其主流纹样之一是寓意吉祥的传统纹样，如百花孔雀、瑞兽云鹤、凤穿牡丹、如意牡丹、折枝如意花纹；之二是几何图案纹的旋转、重叠、拼合、团叠，在圆形、方形、多边几何形图案骨架中，如八答晕锦、六达晕锦均釆用牡丹、菊花、宝相花图案，用虹形叠晕套色的手法，在纹样的空间镶以龟背纹连线等规则纹充满锦面，达到了锦上添花的效果，具有特殊风格；之三是在宋代锦样中还有一种特别值得称道的“紫曲水”图案，“紫曲水”俗名“落花流水”，唐诗曾有“桃花流水香然去，别有天地非人间”以及宋词“花落水流红”等诗句，给予蜀地织锦艺人以启迪与灵感。“紫曲水”的纹样织造了别具一格的“落花流水锦”，其花一般都是以梅花或桃花为题材，体现了织锦艺人如流水般的艺术生活。“落花流水锦”未见有宋代实物传世，而明代遗存十分丰富。1979年，成都西郊明墓曾出土一件“落花流水锦”锦衣残片，锦料虽年久槌色，但纹样图案完整清晰，仍可见到蜀锦“紫曲水”图案纹样的特殊风貌。从这幅锦样分析，散落的梅花漂浮于水纹之上，波随风动，花随水流，情趣深厚，韵味无穷。

其主流纹样之一是寓意吉祥的传统纹样，如百花孔雀、瑞兽云鹤、凤穿牡丹、如意牡丹、折枝如意花纹；之二是几何图案纹的旋转、重叠、拼合、团叠，在圆形、方形、多边几何形图案骨架中，如八答晕锦、六达晕锦均釆用牡丹、菊花、宝相花图案，用虹形叠晕套色的手法，在纹样的空间镶以龟背纹连线等规则纹充满锦面，达到了锦上添花的效果，具有特殊风格；之三是在宋代锦样中还有一种特别值得称道的“紫曲水”图案，“紫曲水”俗名“落花流水”，唐诗曾有“桃花流水香然去，别有天地非人间”以及宋词“花落水流红”等诗句，给予蜀地织锦艺人以启迪与灵感。“紫曲水”的纹样织造了别具一格的“落花流水锦”，其花一般都是以梅花或桃花为题材，体现了织锦艺人如流水般的艺术生活。“落花流水锦”未见有宋代实物传世，而明代遗存十分丰富。1979年，成都西郊明墓曾出土一件“落花流水锦”锦衣残片，锦料虽年久槌色，但纹样图案完整清晰，仍可见到蜀锦“紫曲水”图案纹样的特殊风貌。从这幅锦样分析，散落的梅花漂浮于水纹之上，波随风动，花随水流，情趣深厚，韵味无穷。

其主流纹样之一是寓意吉祥的传统纹样，如百花孔雀、瑞兽云鹤、凤穿牡丹、如意牡丹、折枝如意花纹；之二是几何图案纹的旋转、重叠、拼合、团叠，在圆形、方形、多边几何形图案骨架中，如八答晕锦、六达晕锦均釆用牡丹、菊花、宝相花图案，用虹形叠晕套色的手法，在纹样的空间镶以龟背纹连线等规则纹充满锦面，达到了锦上添花的效果，具有特殊风格；之三是在宋代锦样中还有一种特别值得称道的“紫曲水”图案，“紫曲水”俗名“落花流水”，唐诗曾有“桃花流水香然去，别有天地非人间”以及宋词“花落水流红”等诗句，给予蜀地织锦艺人以启迪与灵感。“紫曲水”的纹样织造了别具一格的“落花流水锦”，其花一般都是以梅花或桃花为题材，体现了织锦艺人如流水般的艺术生活。“落花流水锦”未见有宋代实物传世，而明代遗存十分丰富。1979年，成都西郊明墓曾出土一件“落花流水锦”锦衣残片，锦料虽年久槌色，但纹样图案完整清晰，仍可见到蜀锦“紫曲水”图案纹样的特殊风貌。从这幅锦样分析，散落的梅花漂浮于水纹之上，波随风动，花随水流，情趣深厚，韵味无穷。

其主流纹样之一是寓意吉祥的传统纹样，如百花孔雀、瑞兽云鹤、凤穿牡丹、如意牡丹、折枝如意花纹；之二是几何图案纹的旋转、重叠、拼合、团叠，在圆形、方形、多边几何形图案骨架中，如八答晕锦、六达晕锦均釆用牡丹、菊花、宝相花图案，用虹形叠晕套色的手法，在纹样的空间镶以龟背纹连线等规则纹充满锦面，达到了锦上添花的效果，具有特殊风格；之三是在宋代锦样中还有一种特别值得称道的“紫曲水”图案，“紫曲水”俗名“落花流水”，唐诗曾有“桃花流水香然去，别有天地非人间”以及宋词“花落水流红”等诗句，给予蜀地织锦艺人以启迪与灵感。“紫曲水”的纹样织造了别具一格的“落花流水锦”，其花一般都是以梅花或桃花为题材，体现了织锦艺人如流水般的艺术生活。“落花流水锦”未见有宋代实物传世，而明代遗存十分丰富。1979年，成都西郊明墓曾出土一件“落花流水锦”锦衣残片，锦料虽年久槌色，但纹样图案完整清晰，仍可见到蜀锦“紫曲水”图案纹样的特殊风貌。从这幅锦样分析，散落的梅花漂浮于水纹之上，波随风动，花随水流，情趣深厚，韵味无穷。