胡三落户高密，为扑灰年画的鼎盛发展带来了辉煌的契机，但就像潘多拉魔盒的打开，同时又为扑灰年画的衰落掘下了坟墓。杨柳青半印半画年画的工艺流程很快为画惯了高密“抹画子”的画工们所掌握，高密年画的家族中又多了一位“混血”妹妹，这位尚在襁褓中就披红挂绿的妹子，吸收着扑灰年画甘美的精华茁壮成长，依仗年画市场对她的娇宠，以极快的速度成长为具有高密地域特色的新画种。由于这种年画用雕刻的木版大量印制线稿，然后进行手绘，摆脱了扑灰年画纯手工绘制的拘约，生产效率大大提高。高密半印半画年画虽然价格定位远远低于扑灰年画，但带来的经济效益却远远超过了扑灰年画。高密北乡好多画坊趋之若骛，纷纷绘制这种年画。它对画技上要求又不是太高，稍有家资的人家，刻几块好线版再雇个画工就能开画坊。一时间，对雕刻木版的需求促成了高密刻版业的兴旺，雕刻木版所带来的暴利，催生了像李家庄李文斗这样的一大批高密本土的刻版好手，他们代代相传，繁荣兴旺着高密半印半画年画和木版年画的发展。好多年画高手在画扑灰年画的同时，开始兼接画样创作及木版线稿的清样摩画。

清嘉庆年间，原在天津杨柳青画店刻版的胡仲宽，迫于生计，从杨柳青到高密李家庄，投奔画扑灰年画的胡玉显拜师学艺。之后，他们吸收其他画种，尤其是杨柳青木版年画的长处，在扑灰年画的基础上，逐步发展了半印半画和木版年画，大大提高了年画生产效率，品种也变得丰富多彩起来，从而使销售范围也不断扩大。据调查，该时期，从事年画的艺人和店铺大增，在本地形成了一定规模的年画批发销售市场。