由于受制于花样的固有要求和市场定位，更由于追求效率，在宋美芬的绣片里绣法单一，技艺相对简单，绣片全部采用平绣来塑造物象。苗绣最显著的特点是不同的对象用不同的绣法，而清一色的平绣塑造，失去了苗绣固有的民族特色。让我们再来看龙秀洁的绣衣，这件绣衣虽然是20世纪50年代所绣，其绣法的丰富、技艺的精湛，诸如根据对象而设定的打籽绣、辫绣明显为观者带来更多的视觉愉悦。由所有图案而组成的历史传说的叙事性叙述着流行于民间的普遍愿望，苗绣犹如史书一样用物质化的图像记录了民族传统的文化。两相比较，不是宋美芬本人技艺在退化，作为传统民间工艺师的宋美芬完全具备苗绣的技艺，然而商业利益的价值取向使她采用最便捷的绣法完成花样。这是我们从两位绣者价值认知的角度看各自绣品的呈现。