在杨家埠年画艰难处境中，只有“东大顺”画店雄心犹在。这家画店开办“东北画庄”，春天预收货款，秋后发去年画，长年生产大门神、小灶马，销路一直畅通。他们依靠自己资本雄厚，优礼高明画师，按照当时社会的需要刻印新样，轰动一时。不但销量大，而且价钱高。成为杨家埠年画业后期最为发达的画店。最最应该重视的一点，他支持了当时杨家埠具有创新精神的画师杨毓珂、杨万东等，按照当时人们审美习惯的变更，大胆改造杨家埠年画。杨毓珂把文人画的长处带进杨家埠年画，使画面充满笔墨情趣，线条顿挫有致，色彩淡匀清雅。进而杨万东创作了《四季山水》，用单一墨色分为几个层次印刷，称为“黑货”，古朴典雅，一年四季均可销售。为杨家埠年画的发展，开辟了新的道路。可惜为时太短，1942年东大顺画店主人杨树芳被杂牌队伍堵在家中，非刑拷逼，家中钱财亦被抢掠一空。不久，杨树芳含恨离开人间，东大顺破败停产。那些有志于随俗而进、以变图存、热衷于年画改革的艺人，从此无人问津，有的只好到集市上、庙会里摆摊卖画写对联谋生。

那些远道而来的画商虽然身处异乡，但画店往往给他们提供便利的食宿。通常是拾辍出画店的闲置房屋，掌柜派专人烧水做饭，嘘寒问暖，关照备至。有的画店很有经营头脑，通常在画商提货时去掉货款零头，并时有地方特产赠馈，从而加深了同画商的友情，固定了彼此的交易关系，有的画店同画商甚至发展成世代交情。李家庄画师胡玉显后人家里，有一棵“文官果树”，据说是—外地画商为感谢胡玉显给予的厚待而特意赠送的，成为年画业界的一段佳话。

西恒足画店：西恒足画店是明代恒顺老店的分支。由始迁西埠的五世祖杨名有在明末新建恒顺画店。后来，兄弟三人分居，老二杨景臣于乾隆年间创立西恒足画店。当传到杨瑞乾时，其三子又分居，长子杨大文继承西恒足，次子杨大周另建北恒足，三子杨大贤又建恒兴福。其后，杨大贤四个儿子又分居，新建恒兴义、中兴福两家画店。历经近百年的发展，西恒足门下已是六家画店，画业兴旺，生意兴隆。据传，杨大文主持西恒足画业时，家有作坊八间、十二盘案子印画。由于品种全、质量好，按各地实际需要印制年画，顾客很多，五间吊铺天天客满，最多时超过百人，小推车停满院子。莱阳、沂水、诸城、日照等地画商年年按时到来，交上货款住上店铺，画店供应开水和小菜，关系十分亲密。这种传统关系一直坚持到解放前夕。解放后，随着年画业的恢复和发展，老客户又纷纷而来。如，沂水县王庄76岁的老主顾任玉忠又来他家办年画，宾主共叙旧情，接上了中断30年的老关系。该店的各类门神、钱龙灶王、金增、美人条、童子、小横披等多销于诸城、沂水、日照，大灶王、摇钱树、月光等销于安丘、寿光等。

“活”（指订单）多的时候，刘代娥会给村里的织锦艺人安排“活”，做好了按件计酬，逐渐形成了一套简单的经营模式：传习所+农户。她接到“活”大多数是客户通过电话来订货并规定产品的类型、规格和质量，然后她按要求来“打花”。“活”做完后，客户将货款存入她的账户，她收到货款便通过邮局发货。目前作坊的主要产品有：“土花铺盖”、壁挂、服装、锦包等。产品面向外国有韩国、日本和美国，国内主要是北京、南京、上海、长沙等大城市的科研机构。但是，刘氏姐妹传习所同样存在资金紧张，不可能批量生产的问题，因此有客户订货时才会打夜工做“活”。我们采访时，正是手边“活”不多时，刘代娥才有时间来接受我们的访谈。像这样的生产情境，一年下来，刘氏姐妹土家织锦传习所真正的作品数量并不是很多，虽然量少但是织出的都是髙质量的织品，所以价钱卖得很好，一年下来的订单上百万元。