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题材内容

概述

金沙滩一战，杨四郎延辉被俘，改名木易，入赘辽邦。居十八年，宋辽战事再起。其母佘太君亲临三关。延辉思母，欲一见，不得已实告公主。公主怜其情，为盗令箭，使之出关见母。《坐宫》一折，即延辉夫妻对话家常之一场戏。铁镜公主头饰与现今迥异。仍梳旗人普通妇女之两把头，旗袍腰身及袖口很肥大，领上之帛巾系得也不讲究，可见是早期之表演装束，年代当在同光之间。

-《中国杨柳青年画线版选》刘见

概述

出自同名京剧。四郎杨延辉在金沙滩大战中被辽国俘虏，改名木易。辽国萧太后见其气宇不凡、一表人才，于是将其召为驸马，把铁镜公主许配给他。十五年后，宋辽战事又起。四郎听说此次宋军为六郎挂帅，老母佘太君也一同前来，不觉生发思亲之情。只是苦于两军交战，无法过关相见。此事被铁镜公主看破，问明隐情，公主盗取令箭，助其趁夜过关。来到宋营，一家人终于团聚，大家悲喜交加，抱头痛哭。图中描绘的正是一家人相见时的场景，画面生动，感人至深。

-《杨柳青木版年画》刘建超

概述

(六）四郎探母杨四郎在金沙滩被擒，改名木易，入贤还邦。一日太君至边关，四郞欲探亲见母，其妻铁镜公主颇明大义，盗得令箭，纵其出关，四郞探母后又回令返还辽营。

-《中国杨柳青木版年画集_杨柳青卷上下》李志强

概述

此图为分格画，分为六方不同形体之格式，分述《四郎探母》各折之表演，但无次序。右上角，乃四郎命小番备马；右下角为四郎宫中跪地明誓；中上，宗保巡营，四郎绊索；中下则为见母，有六郎及八姐九妹；左上角却是公主盗令，有萧太后；左下似四郎、六郎见面时之相诉。值得注意，此图铁镜公主已梳上有青缎包架脑后成燕尾式之所谓大拉翅，旗袍腰身袖口，亦瘦窄窈窕多了。属清末民初之表演装束。

-《中国杨柳青年画线版选》刘见

概述

传统题材。宋辽交战，宋将杨延辉(四郎)被擒降辽，改名木易。辽主萧太后招为驸马，与铁镜公主成婚。十五年后，宋辽再次交兵，四郎之弟六郎杨延昭挂帅，老母佘太君解粮至雁门关，延辉闻之，思母心切。遂向公主说明原委，得其同情，至萧太后处骗得令箭，延辉得以过关探母。四郎与公主有“一夜即返”之约，故不顾母妻弟妹劝留，执意返回辽邦。事后太后所悉，欲斩延辉，公主苦苦哀求方获赦免。

-《杨柳青木版年画_词条文本》

概述

《四郎探母》：杨四郎延辉在宋、辽金沙滩一战中，被辽掳去，改名木易，与铁镜公主结婚。十五年后，四郎听说六郎挂帅，老母余太君也押粮草随营同来，不觉动了思亲之情。但战情紧张，无计过关见母，愁闷非常。公主问明隐情，盗取令箭，四郎趁夜黑混过关去，正遇杨宗保巡营査夜，把四郎当作奸细捉回。六郎见是四哥，亲自松绑，去见母亲等家人，大家悲喜交集，抱头痛哭。只是匆匆一面，又别母而去。四郎探母有明朝和清朝不同版本的年画。

-《凤翔木版年画》窦巍、陈淑姣

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基本介绍

概述

金沙滩四郎被擒，化名木易与辽邦铁镜公主结婚。十五年后，辽帅萧天佐摆下『天门阵』，佘太君亲自出征。四郎欲回宋营探望母亲，幸得公主相助，用巧计盗得了令箭。母子相会，互诉衷情。后来南北和好，四郎夫妇同归宋营。

-《中国木版年画集成桃花坞卷下》冯骥才

概述

图中穆桂英率杨六郞、杨五郞、宗保、焦赞、孟良等与辽营铁镜公主、萧天佐等激战方酣。远处，畲太君督阵，天门阵下柳树精正在祭法作妖。祥云中吕洞宾、钟离权在观战。

-《苏州桃花坞木版年画》王树村

概述

清光绪二十一年，王瑶卿先生十五岁，演出《坐宫》，饰铁镜公主，其装扮与年画《坐宫》所绘铁镜公主极其相似。仍梳旗人普通妇女之两把头，旗袍腰身及袖口很肥大，宽边滚镶，领系之帛巾也不讲究。至光绪末年，铁镜公主的“两把头”衍变为所谓的“大拉翅”。即扎一六角横菱形木架，上敷裹青锻，置于头顶，侧垂流苏。脑后梳成燕尾形之发髻。旗袍腰身逐渐改小、颀长，上身并套有琵琶襟小坎肩。《全本四郎探母回令》其中之铁镜公主，即已改成此种装扮了。两幅对照，可见绘刻时间，相隔少说也有十几年。

-《中国杨柳青年画线版选》刘见

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