天津杨柳青木版年画采用版印和手绘相结合的手法，即先用木版雕出画面线纹，然后用油墨印在纸上，套过两三次单色版后，再以彩笔填绘，还要“上墙”画细活。它的年画绘制如同中国画中的工笔重彩一样，上胶矾水多次渲染，人物脸部打粉底、开红脸。它的用笔、用色更具程式化，所以杨柳青年画画诀比老河口年画的画决多，人物画诀就分娃娃样、美人样、贵妇样等20多种。半印半绘工艺的缺点是制作相对较慢，产量相比较小，价格高，可谓年画中的精品、贵族。而老河口木版年画现在都是采用木版套色的手法，一版一色。这种印刷工艺的优点是快，速度是杨柳青半印半绘的数倍，熟练的年画艺人可以每4秒印一色，一天印制10-15摞（每摞200张宣纸），共2000-3000张，如果多人一起印刷，那产量将极为惊人。这种手法印制的年画用色直接、刺激，与杨柳青年画相比虽然细腻感上有所缺失，但却更显大气、质朴，更加接地气。

在以学堂为题材的木版年画中，有一幅天津杨柳青齐健隆画店印刻的《小儿怒》图，反映了“戊戌变法”运动中新旧思想斗争的一个侧面。此图画一座新式学堂，门前站立着一个头戴礼帽的教员在迎接上学的一儿童，儿童面向母亲在问话，后有两个衣装华丽的乡绅。图中有文字说明此图的内容，原文如下：

天津杨柳青年画中反映当时新编戏出的作品还有《东皇庄拿康小八》、《梦游上海》、《大闹瓦子峪》等。《梦游上海》，据齐如山《京剧之变迁》称：此戏在光绪庚子年（1900）以前最为时尚，几乎所有的堂会均演此戏。但均未见原剧本。辞书介绍其内容时仅称：“清代末年，纨绔子弟李某梦中在上海十里洋场过纸醉金迷之浮华生活”，未提戏中人物。

天津杨柳青木版年画中反帝题材原来很多，后因该地年画行业衰落和抗日战争爆发，画店作坊因处于沦陷区，恐藏有抗日年画及画版遭到祸害，遂暗地里劈毁烧掉，以防汉奸告密。其画样无法统计。但从民国十五年（1926）《语美画刊》第二十七期刊载的故事中，可知当时民间艺人刻画了不少小幅反帝小画，刷印出售。文中说：“天津自甲午之战，串小巷敲锣卖糖者皆代卖木刻小画。用粉帘纸印，横九寸，高五寸。所印除滑稽故事外，多战事意想上的消息，幅值一文。有刘五先生与日人笹川武一善。中日战起，笹川应离城外迁，而贪于消息刺探之便，央刘留家。因无发，遂坐屋蓄发，以待续辫。时官家搜索严，遂请剃头者代续。剃头者默识其非国人，索价故昂，后龃龉大喊。官乃捉刘、签川。其后木刻小画有此图矣。”天津和杨柳青印制的反帝年画国内收藏不多，但在国外博物馆中多有收藏。