当时窗花画在构图上要求满幅（即按各自大小，将花纹图案画满，不留白）色调粗犷块大，对比强烈，鲜艳。一般套色为墨线、米黄、桃红，深绿或草绿，大红，很少工笔彩绘。陕四关中地区时兴人物、故事、八宝花瓶。农民贴窗花画的时间，主要是在每年春节时，然而，在迁居、办喜事、过节办庙会时人们也会给所有窗户更换上新窗花画，其意在显示家庭的繁华昌盛，快乐幸福，寓意新的一年、新的事业、新的生活开始。因为剪纸窗花的盛行，使得套印彩窗花画受到了排挤、逐年衰退。每逢春节前购买彩绘窗花画的人越来越少，窗花画连年贬值，销路不畅，几近灭绝。到现在，随着社会的发展，窗花画没有了用武之地，已经基本退岀了历史舞台，但它所包含的内容和所具有的历史意义却应该被保存下来。

1932年至1937年间凤翔年画又一度得到了发展和提高。灾荒过后，外逃农民先后返乡，农业上又连年丰收，生活恢复到灾前生活水平，年画产量也随之增长。1936年南肖里、北肖里、陈镇从事年画生产者多达一百余家，画局十余家，规模较大的画局从业人员在三十人以上，包括雕版、印刷、彩绘、发行等各方面人才；小些的画局则互相合作，雇请技工。生产的品种增到四百余种，年产六百多万张，其中历史悠久力量雄厚的世兴画局，1936年即印制四百二十多万张，除保持原有特色外，还锐意求新，借鉴河北直隶年画的题材及技法，对三裁横页墙画，除套印原来的大红、桃红、米黄、金黄、深绿等色外，还增加了鲜蓝、淡墨、浓墨、紫、黄来只刷天地景染胭脂外，又增加了刷山景、水景，染发际、胡须、皮肤、烟云雾气等色，对人物的面部又增加了“上相粉”（分桃红、橘黄、紫黑等）、染胭脂（分色别和浓淡）、“开红光”（一般采用赭石色，分浓淡）、点睛等工序，面部彩绘则吸收了工笔重彩及庙宇壁画的技法。世兴画局还对墙画套银描金，造成锦上添花灿烂富丽的效果，受到广大群众欢迎，被称为“金三裁”，代表了凤翔年画的较高水平。当时有的画店曾用缩小画幅，省略套色，减少工序等方法以求大幅度降价，与世兴画店“金三裁”争夺市场，但都难以与之抗衡。

套色木版年画先印墨版，后套印其它色版。印墨版用墨汁加胶即可。套色用品色（即水色），一般常用的品色有大红、水红、米黄、品绿、品酱、金黄六色。黄、金黄、浆色是碱性颜料，不加胶，用水和；其余的颜料都是酸性，要加胶。套印时先印浅色，后印重色。

金三裁年画，不论竖页、横页其大小必须保证纸的竖页横裁三截（即三张）。其套色除了同一般年画的工序使用米黄、金黄、水红、深绿、大红以外，还要适当的使用酱色（紫色）、鲜兰、二墨（淡墨）和浓墨。除了单色单印，还进行单印复色，达到增加颜色的层次。最后再印铝或银色（也叫套银）。其主要的单色复印有在黄色上印大红；桃红色上印大红；金黄色上印大红；金黄色和黄色上印淡墨；还有中黄色上印深绿使其变为草绿；鲜兰色上印淡墨、印深绿等几种。这些用的各种颜色印齐全后，最后一次才能印套铝银色。

其二是调和色相相配，即注意各色纯度和明度的统一和谐，达到灰而不闷，艳而不俗，常以明黄、泥金、米黄、香色、蓝灰为主色调；

其二是调和色相相配，即注意各色纯度和明度的统一和谐，达到灰而不闷，艳而不俗，常以明黄、泥金、米黄、香色、蓝灰为主色调；

其艺术风格，当时窗花在构图上要求满幅（即按格子大小，将花纹图案画满，不留白底）色调粗犷块大，对比强烈，鲜艳。一般套色为墨线，米黄，桃红，深绿或草绿，大红，很少工笔彩绘。陕西关中地区时兴人物、故事、八宝花瓶。甘肃东部流行花卉之类。二十世纪七八十年代年产量平均占所有年画总产销的百分之三十左右，百分之二十销往甘肃。

其二是调和色相相配，即注意各色纯度和明度的统一和谐，达到灰而不闷，艳而不俗，常以明黄、泥金、米黄、香色、蓝灰为主色调；

其二是调和色相相配，即注意各色纯度和明度的统一和谐，达到灰而不闷，艳而不俗，常以明黄、泥金、米黄、香色、蓝灰为主色调；