芙蓉妆从清中晚期开始生产。清末民初的云锦业受外来纺织品的冲击较大，当时战乱不断，国库空虚，髙档妆花产品失去市场，实用性较强、价格较低的芙蓉妆生产较多。织物结构方而，芙蓉妆地部大多用经面缎组织，与妆花在用料上相比省去了金线，原先金线勾边的位置用“丟阳逢”的办法空出地部线条来显示花纹的形状，也有用另一色纹纬勾勒出花纹边缘的现手法。在图案现方面，不用深浅不同的色晕来明花纹的层次，仅用几种不同的色块来示，减少了纹纬的数量。在织造方面，芙蓉妆的名字虽然带“妆”字，实际上没有用挖花盘织工艺，纹纬与地纬一样通梭织造，产最较高。芙蓉妆和织锦缎一样，织物背面是没有纹纬的浮长的，而采用了扣背的方法把背面的纹纬织进织物内。与织锦缎相似的另一方面就是，芙蓉妆采用长短跑相结合的投纬方式，如四方连续的缠枝花卉图案其枝和叶一般用长跑梭的固定颜色来织造，花朵采用短跑梭的办法分段换色，可以织出上下不同色彩的花样，芙蓉妆成为抹梭妆花品种之—。芙蓉妆在图案方面继承了妆花大花纹的传统，在配色方面不如妆花和金宝地复杂丰富，但也有一种艳而不繁、单纯而明快的装饰风格。由于不用金线且彩纬数不多，织物质地相对轻薄平整，手感相对较柔，织物风格接近织锦缎。过去常用芙蓉花图案作这种织物的主题，后来图案虽有变化，但用这种工艺生产的产品习惯上也被称为芙蓉妆。

在妆花和抹梭妆花之间还有一类织物叫花名织物，它可以有多种地织物结构，其纹纬和地纬的排列比以1:1和1:2为多见，纹纬一定是通梭织入，花部织物结构与妆花一样，地部纹纬浮于背面不参加交织。其中以缎组织为地的花缎和妆花缎一样，纹纬和地纬排列比为1:2。花名缎有用一色纹纬的，也有多色纹纬的，多色纹纬的配置与抹梭妆花锻一样靠分段换色的办法丰富织物的配色。从织造工艺来看，花名织物在织纹纬时加起一范框则织物成为抹梭妆花，如花名织物织造时纹纬采用挖花盘织工艺则成品就是妆花织物。花名缎织物和妆花缎一样适合做外衣服饰、被面、椅靠和坐垫等实用装饰面料，唯其织物背面多抛梭浮线，需加衬里来使用；而抹梭妆花和织锦缎一样后背无浮纬，实用性更强。

抹梭妆花一般有二到三枚“长跑梭”织人金色和梗叶，而花朵为“短跑梭”,横向花虽同色，但纵向花却每朵都变,纬梭也可根据不同大小的花朵织出二晕和三晕,所以变色效果还是比较好的，较之彩花库锦和芙蓉妆都要更漂亮些，有一定的妆花外观效果，区別在横向同色。民国时期的“织洋场”、“洋庄货”也属抹梭妆花类织物。

从历史的眼光来看，云锦不是一成不变的，它有技术的完善过程、有品种的积累过程、有艺术现手法的提高过程。经历了三朝历代兴衰变化，南京云锦才演变为传统织锦的精华，成为中华文化的遗产之一。但从清末起，工业化逐步替代手工业，机织提花产品冲击手工传统纺织产品，云锦的性价比转变成为弱势；同时，随着封建王朝的灭亡，云锦失去了主要的服务对象；由于社会的进步，人们的审美观念发生了变化，传统的云锦图案和配色的艺术性已显得不再重要，云锦开始逐步退出历史舞台。解放后，国家有意识地保护传统工艺，恢复了部分云锦品种的生产。现阶段，随着丝织技术的发展，传统云锦的许多简单品种如单经单纬的库缎、单经双纬的织金缎、双经多重纬的彩库锦，部分非妆织的品种如抹梭妆花、抹梭金宝地，都可以用现代提花织机生产，产量和质量均优于手工织造，但高档妆花品种的自动化生产工艺仍需进一步研究和探索。