尺幅与贡尖相同，竖版构图，内容多为福禄寿等吉祥画或相对严肃、正统的题材，一般装裱成轴画悬挂于堂屋正中迎客位置。

再如，海外回归的竖版巨幅《麟儿图》对屏，刻绘功夫非同寻常，排线的规整、细密、匀称程度在同时期『西风版』仕女婴戏画中首屈一指，这种现象应该出现在雍乾交替之世，绘者刻者非无名之辈，可惜未署名，这是焦点透视和铜版画技法最为典型的佳作。笔者作为收藏者，认为它有可能是殿版画作品。它以『祈福迎祥』为题材，一幅是新年燃放爆竹的吉庆情景，另一幅是夏季纳凉戏耍的温馨场面，旁款为『姑苏信德号』。人物的造型结构属传统中国，有宋画婴戏图的特征，与雍正宫廷美人图较为接近。由于国人的审美习惯，只能接受细腰削肩的古典美人和大头娃娃，而不能接受『阴阳脸』（民间对西画明暗造型画像的叫法）。所以人物脸部明暗对比不明显。明暗造型法主要被用于描绘人物衣褶阴影，种种背光处用深色的块面来表现。最为引人注目的是依照透视原理，此画视点较高，略带俯视。廊道、家具、花卉等随着各种透视线的缩短以及向一个焦点聚合，产生了室内的多层次景致变化和画面的纵深效果。画家引用铜版画的技法，背景部分如建筑物的墙壁、地面、窗门，都用规整的平行线、交叉线组织起块面。线条的粗细、密度和线条的方向都能根据物体结构、空间、光影、组合排列，从而使塑造的对象更为立体逼真，人物和物体也都有前后之分。

又称“立屏”、“立贡尖”，尺幅与贡尖大小相等，竖版构图，分单张、双幅两种，内容上有市、喜、寿、福之分，用于开市、祝寿、结婚、生子等不同场合张贴使用。双幅一堂的板屏又叫“对屏”，是早期年画中常见的一种形式。其中，绘美人形象的称作“美人屏”，绘历史故事的称作“故事屏”，画面中绘有亭台楼阁两幅接续的称作“对楼”。

雍正时期的『西风版』，绘刻印精美，一些尺幅不大的风景版画对西洋焦点透视和明暗光影绘法模仿性很强，而且十分规范，如雍正十年（1732）题款为『双桂轩中松斋』的《泰西五马图》，还有两幅未署名的《西湖十景图》，画风明显模仿康熙宫廷画家冷枚的殿版铜版画《避暑山庄图》。雍乾之际，有两幅仰视视角的作品《金殿玉楼图》和《西洋剧场图》，采用一个视点的放射状几何透视画法，属早期的『西风版』作品，十分罕见。而其他『西风版』普遍使用中国传统的俯瞰式扫描技法，以及局部（片段）的焦点透视。一批尺幅较大的竖版仕女婴戏画，如《弈棋美人图》、《旗女娱琴图》、《旗女出游图》、《美人演武图》、《琴棋书画图》、《美人秋千图》、《帘下佳人图》、《双桂轩弹琴》等，西画透视法和铜版画细密排线技术被娴熟运用，艺术水平甚高。