戏曲拂尘纸《牛头山》中每张单幅画面分别嵌入文字“牛”“头”“山”“图”四字，双圆圈勾勒，约占画面1/9空间，“牛”字位于第一幅画面右上角，“头”字位于第二幅画面右下角，“山”字位于第三幅画面左上角，“图”字位于第四幅画面正下方，四个圆圈内共同构成锋利的折线，映射出宋金两国交战的激烈。牛头山解围大破金兵的戏曲情节在画面构图中以高宠为线索，画面前后连贯性好，前三幅画面的故事情节分别是高宠不满闹军营，高宠与金兀术交战，高宠身陷金兵重围。画面布局中人物造型占据主要空间，余下的空白穿插布局故事环境的景物。画面构图拙中带巧，主要人物和次要人物层次分明，既符合构图原则又有利于情节叙述。年画颜色由黄色、橙红色和黑色组成，是以黄色为主、橙红色为辅的临近色对比。此外，整幅画面的色彩纯度偏低，纯度越低的色彩对比则越趋向缓和，使画面整体色调更加柔和。画面色调虽是暖色调，但色彩的亮度偏高，暖色调的亮度越高越偏冷，所以在观赏时还能让观者感受到一股刀兵箭影的战场凄惨氛围。

戏曲拂尘纸《白蛇传》中四张单幅画面均有实线边框，画面讲述戏曲文本中不同阶段的四段故事内容，描绘情节彼此既有跳跃又有联系，分别是白素贞和许仙西湖相遇，白素贞误饮雄黄酒，白素贞盗取仙草，小青欲杀薄情许仙。第三幅和第四幅图像讲述情节与前文《盗仙草》（一）和《断桥》相同，但画面构图受尺幅制约显得更为饱满。人物造型占据画面大部分空间，但是人物动态略显僵硬，面部神态也相对呆板。在余下不多的画面空间内描绘故事内容中最典型的景象，如第一幅画面船夫驾乘的小舟，第二幅画面白素贞身旁的蛇形，第四幅画面远处的断桥。紧凑、密集的构图增加画面信息容量，使观者在欣赏戏曲图像时对故事内容有更深的了解。画面颜色由黄色、红色、橙红色和黑色组成，是典型的红与橙、橙与黄的临近色对比。临近色对比是指在色相环中色相相距角度从30度到60度的对比关系，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青、青与紫、紫与红等对比。虽然彼此颜色在色相上有很大差别，但在视觉感受上却比较接近。临近色对比不像同类色对比那样太过柔和，也不像对比色对比那样过于强烈，既具有明显的统一协调性，又不失色调的对比变化。此外，黄色、红色、橙红色都同属暖色调，暖色调营造出温暖、积极和甜蜜的感觉，柔美的色调也契合《白蛇传》作为我国四大民间爱情传说之一的气质。

人们在谈到佛山木版年画的特色时，一定会提到佛山的填丹工艺.填丹是佛山在制作门神画、门画和神像画时广泛使用的技法。它是在套印、开相、写花等工艺流程完成之后，接近尾声的一道工艺，在这些画的空白处（背景）用毛刷填写丹色。丹呈橙红色，以佛山特色产品硍硃为主要着色剂。它不仅耀眼夺目，还具有耐晒防潮，色泽能比较长久保持鲜艳的特点，重要的是，这种材料和色彩被认为具有辟邪的功能。由于门神画、门画和神像画是佛山销售的大宗产品，辐射地区广阔，而这种大面积使用红色做背景的木版年画在全国并不多，因而不少人误认为佛山是独一无二生产和使用硍硃丹粉加工年画的产区。