民国三十年（1941），爆发了太平洋战争，沦陷区的人民生活困苦已极，物资奇缺，物价飞涨，月份牌年画商人只能再版旧样，无力多出新绘品。所以月份牌年画艺术发展迟缓，多无新意。直到民国三十四年（1945）抗战胜利后，上海月份牌年画行业才渐复苏。这时国内革命战争又起，江南一带尚安，然而社会动荡，人民生活被物价困扰，月份牌年画艺术已不是惹人注意的话题。直到1949年中华人民共和国成立后，画家们才组织起来，绘制了大量月份牌新作，受到了广大城乡人民的欢迎。月份牌年画艺术从此进人一个新的发展阶段，并开始与解放区的革命新年画渐融合一起，很快地发展起来。画家增多，队伍扩大，产量之高，花样之多，行销地区之广，超越以往任何时期，关于中华人民共和国的年画（包括月份牌）发展状况，拟另文叙述，此不赘言。

楼璹字寿玉，曾任于潜（今浙江临安）县令，绍兴中，累官至朝议大夫。其父楼异，字试可，神宗朝进士及第，善绘事。徽宗时为本州（今浙江奉化）知州。曾垦广德湖，为田七百二十顷，每岁得谷数万石。楼璹或知开田种稻之利，故有《耕织图》诗咏之。楼璹和刘松年等的《耕织图》原作今已不可见，仅知元代程綮有摹楼本传世。清乾隆三十四年（1769），诏命据程綮摹本《耕织图》刻石。石分耕二十一图，织二十四图。图横长53厘米，纵高34厘米，阴纹线刻，尚可见其古貌。

康乾时期『仿泰西笔法』『姑苏版』的都市风俗画、康熙时期的饾版与拱花技术的花卉博古图，都是『苏州版』的一枝枝奇葩，康熙内府也是广义『苏州版』的一部分。然而，所有这些，并非苏州桃花坞木版年画之前身的全部面貌。『苏州版』艺术世界缤纷多彩，有吸收外来优秀文化，中西交融的『洋风』道路，也有保持特色，不断创新，形成自己文人画传统和市民化特征交织的『古风』之路。清前期康乾盛世一百三十四年，如果延续到嘉庆的二十五年、道光的三十年，共一百八十九年。在漫长的历史过程中，作为与天津杨柳青一起并称『南桃北杨』的中国南方版刻和年画中心，『苏州版』以制作精美而名闻天下，而且流派各异，各有所长，真所谓『春兰秋菊，各一时之秀也』。