唐代张何的《蜀江春日文君濯锦赋》对唐代蜀锦纹样和蜀锦织造技艺作了相当细致的描述：“布叶宜疏，安花巧密，写庭葵而不欠,拟山鸟而能悉。……言濯春流，鸣环乃出。于是，近深沉，傍清此。朱颜始映，珍篋方启。其始入也，疑芳树映落涧中，少将安焉，若晴霞色照潭底。……稍辨回鸾，全分舞凤。戏蝶时绕，娇鹦欲弄。……青为禁柳，红作宫花。”张何的赋说，锦上疏叶密花，布局恰当，蝶飞凤舞，栩栩如生，濯于锦江中时，好像芳树映落涧中，晴霞色照潭底。青的好像“禁柳”，红的好像“宫花”。透过这段话，让人们看到了通过高超的织造技艺织出的锦，不但有栩栩如生的蝶飞凤舞，还有花红柳绿。

唐代张何的《蜀江春日文君濯锦赋》对唐代蜀锦纹样和蜀锦织造技艺作了相当细致的描述：“布叶宜疏，安花巧密，写庭葵而不欠,拟山鸟而能悉。……言濯春流，鸣环乃出。于是，近深沉，傍清此。朱颜始映，珍篋方启。其始入也，疑芳树映落涧中，少将安焉，若晴霞色照潭底。……稍辨回鸾，全分舞凤。戏蝶时绕，娇鹦欲弄。……青为禁柳，红作宫花。”张何的赋说，锦上疏叶密花，布局恰当，蝶飞凤舞，栩栩如生，濯于锦江中时，好像芳树映落涧中，晴霞色照潭底。青的好像“禁柳”，红的好像“宫花”。透过这段话，让人们看到了通过高超的织造技艺织出的锦，不但有栩栩如生的蝶飞凤舞，还有花红柳绿。

唐代张何的《蜀江春日文君濯锦赋》对唐代蜀锦纹样和蜀锦织造技艺作了相当细致的描述：“布叶宜疏，安花巧密，写庭葵而不欠,拟山鸟而能悉。……言濯春流，鸣环乃出。于是，近深沉，傍清此。朱颜始映，珍篋方启。其始入也，疑芳树映落涧中，少将安焉，若晴霞色照潭底。……稍辨回鸾，全分舞凤。戏蝶时绕，娇鹦欲弄。……青为禁柳，红作宫花。”张何的赋说，锦上疏叶密花，布局恰当，蝶飞凤舞，栩栩如生，濯于锦江中时，好像芳树映落涧中，晴霞色照潭底。青的好像“禁柳”，红的好像“宫花”。透过这段话，让人们看到了通过高超的织造技艺织出的锦，不但有栩栩如生的蝶飞凤舞，还有花红柳绿。

唐代张何的《蜀江春日文君濯锦赋》对唐代蜀锦纹样和蜀锦织造技艺作了相当细致的描述：“布叶宜疏，安花巧密，写庭葵而不欠,拟山鸟而能悉。……言濯春流，鸣环乃出。于是，近深沉，傍清此。朱颜始映，珍篋方启。其始入也，疑芳树映落涧中，少将安焉，若晴霞色照潭底。……稍辨回鸾，全分舞凤。戏蝶时绕，娇鹦欲弄。……青为禁柳，红作宫花。”张何的赋说，锦上疏叶密花，布局恰当，蝶飞凤舞，栩栩如生，濯于锦江中时，好像芳树映落涧中，晴霞色照潭底。青的好像“禁柳”，红的好像“宫花”。透过这段话，让人们看到了通过高超的织造技艺织出的锦，不但有栩栩如生的蝶飞凤舞，还有花红柳绿。

“春风得意”乃吉语。时当春三月，柳绿桃红，风轻日暖，或庭园郊野，放飞纸鸢，自有一种旷达情趣。纸鸢借风而上，上干云霄，青云有路，意味人生之通泰，畅无所阻，乃好运也。故曰“春风得意”。

此亦为两幅对搂画。表现清装仕女之生活。阳春三月，草长莺飞，柳绿花红，仕女结伴游园赏景，洋溢无限欣喜之情。两幅合在一起。可成“通景”，则有另一种意境美。