虽则这个派系的早期代表人物因为史料记载的匮乏，成为不可考的遗憾，但他们的名号至今在高密民间广为流传。根据民间口头传诵及家谱的确切记载，姜庄赵家圈的赵大伦、赵宗贵父子，以及棉花屯的唐绍书、唐金锡叔侄俩是清朝末期老抹画流派的主要代表人物。赵大伦师承公婆庙张氏，深得“老抹画”真传，他靠画墨屏美人条起家，置良田十数顷，家资渐渐殷实。民间曾流传“一人有才，全家福来”，表达了他们对赵大伦凭画艺白手起家的赞羡。赵宗贵，系赵大伦之子，据说他识字不多，但很聪慧，模仿力极强，善书对联。迨至赵宗贵成名时，扑灰墨屏经过他们父子两代技艺的沿袭与革新，逐渐成为高密及周边地区的抢手货。尤其是赵宗贵，他因未遭受过父亲创业时的艰辛，将吉庆欢快的题材如“八仙”、“东方朔”等，创作到扑灰年画中，拓宽了绘画题材，为扑灰年画的持续发展注入了清新隽永的活泼因子。在人物造型方面他着意追求动感，流畅豪放的线条，刻画出一个个肥耳大腮、丰满圆润的艺术形象，微妙地表达着中国北方民间对人体丰满健美的审美情趣。高密北乡至今还流传着他善书的对联，“山中淡云无墨画，林间微雨有声诗”，“书有未曾经我读，事无不可对人言”，他的画与对联，清新自然地抒发了一个民间画师对艺术的孜孜追求及做人淳朴厚道的道德准则。