此图别具一格。三个大字，皆以花鸟枝干，结绘成型，适应大字笔道之抑扬顿挫节奏，有似“飞白”。既见书法，又合画艺，可谓别开一新妙玄关。题署纪年为戊午，当是民国以后之作品。

常家的老大常泰，年轻时曾在甘肃省泾川县经营书铺，练就了一手好书法，他在厚义画局年画上的题字别具一格，与画面上的内容相得益彰，提高了厚义画局年画的市场竞争力。老二常奇，具有一定的年画创作能力，他的刻版技艺尤其精湛，能熟练地反书文字，刻版时成竹在胸，有时不用画稿，就能刻出精美的年画版。1936年前后，厚义画局达到鼎盛时期，每年可生产年画百万张左右。“文革”开始后，厚义画局被迫停产。1978年后，常泰的儿子常志南恢复了传统木版年画生产，一直延续至今。常俊的儿子常安稳也在家中印刷木版年画，但生产量不大。

因为农民贴窗花的风俗尚在，个别年画生产者按需要又重新刻印方格窗花墨线版，用笔填色，产销窗花。这时凤翔全县生产方格窗花的只有南北肖里村有五、六户，生产方式均是刻印墨版，手填色彩。窗花内容包括“四季花瓶”、“四季果”以及鸟、鱼、狮子、老虎等动物图案之类。其图案小巧，集中在方格窗花纸的中心，仅占五分之一，不如传统窗花图案饱满。主要颜料也只采用品色，但在图案的重点部分，多用宣传画颜料和荧光色颜料，并分开浓淡。其运色以草绿、桃红、中黄为主，少用大红、深绿。有的还用鲜蓝、紫色，更显得窗花鲜艳明丽，别具一格，深受广大农民的喜爱。有的在制作上还运用透视手法，使花卉图案呈现立体化的感觉。这类套印和手绘相结合的窗花，人们称它为“干颜色窗花”，是窗花中的名牌产品，在生产功效上不如传统窗花快，产量不比传统窗花多，但在经济、艺术价值上，比套印的传统窗花高一至二倍。这是窗花发展的一个新的时期。民间艺人虽不断创新改革，但不断受到文革运动中造反派的查、抄、焚毁，有的农民把窗花糊在窗户上，也会被打烂。

在画稿创作方面，那时已不止限于当地民间画师手笔，同时还采用了上海吴友如、钱慧安等名家的仕女人物画稿。象吴友如画的八幅儿童嬉戏图（盛兴画店印），钱慧安作的仕女屏条及三才（爱竹斋印），都是别具一格，很受欢迎的好作品。他们的手勾粉本，至今仍散落在杨柳青。

在画稿创作方面，那时已不止限于当地民间画师手笔，同时还采用了上海吴友如、钱慧安等名家的仕女人物画稿。象吴友如画的八幅儿童嬉戏图（盛兴画店印），钱慧安作的仕女屏条及三才（爱竹斋印），都是别具一格，很受欢迎的好作品。他们的手勾粉本，至今仍散落在杨柳青。

在画稿创作方面，那时已不止限于当地民间画师手笔，同时还采用了上海吴友如、钱慧安等名家的仕女人物画稿。象吴友如画的八幅儿童嬉戏图（盛兴画店印），钱慧安作的仕女屏条及三才（爱竹斋印），都是别具一格，很受欢迎的好作品。他们的手勾粉本，至今仍散落在杨柳青。