朱仙镇神像画特别注重绘稿时的取材选题，首先考虑的是市场的需要和销路。因使用套色版套印印刷，一般有黑、黄、红、绿、青（紫）五色，要套印五次，最多套印九次。而滑县则是直接从母版上拓稿，并且没有水印工艺，而是直接手绘染色。朱仙镇门神画皆为木刻套版，套色水印，没有手绘的过程，整体感觉质朴厚重，装饰效果极强。滑县神像画一般先用线版印墨线，余皆手绘，绘画性极强，套版不多。由于滑县神像画的供应对象大多为远近乡村的农民，需求量很大。这种自给自足的产销方式致使其独特的技艺与画风巩固和保持下来。下文将介绍两地神像画详细的制作工序与其差异。

(2)文献研究法：主要的文献是国内的相关学术资料，对现有的学术论文、文献资料等进行分析和梳理，深入了解朱仙镇、滑县神像画的研究现状，以便更好的展开对两地神像画的分析、比较和研究。

关于朱仙镇和滑县神像画的研究主要是国内研究，国外研究目前还比较缺乏。朱仙镇作为中国木版年画的源头，无论是著作还是论文资料都比较丰富，研究的学者也非常多。滑县木版年画尽管发现的比较晚，但它是一个独立特行的年画品种，与全国较大的年画产地比较，具有突出的特点特色，在全国木版年画领域占有重要的地位。关于滑县神像画的著作自滑县年画被发现以来还是可以找到一部分资料的，但相对朱仙镇而言就比较缺乏。现国内外研究现状总结如下：

朱仙镇、滑县神像画因其文化、历史、地域、民俗等因素的不同，各自发展成为两个独立的年画产地。本章就两地神像画的题材与体裁、画面组织结构、艺术语言及表现三个方面，对其分类人物造型、画面构图、着色和用线等进行详细、清晰地对比，对于了解这两种神像画模式起到了至关重要的作用。

朱仙镇、滑县神像画的差异，不仅是指其样式与风格，而且在于其整体面貌、艺术品格和其背后所体现的民众愿望。当然，这两种艺术体系的从业与传承模式、销售和制作工艺上也存在着差异，清晰体现出两条不同的发展线路。本章要从整体面貌、艺术品格、制作工艺和传承方式这四个方面对这两种神像画模式进行对比和差异辨析。