获“中华巧女”称号，1998年12月，获广西壮族自治区人民政府颁发“民族团结先进个人”称号，2006年6月，获“广西民间工艺艺术师”称号，2006年9月，荣获“中国织锦工艺大师”称号；2007年3月，她创作的壮锦壁挂“四凤朝花”被中国国家博物馆收藏；2007年11月，壮锦作品“四凤锦”被中国织绵工艺陈列馆收藏；2007年7月，带领徒弟制作“香港维多利亚景观”壁挂，在香港将军澳中心展出，同时现场作民间织艺表演；2010年2月，参加马来西吉隆坡手工艺节，进行民间织锦交流表演；2010年8月，带领徒弟制作世界最大壮锦给上海世博会，近年来，她创作品广西工艺美术精品展出，多项作品获“八桂天工奖“金奖。

19世纪的40年代，当时英国的钢铁产量已经是世界第一，英国工业革命带来全方位的社会文化的改变。而大清帝国到了穷途末路的道光时期，当时是中国近代史中的鸦片战争背景。因此，1851年，维多利亚女王为了宣扬英国工业革命的成果，欣然举办了第一次世界博览会。旧称“万国博览会”，这是用玻璃和钢铁建构了一座“水晶宫”。然而年轻的威廉·莫里斯作为当时的一个思想家和设计家，提出了一系列叛逆性的看法。在随后的数十年中，莫里斯一直坚持手工艺思想，并身体力行地实践着他的工艺美术设计。当然莫里斯的学术观点在后来的发展中，出现了历史性的遗憾，就是莫里斯坚持认为人类应该回到手工艺的时代，这是绝对错误的。他是站在了一个骑士的立场上，反对钢铁和玻璃。莫里斯为什么会有这样的想法？他认为当时的人们会由于对手工制品的渴求，而带来一种对时尚生活的追求。这个问题在今天看来，也有许多相似性。但是这些东西恐怕不能成为我们社会生活的主流，如果光靠这些东西，只能建构在温暖的回忆中，而无法支撑人类进步的实际物质需要。

我们对于汉唐之间中国丝绸文物的收集和整理工作始于十多年前。2006-2007年间，我的博士生导师赵丰先生带领东华大学的师生联合新疆文物考古研究所和新疆维吾尔自治区博物馆对新疆塔克拉玛干沙漠地区墓葬和遗址发掘的丝织品做了详细的调查和整理，并进行了丝绸之路出土古代服饰艺术的复原研究。2006-2014年间我们对散落在海内外的敦煌丝织品进行了系统的收集整理，研究了收藏在大英博物馆、英国维多利亚与艾伯特博物馆、英国国家图书馆、法国吉美博物馆、法国国家图书馆、俄罗斯艾尔米塔什博物馆、敦煌研究院的敦煌丝绸，并出版了四卷本《敦煌丝绸艺术全集》。可以说，课题组对中国西北丝绸之路沿线上汉唐时期的纺织品已经做过不少调研、整理工作，取得了一定的成果。此外，2014年年末至2015年年初，我和中国丝绸博物馆的徐铮利用在美国访学的机会，走访了集中收藏中国古代丝绸文物的美国大都会艺术博物馆、费城艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆等博物馆，并对其所藏丝绸进行了实物分析。2015年7月，我们联合中国丝绸博物馆和甘肃省博物馆对丝绸之路沿线的陕西、甘肃和内蒙古境内的石窟、寺庙、古城遗址和文物收藏机构进行了为期半个月的考察，对出土的丝织物进行了全面调查。战国—秦汉时期丝织物图案非常相似，故本书也收录了部分战国时期的丝绸图案。由于出土实物大多残损严重，我们选取了250件相对完好的文物进行了图案和色彩复原，并选取其中的150件结集出版。