在两种情况：一类承袭了清代中期的作风；另一类由于刻工技艺不良而有所回归，作风又近木版插图，但不如清代前期的作品潇洒生动。详见作品如后：

这类作品，从立意、创作到绘刻作风、审美趣味，较前都有明显的不同，可谓是种新的创造。只因作品中有的具有政治倾向而受当局干预，有的时代性强，离开它那特定的时间，不成新闻、新事便无人光顾，还有的属于低级趣味……种种原因使得这些作品出版后，短期内即被销毁。多数作品只能在《第一章、源流》与《第五章、为默默耕耘的民间艺人树碑》中，分别作以约略之介绍。仅将现存几件述后。

光绪十九年(1893)八月出版《飞影阁画册》吴友如自撰“小启”：“余幼承先人余荫，……弱冠后遭‘赭寇’之乱，避难来沪，始习丹青，每观名家真迹，辄为目热心存，至废寝忘食，探索久之，似有会悟，于是出而问世，藉以资生。”宣统元年林承绪为《吴友如画宝》写序文：“今君归道山一十余年(约1897)。”光绪十年(1884)友如在沪主绘《点石斋画报》，后自创《飞影阁画报》，内容多为时事新闻和市民社会生活。参用西方透视法，构图紧凑，线条遒劲简洁。曾为桃花坞木版年画绘制画稿(一说按石印稿翻刻)，有《法人求和》、《刘军门大败法军》等，在民间流行颇广。

绘有《刘皇叔东吴招亲》、《宋公明一打祝家庄》等年画。在《宋公明一打祝家庄》的画面上，有“庚子暮春醉鞠”字款。庚子为道光二十年(1840)。在《义旗令》年画上署款醉鞠，下有“李”字白文方印。

目前尚可见到的有数十种，大多是后印本，或就原版印出的单色本。较优秀的作品有：《洗桐图》、《谢家咏絮》、《花仙上寿》、《龙凤配》、《庆顶珠》、《庙中会》和《三岔口》等。