值得一提的是，北京剧装厂的尹元贞师傅对近代剧装业的发展作出了巨大的贡献。尹元贞是北京剧装行业唯一的一位高级工艺美术师，享有很高的声誉，曾与谢杏生并称“南谢北尹”。尹元贞是河北饶阳人，曾拒任过北京剧装厂的副厂长。他于1934年来到北京，在珠市口永聚成戏衣庄学徒，师从张斌禄，学习戏衣设计和刺绣工艺。1938年出师后，先后在三顺戏衣庄、新华戏衣庄、鸿顺戏衣庄任设计技工，为四大名旦中的梅兰芳、程砚秋等设计了大量的戏装，其中为程砚秋出国演出设计了“全箱”。1956年来到北京剧装厂之后，担任车间主任，对当时剧装业的发展起到了巨大的推动作用。他根据不同表演者的特点，使用不同的创作方法，塑造了各种人物形象，形象地表达了人物性格；而不是生搬硬套，机械化地复制模式进行设计，因而受到很多名角的高度评价。他设计的女蟒衣裙、腰包、云肩、道袍等到今天都还是仿制的楷模。

此外，京绣的发展与京剧也有着不可分割的关系。乾隆末年，安徽的徽剧进京演出，风行一时。之后的道光年间，湖北汉剧艺人进京，参与徽班演出，形成“徽汉合流”。后来，徽剧与汉剧互相融合，又吸收昆剧、秦腔和其他民间曲调的唱腔、剧目和表演形式，形成一个新的剧种，即京剧。同治、光绪年间，京剧走向成熟，涌现出程长庚、谭鑫培等“同光十三绝”。由于京剧的兴起，京城中涌现出一批专为京剧刺绣戏衣（俗称行头）的行当。“四大名旦”——梅兰芳、尚小玄、程砚秋、荀慧生都与戏衣庄有着特殊且密切的关系，常请戏衣庄为其量身订制别具特色的专用戏衣“私房货”。

薛仁贵功成封王，衣锦还乡里。行至汾河湾，见一童子打雁挑鱼，惊讶其技艺之妙。取弓抽箭比试，误伤童子性命。及至家门，妻柳氏因久别不敢冒认。相见后，方知打雁儿童乃己子，悔愧莫及。此剧当年谭鑫培与王瑶卿曾合演，有戏装照片存世。梅兰芳初访美国，亦曾演出此剧。此图所绘柳氏，头面极为简约，其髻型与清人沈蓉圃《同光朝名伶十三绝写真图》画卷里时小福所扮罗敷之髻型完全一致。

之后随着生意逐渐兴隆，李春与李书舫、李子厚强强联合，共同成立了“三顺戏衣庄”。北京剧装厂已故戏曲服装刺绣大师尹元贞即为李春的再传弟子，他为京剧艺术大师梅兰芳、尚小云等名伶设计的剧装服饰，很受赞赏，一度传为佳话。