神像画在各地年画中普遍存在，同属中州地区的朱仙镇和滑县也不例外。它们同属黄河流域，一在河之北，一在河之南，更值得关注的是两地相距仅百里，却“老死不相往来”。朱仙镇作为“中国民间年画艺术之乡”，其影响之大远超于滑县，若不是因为两地艺术风格差异之大，滑县想要独立门户，几乎是不可能的。滑县这棵“小树”，在朱仙镇这个声名远扬的“大树”旁发展成一个独立的年画产地，这两种模式之所以可以并存，与其地域、文化等因素息息相关。

与其他相关著作相比，本书一大特点是对每个年画产地的艺术风格进行了认真地研究与详细介绍。例如，本书介绍滩头年画，颜色以橙黄、佛青、紫、黄、绿五色版印；印制采用木版套印和手绘结合的方法，先彩色套印，最后套墨线，故无跑色现象；人物面部常常是手绘，即“开脸”，面颊及嘴唇以红色渲染描绘，胡须以宽笔勾画；人物面颊点红颇具特色，与梁平年画有异曲同工之处；图面多讲究对称。介绍绵竹年画，以彩绘见长，线版在绵竹年画中只起轮廓作用，绵竹年画绘画性强，最后完成全靠手工彩绘，与它地多色套印有明显区别；绵竹在制作方法上有一种“捶墨”年画较有特色，“捶墨”，又称黑货，是指以烟墨或朱砂拓印的木版拓片，内容多为山水花鸟、神话传说及名人字画等，形式以中堂、条屏居多；绵竹年画制作手法多样：“明展明挂”、“印金”、“钩金”、“花金”，其中“明展明挂”工整细腻，色彩艳丽多彩；“填水脚”寥寥数笔，生动传神，被收藏者视为珍品。介绍梁平年画，以套色印刷为主，一色一版，少则套印五六次，多则十二三次；人物面部略施彩绘，大多在腮部涂抹两小块椭圆形桃红色，此现象与滩头年画有异曲同工之处。