年画艺人对线条的掌握状况是其雕刻水平优劣的重要标志。在清代晋南戏曲年画的创作活动中以勾勒的线条作为画面的筋骨，线条的具体表现形式也会影响戏曲图像的整体风貌。参照戏曲图像所描绘内容的复杂程度，画面勾勒的线条能够划分为三个等级。一等线条主要用于描摹手脸等较为重要的位置，此类线条的雕刻要求准确利落，学徒在短期内难以熟练的掌握，类似于俗语讲的“差之毫厘，谬以千里”，因此通常情况下是师父来负责；二等线条是雕刻画面的基础纹理，类似于服饰衣纹等，此类线条若是想要拥有流畅、自然的画面效果，需要对手中的雕刻刀有着精准的掌握与控制，能够熟练的雕刻长短不一的线条；三等线条是刻画背景环境的线条，诸如景观、庭院等景象，此类线条对于画面的表现并未起到举足轻重的作用，雕刻时也相对容易，因此一般是学徒来负责。从这些戏曲图像的线条可以看出，人物动态推敲到位，面部神态活灵活现，头身比例采取一定程度的夸张，眼和手则更加的关注细节考量，人物形象流露出浓烈的情感，使观者长久地回味其中。比如出自德隆画店《玉虎坠》（二）的轮廓线条十分厚重、粗壮，且画面主体形象的线条布局相对均匀，边框的装饰纹样琐碎、繁复，人物形象采取了手、脸部位留白的处理。在戏曲图像创作过程中，线条伴随所描绘物类存在的区别而出现变动，依照戏曲角色的性格特征构思疏密、粗细不同的轮廓线条，使画面自身具有独特的审美特征。而出自德隆画店《玉虎坠》（一）中所雕刻线条是清代晋南戏曲年画中曲直结合与穿插考究线条的典范，刀法转折灵活自如，尽管勾勒的线条非常复杂，但是线条的疏密与虚实都有着上佳的呈现。特别是王忠、王义、冯义的黑形衬托出大人王元的白形，更彰显出王元高贵的地位，体现出年画艺人娴熟的雕刻手法。从全局效果来分析，戏曲图像的创作更加地接近于写实风格，刀法运用自由流畅，线条排布有序，飘逸的弧线富有弹性。