侗族人民不仅仅画出他所见的对生命一样的形状的感受，且绣出他内心感受所了解的东西。侗族刺绣通过对自然界动植物形象的抽象和夸张变形，使如水波纹、回纹、羽状纹、鱼骨纹、三角纹等诸线条的应用表现出运动本身的自动表现一种跃然纸上不带模仿目的的欢快之情。刺绣布面上利用安排得当的线条产生一种节奏，线条在物象的边缘处显得紧张而敏感。它飞快地本能地但是不是连续不断地流动飞转着，恰到好处时便戛然而止，随后又再次转入图案的主体，暗示出由许多线条汇聚而成的平面来使图案既富于变化又和谐统一。如将一部分龙、凤、白鹤塑成蔓草勾藤形，夸张其腾飞之势，并将各种动物形状加以夸张为轻灵修长姿态。刺绣中对线条的熟练运用给人以强大的生命节奏感、律动感。所以节奏和节奏感源于自然现象，又不局限于自然现象，而是在人的现实生活世界中呈现出来。侗族人民依山傍水而居，苍翠群山、蓝天白云的环境，使他们偏爱青、蓝颜色，形成崇尚青蓝色的习俗。侗族人民所穿的青、蓝服装保持了大自然最常见的原色，使人与自然二者关系在色彩的抽象中和谐一致。侗锦的色彩，通常以蓝色和黑色作底，配绣于粉红色为主的太阳、花、鸟等。这种刺绣色彩搭配风格，充分地体现了青山秀水、风雨桥、鼓楼等自然环境对侗族人民审美观念潜移默化的作用。