因此笔者基于现代艺术发展的多元性并立足本土文化，从专业的角度浅析湘西苗族挑花的图式语言与它在现代艺术中的应用，尝试将湘西苗族挑花的形式语言特征、传统民族艺术构成观念下的艺术形式规律挖掘解读出来，对保护苗族挑花这样的民族非物质文化遗产提供理论依据，以促进现代艺术语言的多元化发展。

湘西苗族挑花不管在社会学方面还是美学方面都有着重要的研究价值，它的产生与发展从来不是一个人的独立创作，而是苗族人民集体智慧的结晶，是世世代代苗族子孙的文化积淀。在经济、通讯媒体充斥下的今天，苗族挑花艺术的本来面貌在生活中逐渐减弱，取而代之的是市场化的商品，原始性艺术开始变了味道，面对这一客观事实，如何弘扬民族文化发展民间艺术依然成为中国文化传承的关键课题。现代艺术在湘西苗族挑花艺术中寻找民族元素不仅仅是为了开创自我艺术语言，更是为了发扬中国优秀的炎黄文化。在全球文化大交流的宏河中呈现出多元艺术的格局，中国现代艺术如何在国际舞台上凸显个性是当今艺术家应该思考的问题，在文化融合的过程中我们应该将古老的民族文化展现出来，对传统民间艺术加以吸收解构，并结合所学知识创作出赋有民族特色、展现民族精神的中国新艺术。

在全国民间艺术中苗族文化是一个独特而美丽的风景,苗族文化经过几千年的经验和洗礼仍显示出强大的生命力,挑花作品取材广泛，构图大胆新颖，线条穿插有秩，色彩协调且丰富具有强烈的民族味道，苗族挑花具有很大的历史价值，不但记录着苗族的历史文化，时苗族精神思想和智慧技能的载体，同时也是苗族人民情感沟通的桥梁；但在当今高度发达的社会经济、文化、生产力中，也面临消失或重建的命运，保护我国非物质文化遗产势在必行。对湘西苗族挑花艺术的图式语言研究是将苗族文化与艺术重现在人们的视野中，展现我国民族文化的多样性的同时，使得更多人了解民族文化，重视民间艺术，湘西苗族挑花的图式语言是湘西地区所独有的，笔者从其产生的文化渊源、地理位置、生活习俗等方面对挑花图式的产生进行全面的分析，并结合所学研究它可以借鉴到艺术创作中的因素，使民族文化得到升华；探讨挑花艺术对现代艺术的可借鉴性是通过对挑花图式的了解，使越来越多的艺术家对挑花艺术元素感兴趣，从而将此元素运用到自己的艺术创作当中，就像鲁迅先生所说的“借古开今”，许多艺术家们在学习西方艺术时都对其进行深入了解，都知道艺术创作想要得到突破就不能脱离实际生活，在中国这片艺术土壤上民间艺术才是生活的根基，对民间艺术的研究会对现代艺术带来更多的思考。因此深入的了解民间艺术，就必须对民间艺术的产生、发展进行一个系统的了解，这样才能在自我艺术语言的基础上结合民间艺术观念创造出新的个人图式语言，实现艺术上突破。

由于笔者个人知识的缺乏，对湘西苗族挑花艺术的研究还不够深入和系统，还存在许多不足。敬请读者谅解，我将在今后的学习和生活中继续关注它，努力使湘西苗族挑花艺术的研究更加透彻。

复合是共生异质性和同构性的形成规律，它既是一种简单的变形组合，又是苗族传统形态的特定衬托。共生嫁接与复合是湘西苗族挑花艺术的重要视觉特征，如将龙的纹样绣上翅膀，用树叶的形式表现蝴蝶，一个狗两个头等等，就像我们生活中的植物嫁接,使图案具有特殊的寓意。

湘西苗族挑花艺术具有鲜明的民族特色，通过对其独特的构图形式、朴素的色彩搭配、强烈的构成意识等方面进行研究，可为现代构成艺术带来灵感，并提供创作源泉。在湘西苗族挑花构图艺术的研究过程中所收集的图文资料，可以为创作具有民族特色的现代艺术提供参考资料。另外，将湘西苗族挑花的图案纹样放入文创产品、服饰等设计中进行再创作与研发使用，或融入到现代绘画创作中，也能为湘西苗族挑花的艺术价值注入新的生机和活力。