此次访谈进行之前，杜千送又在俊城行货架上翻出另一种年代久远的油印立刀门神。据他所述，开业最初几年卖的都是木版填丹门神，而后便以油印门神为主，但过不了几年，则几乎全数为平版机印门神所取代。他库存的这种油印门神，纸张摸起来没有凹凸，所以不会是木刻凸版。若用高倍放大镜观察油墨印刷的状态，很明显是以红、黄、蓝、黑四色的线条或色块叠印，其中丝毫没有“网点”，故也绝非当今最普遍的感光平版印刷；况且门神的黑版部分墨色浓淡不一，既然没有网点，自然无法以网点疏密造成浓淡效果，会形成这种状况，大概只有版面本身不平整，印刷压力不均，或者滚墨不匀几种可能性。至于民国时期流行过的石印与胶印年画，制版原理上都属于手工平版的范畴，它们是民间艺术西洋化的阶段性产物，着重写实的素描感与柔和的光影调子，但俊城行的油印门神却是纯平面的凸版套印效果，所以也不像是典型的石印或胶印年画作品。关于这批油印门神的版印技术，着实困扰我许久。而后我将原作带给台湾一位印刷业的老前辈看，他判断有可能是早已消失许久的“蜡纸图版印刷”。姑且不论前辈的推测是否正确，但从视觉语言上来说，此种油印门神的确是在仿效木刻版的特色，若说它是香港实用木版年画消失之际的最后一道光彩，似乎也并不为过。